“能做好A體女裝的板師不見得能做好B體。”

    喬雪峰一再強調這樣一句話，而說話間，已經在什么正規的繪圖工具都不具備的情況下，撕下一張紙折了幾次當成比例尺在筆記本上非常嫻熟的畫起了圖解，看來在采訪之前記者想讓他準備點資料的想法是沒什么用的，“因為東西都裝在這里了”，他邊講解邊笑著說。這反倒讓我所謂案頭工作的準備顯得有些班門弄斧和不知所措。

    談到女裝的袖口和褲腳的變化自然要從整個B體女裝基型與A體女裝基型的區別來談，袖口的一點點變化可能牽扯到整個服裝構造。但我們平時所認識的大碼女裝就是B體板這么簡單呢?顯然這種推測顯得有些立不穩腳跟。喬雪峰先生強調：“很多的企業和公司可能會將服裝在推板時從S、M、L、XL、XXL幾個檔來分，但是卻在此時忽略了女性隨著部分身體的發福出現的不均勻情況。如后背寬增加的同時，肩寬卻并不見得會有所改變，這是因為人體脂肪的增加卻并不能影響骨骼發生變化，這樣做出服裝只能在形式上滿足所謂大碼女裝的需要，穿起來卻并不見得舒服，當然不舒適也就失去了這件成品的意義所在。”

    A體女板與B板的主要區別在于胸腰臀差的差別有所改變，而且在這種情況下B體的人體結構從大的概況上來看是圓的而不是扁的，因此同樣是一件成衣的下擺，B體的人呈現出的是圓形而A體的人呈現出的則是橢圓形，所以同樣的尺寸，在肩部不會有太大變化的基礎上，如何將已有的元素分配合理是關鍵。所以B體女裝的基型像我們以％凈胸圍為例來看，肩部的省量開的比較大，但是有要保持肩部線形的平滑過度，比較A體來說這個省量在轉移的時候，無論是轉到腋下還是腰部，都會相對處理起來難一些。“那A體與B體基型的區別是否僅僅是個轉省和推板問題呢?”記者以為找到突破口的問到，當然不只是這些，在轉省過程中最為重要的也是要注意到胸量的分配也與A體不同了，因為后背寬的加大所以省量在轉移的同時，袖窿深加大，后背寬也已加大。而且這個數據不是我們一天兩天的單體單裁所能獲得的，因為胖體女性來看應該是很多你想象不到的變化會讓人束手無策，所以后背寬該加多少是個經驗問題。

    而B體女裝的袖口和褲腳變化應該是限制在簡潔之內的，從今年的一些流行款式上來看袖口的變化是袖長長短的變化在胖體女裝中較為常見，而且袖口是在原來的基礎上稍微收進l厘米左右。袖口的變化自然也會引起相應的袖山高和袖肥的變化，B體女裝中袖肥本來就比常規上的袖肥要大一些，所以袖山高相應的會小一些。同樣是以凈胸量96來看袖肥設置為19．8厘米時會比較合適。因此袖口順滑下來大約取值范圍為14．5-15厘米。而根據普通原型排板法袖肥大約推出三個檔的時侯才能達到19．6厘米的寬度，袖口相應的推三個檔時達到的數據為13-14．5厘米。這樣的數據自然會對胖體女裝來說顯瘦。所以注意的是推出來的數據要在原來的基礎上做調整，這個調整的數據要因人而易也要看板師在這方面的經驗是不是夠用。當然喬雪峰的所說的數據和例子可能更適合北方的女性。

    今年袖型的選擇上較為常見的是袖壓身和身壓袖兩種，另外象袖長確定上比較靈活的連袖，譬如9分袖和七分袖應用多見一些，同時這些簡單實用的袖型是比較適合胖體人穿著，因此在肩線處理上較少用到分縫這道工序，因為B體女性因為袖肥這塊的增加和肩部尺寸的相對減少會使肩袖部的結構輪廓不明顯。所以不分縫還能夠在造型上起到一定的裝飾和修飾作用。而且胖體女裝中似乎是排斥泡泡袖和袖肩部過多裝飾的款式結構，但是也并非沒有，因為這種裝飾性的袖口必須用的比較謹慎而且是間接。而在袖口上面不常用的花瓣袖馬蹄袖和后側方開叉和假開叉更為實用一些。

    至于褲腳春季女褲中同樣也以七分九分直筒褲見長，呢類面料比較受歡迎，還有就是常見的反邊處理的九分褲外附以不同的裝飾面料比較精致一些，胖體女裝褲型上比較傾向于低腰，這樣在處理腰臀差和前后片困勢上相對輕松一些，但同時也有裝腰這道工序給前褲片過大的面積分割，然后是裝隱型拉鏈。褲側平順的劃到褲腳，呈現出的是垂直狀態。