在當(dāng)今時(shí)裝界，恐怕誰(shuí)也不能否認(rèn)，東京早已經(jīng)與巴黎和米蘭三足鼎立，成為具有時(shí)尚話語(yǔ)權(quán)的城市。在國(guó)際賣(mài)場(chǎng)，來(lái)自東京伊勢(shì)丹的買(mǎi)手的地位絕對(duì)不亞于他們?cè)贛arks & Spencer又或是Bloomingdale's的歐美同行，而像高田賢三 (KENZO)和川久保玲(Comme des Garcon)等如雷貫耳的日本時(shí)裝設(shè)計(jì)師，更是與歐洲頂級(jí)的設(shè)計(jì)師并駕齊驅(qū)、相互抗衡，相比之下毫不遜色。
表面看來(lái)，日本設(shè)計(jì)師開(kāi)辟的自由隨性、不拘一格的嶄新時(shí)裝風(fēng)格領(lǐng)域是他們賴(lài)以抗衡西方時(shí)裝界的要素。然而細(xì)究下來(lái)，這些設(shè)計(jì)師無(wú)不癡迷于服裝結(jié)構(gòu)，對(duì)服裝形態(tài)、剪裁心醉神迷；同時(shí)苛刻于服裝材質(zhì)，對(duì)棉、麻等天然纖維有著由衷的偏愛(ài)……其實(shí)這一切的背后，是深入骨髓的東方審美美學(xué)和情趣。
木棉詩(shī)人：KENZO
綻放在棉布上的爛漫
作為第一個(gè)在巴黎闖蕩的日本設(shè)計(jì)師，高田賢三創(chuàng)立了著名的時(shí)尚品牌KENZO。而在國(guó)際時(shí)裝界，高田賢三“木棉詩(shī)人”的稱(chēng)號(hào)更是為人熟知。他對(duì)棉質(zhì)面料的愛(ài)好帶動(dòng)了棉質(zhì)服飾在國(guó)際的流行，受日本和服文化的影響，高田賢三提出超大尺寸和多層次穿著等以立體剪裁為基礎(chǔ)的西服設(shè)計(jì)，將和服的在同一平面上的層次感和純棉材質(zhì)的溫暖感帶入西服中，解放了西服的嚴(yán)謹(jǐn)和冷調(diào)。
Kenzo
這位總是帶著微笑，留著復(fù)古的娃娃頭長(zhǎng)發(fā)，謙遜而幽默的藝術(shù)家，其獨(dú)特的純棉+大朵印花的組合一直賦予KENZO作品中延綿不絕的樂(lè)觀精神與詩(shī)意美，充滿(mǎn)想象與熱情。KENZO幾乎每一次時(shí)裝發(fā)布都讓人恍若置身叢林。在不久之前的2010年巴黎春夏時(shí)裝周上，KENZO以同色系但深淺不一的純棉條紋、迷彩加上大朵印花，配合不對(duì)稱(chēng)剪裁，來(lái)自叢林的浪漫青蔥氣息沁人心脾。
“面料魔術(shù)師”：三宅一生
極致色彩的天然質(zhì)感
三宅一生Issey Miyake是時(shí)裝界響當(dāng)當(dāng)?shù)?ldquo;面料魔術(shù)師”，素來(lái)以對(duì)布料的苛刻要求著稱(chēng)。他改變了高級(jí)時(shí)裝及成衣一向平整光潔的定式，喜歡以白棉布、針織棉布、亞麻等天然材料創(chuàng)造出各種富有質(zhì)感的肌理效果。因此，他的作品一向有著獨(dú)特迷人的色彩和完美的面料感覺(jué)，也即是他所推崇的“第二層皮膚。
在三宅一生的專(zhuān)賣(mài)店里，我們能夠看到只有幾盎司重的衣服，泛著像是從深海里面的珠寶般的藍(lán)色，有如巨大的貝殼或是洶涌的海浪，精美絕倫。他的服裝里面有日本武士的影子，有神秘的東方性格的體現(xiàn)。他擅長(zhǎng)運(yùn)用纏裹和重疊的方式，造成新穎別致的皺褶處理。在2010年春夏時(shí)裝周上，他再次施展“魔術(shù)”，將色彩純度極高的設(shè)計(jì)用棉質(zhì)面料“玩弄”于股掌之間。通過(guò)他標(biāo)志性的皺褶處理手法，帶來(lái)華麗而神秘的視覺(jué)效果，再次將其“一塊布”的剪裁理念完美體現(xiàn)。
“另類(lèi)時(shí)尚教母”：川久保玲
“違法亂紀(jì)”的成年人
川久保玲Comme des Garcon因其設(shè)計(jì)風(fēng)格而被譽(yù)為“另類(lèi)時(shí)尚教母”。她曾有一句話：“我至死也是個(gè)像青少年一樣喜歡‘違法亂紀(jì)’的成年人。”她是“不破不立”的忠誠(chéng)信徒，喜歡徹底重構(gòu)服裝的功能性結(jié)構(gòu)，熱衷于用幽默的方式挑戰(zhàn)有著數(shù)不清的顧慮和條條框框的成年人。她那些寬大、黑白、方形的時(shí)裝結(jié)構(gòu)，毫不遷就女性曲線美這個(gè)“討喜”的流行方式，總是充滿(mǎn)嘲諷般的詼諧童趣，并且運(yùn)用大量的針織棉材質(zhì)。
川久保玲
看看川久保玲在2010時(shí)裝周的大作，你是否懷疑自己來(lái)到歐洲詼諧劇興起的年代？除了滿(mǎn)目的標(biāo)志性黑白波點(diǎn)和針織純棉面料，川久保玲運(yùn)用立體幾何模式、不對(duì)稱(chēng)的重疊創(chuàng)新剪裁、不規(guī)則的拼貼，加上利落的線條，呈現(xiàn)極具意識(shí)形態(tài)的美感。在她手里，服裝的整體結(jié)構(gòu)不再?gòu)?qiáng)調(diào)穿著者的體型、曲線，而是趨向于追求適度的自由，在破壞中“置諸死地而后生”。
