過去，Jil Sander 用矜貴面料制作式樣簡潔的高級時裝。如今，為平價服裝賦予前所未有的高品質(zhì)。不管時代潮流、個人境遇如何變遷，她一直在堅持做“最純粹的衣服”。

　　
    67 歲的Jil Sander 依舊美麗，北歐人式的藍眼睛讓人想起陽光照耀下的湖水，淺金色頭發(fā)像卷須狀植物般自然舒展。

　　
    在還被叫作Heidemarie JilineSander 的童年時代，她就討厭母親把亂蓬蓬的鬈發(fā)盤成麻花辮。不過，她很喜歡看母親踩著縫紉機做長褲和與之搭配的燈芯絨襯衫。24 歲時，她繼承了母親的縫紉機。那是1968 年，她創(chuàng)立了Jil Sander 品牌。從那以后，母親就一直穿女兒設(shè)計的服裝。

　　
    “我很早就愛上了褲裝。”她回憶道，二戰(zhàn)后，她就讀的那所女校的老師很不贊成這種顛覆式的新裝束，“每當(dāng)我穿裙子去上課，她就會笑瞇瞇。”

　　
超前者

　　
    Jil Sander 是一個敏感而強勢的女人，具備了德國人的堅忍不拔和一絲不茍。1975 年，她的首次巴黎發(fā)布秀并沒有一炮打響。但是在華麗當(dāng)?shù)赖?980年代，她逆勢而行的純粹主義風(fēng)格漸漸在時尚界站穩(wěn)腳跟，被捧為另類表率。1980 年代末，她的公司在法蘭克福股票交易市場成功上市。

　　
    法國時尚顧問Jean-Jacques Picart是這樣回憶他參與策劃的Jil Sander 巴黎處女秀的：“流動感、簡約，羊絨彈力織物、真絲、如第二層皮膚的面料，側(cè)重于針織服和大衣—還有穿男孩式長褲套裝的年輕模特Ins de laFressange。”

　　
    “ 她出現(xiàn)得太早了—在ThierryMugler 、Claudia Montana 和EmanuelUngaro 的年代，她的風(fēng)格很難被接受。”Picart 中肯地說。

　　
    Jil Sander 卻認(rèn)為那場秀徹底失敗了。直到18 年后的1993 年，她在蒙田大道開出了一間標(biāo)志性的極簡主義店鋪時，方才獲得一種彌補式的滿足。

　　
遁世者

　　
    進入21 世紀(jì)之后，Jil Sander 的事業(yè)遭遇低谷， 尤其是與Prada 集團的那段糾葛，令她幾乎銷聲匿跡。1999 年8 月,Prada 買下Jil Sander75% 的股權(quán)，僅過了半年，她就辭去了公司總裁與首席設(shè)計師的職務(wù)。更加戲劇化的是，2003 年她重新歸位并與Prada 簽下6 年合約，可是一年半之后，雙方第二次分道揚鑣。此后又幾經(jīng)易主的Jil Sander 品牌與它的創(chuàng)始人再無實際關(guān)聯(lián)。

　　
    Jil Sander 現(xiàn)在對她的Prada 時代閉口不談，當(dāng)年的分歧點究竟是審美還是金錢，都已無從追究，她將之歸結(jié)為一句話：大財團操控的時尚世界的變幻無常。

　　
    她當(dāng)了4 年隱士，直到同樣來自大財團的優(yōu)衣庫找上門來,當(dāng)時她剛剛成立了自己的時尚咨詢公司。令她心動的是，這次不必再重復(fù)在高級時裝界走過的老路，她成了史上第一位全心全力設(shè)計平價時裝品牌的大牌設(shè)計師。這就像一次救贖，或者說，一次革命。為優(yōu)衣庫推出+J 系列之后，旁人不會再問：“為什么你設(shè)計的衣服這么昂貴？”現(xiàn)在它們不僅不貴，而且是好是壞，人人都有發(fā)言權(quán)。

　　
純粹者

　　
    曾與Jil Sander 合作多年，如今也參與＋J 系列廣告的造型師JoeMcKenna 說， 她在優(yōu)衣庫的工作方式與以往并無差別。“一樣的精確，一樣的嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)—每個針腳、每顆紐扣都很考究。” 多次目睹+J 試衣流程的McKenna 說。

　　
    Jil Sander 對將于9月面世的+J 秋季系列感到相當(dāng)滿意。裁剪精良的姜黃色大衣、時髦的矢車菊藍連帽外套以及大衣，售價皆不過千元。而在售的夏季系列中，輕薄的連帽外套和燈芯絨褲的價格也在500 元以內(nèi)。

　　
    她自己現(xiàn)在也常穿＋J 白襯衫和藏藍外套，與她的Jil Sander 舊長褲十分般配—這是她多年不變的標(biāo)志性打扮。“我為+J 傾注了所有的熱情和經(jīng)驗，”她說，“也許，我注定要為更多的人設(shè)計。我覺得，這有點兒像是一份給我的禮物。”

　　
    她不喜歡“便宜”一說，她關(guān)注的是功能性和統(tǒng)一性，以干凈的線條和縝密的細節(jié)來體現(xiàn)她一貫的設(shè)計風(fēng)格。“我母親過去總說，我們太窮了，不能買太貴的東西。”她的童年是在飽受戰(zhàn)火摧殘的德國漢堡度過的。與當(dāng)時這座港口城市里的許多年輕人一樣，她逃往美國洛杉磯，上了加州大學(xué)洛杉磯分校，之后跑去紐約當(dāng)了一名時裝記者。她21 歲那年，由于父親的突然去世，她又回到家鄉(xiāng)，3 年后便創(chuàng)立了品牌。

　　
    她也不喜歡被定義為“極簡主義者”，“我更喜歡稱之為‘純粹’—極簡聽起來空空如也。”她說。1980 年，她為一款新香水取名為“純粹”（Pure）。

 

　　
成功者

　　
    有人說，優(yōu)衣庫對于Jil Sander 來說是一棵救命稻草。隱退之后的她雖不潦倒，失去事業(yè)重心的滋味卻很不好過。她自己也承認(rèn)：“公司就是我的家，就像念寄宿學(xué)校，你從來不會感到孤單。”與Prada 分道揚鑣之后，Jil Sander一度靠瑜伽和運動來治愈自己。“她被傷害得很深。”她的一位好友曾透露。

　　
    “我早早體會到了時裝界的艱險和深不可測。”她說，這是德國人的個性使然，她不可能像美國設(shè)計師那樣八面玲瓏。

　　
    時過境遷，重整旗鼓的Jil Sander說自己現(xiàn)在“很有精神、很快活，還很孩子氣。”+J 系列的成功令她喜出望外，對于她從未親自造訪的優(yōu)衣庫中國工廠能夠把她的設(shè)計理念如此完美地呈現(xiàn)，她甚至感到有點不可思議。

　　
    今年4 月，Jil Sander 與優(yōu)衣庫續(xù)訂了3 年合同，也就是說，她將至少為普羅大眾設(shè)計衣服一直到70 歲。Q：從2004 年退出時裝界，到2008 年與優(yōu)衣庫合作，在這4年里，你完全停止了設(shè)計工作嗎？

　　
    A ：在開始設(shè)計+J 之前，我一直以一雙設(shè)計師的眼睛關(guān)注著時裝界。在這段時間里，我四處旅行，也對園藝產(chǎn)生了興趣。同時，我學(xué)會了與人交涉。我始終都想回歸時裝界，只是要選擇一個理想的機會。

　　
    Q：是什么讓你最終選擇了優(yōu)衣庫這樣一個平價品牌？

　　
    A ：在目前情況下，優(yōu)衣庫是最合適的選擇。高級時裝業(yè)正處在十字路口，大集團有點過時了，創(chuàng)意也不斷被重復(fù)，而且華而不實。我想有一個全新的開始，一個清晰的目標(biāo)。所謂現(xiàn)代基本款服飾的定義仍很混亂，這個領(lǐng)域需要突破。我一向推崇簡潔線條和機敏裁剪，所以嘗試設(shè)計一個大眾化服裝線是一種理所當(dāng)然的挑戰(zhàn)，我想試試能否最大程度上獲得高品質(zhì)。

　　
    Q：你如何看待快速時裝？在這個連奢侈品牌也推出只紅一季的潮流服飾和手袋的產(chǎn)業(yè)里，你設(shè)計的平價基本款如何獲得更長久的生命力？

　　
    A ：再經(jīng)典的剪裁也需要不斷改良創(chuàng)新，才能保持新鮮吸引力。我不打算將潮流拒之門外。我更關(guān)注的是如何保持一個系列的自身連貫性，它必須是一個概念清晰、自然進化的系列。我希望+J 比當(dāng)季熱門款服飾更長命一些，同時，我也希望它成為當(dāng)今混搭潮流中的一個平衡元素。

　　
    Q：你對面料一直極其考究，過去，你總是邀請時裝編輯們?nèi)ズ笈_親手觸摸那些昂貴面料，感受它們的價值。當(dāng)你用便宜的面料來做衣服時是否感到不適應(yīng)？

　　
    A ：當(dāng)然，奢華的面料是平價品牌無法企及的。有時，我覺得我們創(chuàng)造了奇跡。我們進行大量的面料研發(fā)工作，而巨大的訂單量也讓我們能以不可思議的價格拿到優(yōu)質(zhì)面料。

　　
    Q：對于男裝和女裝，你的設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)相當(dāng)統(tǒng)一。在你看來，服裝的性別界限是否不那么重要？

　　
    A ：我從小就對男裝更感興趣。無論面料、剪裁還是顏色，男裝都不像女裝那樣脆弱無常。所以，我的設(shè)計就帶上了一種雌雄同體的特質(zhì)。但是，我也喜歡女性主義，是那種自信、酷、練達的類型。

　　
    我確實認(rèn)為男裝和女裝的界限將會日漸模糊。男人們現(xiàn)在越來越關(guān)心時尚，渴望穿上富有個性的時裝，女人們則追求某些統(tǒng)一的風(fēng)格，不管是甜美少女、牛仔褲加Chanel 夾克、哥特式，或者別的什么。但是，也有一些穿衣富有主見的女性，成熟、個性的衣著往往與成功、獨立的生活方式相關(guān)聯(lián)。我希望提供給人們強調(diào)個人魅力、性格和智慧，而無關(guān)性別的服裝。

　　
    Q：比起向過去的某個年代致敬，你似乎總是更傾向于從藝術(shù)流派中汲取靈感？

　　
    A ：包豪斯建筑對我的設(shè)計影響最深刻，其實不只是我，它的影響十分廣泛。我對各個時期的藝術(shù)都很感興趣。我發(fā)現(xiàn)，無論在哪個年代，對完美都有著相似的原則，包括比例和對稱，以及對手工藝的追求。

　　
    Q：作為一個德國人，你與意大利和日本都有密切的工作往來。你能適應(yīng)這兩個國家嗎？

　　
    A：在精神上，我與意大利人更接近。起初，日本給我的文化沖擊非常大。我必須努力適應(yīng)那兒復(fù)雜的階層關(guān)系，交流的潛在規(guī)則，還有日本女性的社會地位。但是從專業(yè)角度來說，我感到很自如。日本人非常崇尚質(zhì)量和創(chuàng)意，優(yōu)衣庫也是一個很能適應(yīng)新事物的公司。而且，日本也有許多值得發(fā)展、學(xué)習(xí)和創(chuàng)新的傳統(tǒng)工藝。

　　
    在意大利，一切都更加私人化，意大利的家族企業(yè)對奢侈品很在行。優(yōu)衣庫讓我有機會嘗試更量產(chǎn)化的設(shè)計，這是負(fù)擔(dān)，也是良機。以往我希望把兩種時尚文化的優(yōu)勢結(jié)合起來。我們已經(jīng)開始與意大利的面料制造商合作了。