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  • “真維斯杯”大賽:“夢”從哪里飛揚?

    時間:2011-7-15 15:31:00  來源:中國紡織報 點擊:

        7月1日,第20屆“真維斯杯”大賽初評在北京798藝術中心舉行。今年大賽的評委團隊有了較大格局的變化,由著名設計師劉洋、武學凱、王玉濤、祁剛、楊棋彬、鄧達智等組成的強大陣容,凸顯商業價值和社會影響力。

      
        按照慣例經過反復篩選,累計共有80件草圖作品脫穎而出,東(南京)、南(廣州)、西(成都)、北(大連)四個賽區各占20席,入圍者將于9月舉行復賽。

      
        因為今年格外加大推廣力度,大賽自3月啟動至6月15日截稿,共收到全國210所高校及社會來稿6563份,較上屆激增近500份。其中社會稿源由上屆的102份升至110份,院校稿源占總稿量的比例高達98%,與上屆基本持平。

      
        從評委構成的顯著變化,到社會稿源的不離不棄,足見“真維斯杯”走過20年后日趨成熟的賽事理念,即通過市場化氛圍的熏陶和浸染,帶動院校教學無限接近職場標的。

      
        不斷集結社會力量

      
        一種說法認為,“真維斯杯”的社會稿源始終沒有數量上的突破,原因在于真維斯品牌距離院校以外消費群體的遙遠。對此最常見的回應是,大賽本身的定位決定了它把更多的競爭席位留給有潛質的學生,專業設計師流入勢必對大賽真正的受益者形成擠出效應。

      
        而在本次初評現場的采訪中記者了解到,雖然評委是同一個班底,社會稿源和院校稿源的篩選則完全是兩套標準,只不過這個“標準”體現為評委的心理尺度。

      
        “水平差不多的兩個作品,如果是出自學生之手你會覺得不易,而出自專業設計師則覺得力有未逮。”真維斯杯設計精英會副會長何振捅破了這層窗戶紙。

      
        實際上,大賽歡迎更多優質社會稿源的積極參與,“就像一場比賽總是需要速度更快的領跑者,因為有他們的同臺競技,才能把先進的設計理念和市場化風格帶入其中,令跟跑者在名次之外學到更多的技巧。”大賽資深評委楊棋彬如是說。

      
        在這樣的氛圍下感召更多優秀作品“百川歸海”似乎也不是什么奢望。“目前的大賽市場不同風格聚集一堂,它們各自的定位與特質決定了人們的選擇,以休閑裝為核心本身就是獨樹一幟的理念,集結精品也是遲早的事。”王玉濤評委對此很有信心。

      
        草圖的介質功能

      
        由于參賽作品專業性很強,評選工作十分細致,每一份作品都要經過評委們的仔細篩選,生怕漏掉一件佳作。記者在現場注意到,王玉濤評委在認真圈閱的同時還不時掏出手機拍下眼前的草圖。他告訴記者,有意思的東西能帶給不同年齡的人感官上的愉悅,第一眼就能吸引別人的注意,這絕對是一種生存的本領。

      
        過去人們總是把希望寄托在香港及海外選手身上,近年來也許是全球經濟因素的影響,來自這些地區的作品越來越乏善可陳,反而是中國內地選手,特別是以往名不見經傳的一些院校后來居上,重視與不重視的分水嶺日益明顯。

      
        今年在初評當中堪稱“冷門”的惠州學院,就讓評委集體打下了極高的印象分。在整體少有驚艷的情況下,惠州學院的多份作品帶來令人振奮的清新。這所學校打破“零入圍”記錄在大賽中顯山露水是近兩年的事,而它進步的速度是許多傳統名校難以追趕的。

      
        楊棋彬評委戲稱這要歸功于草圖的力量,“我們應該感謝這個學校的老師,他們不僅為大賽輸送了一批好作品,更大的功勞在于,他們給了這些學生一個有效的求職法寶。”

      
        與草圖配伍的文字描述,也是評委不會遺漏的重點。“有時候看到一個好的作品,總忍不住想去看看它背后的作者。如果只是一個精致的草圖擺在那里,與之相配的文字毫無靈氣,你馬上會質疑作品和作者到底有沒有關系。”何振告訴記者,這其實也是求職中常見的問題,所謂一個人的“氣場”,是由作品、語言、性格、形象等綜合指標構成的,缺一不可。

      
        “夢”為何發得不美?

      
        今年大賽的設計主題是“夢飛揚”,旨在向意氣風發的年輕人發出邀請,期盼他們在“真維斯杯”的舞臺上揮灑激情與創意,放飛希望與夢想!可是參與初評的評委們卻有一個突出的感受,就是這些90后年輕學子的“夢”發得不夠美。

      
        在今年的參賽選手中,我們看到了相當數量的“90后”,可以說是“90后”選手開始扎堆出現的一屆大賽。“從他們的作品中幾乎看不出這個年齡應有的朝氣,沉穩有余而活力不足是比較普遍的感覺。既然要發夢,就要發得更充分一點。”借著王玉濤評委的感受,再來看他用手機拍下的那些草圖作品,“可愛,卡通,有趣,透明”是他最欣賞的風格特征。

      
        撇開不是每一個讀設計專業的學生都是因為熱愛設計這個因素,不少評委認為,這批選手的“想象力局限”可能跟參照系的變化有關。經濟因素造成全球范圍內大師作品的華麗度降低,許多可供初學者模仿的示范元素在弱化,對有樣學樣的年輕學生來說少了樣板。過去常被津津樂道的“學院范兒”,今年還真有點罕見的味道。

      
        “說作品不夠華麗,倒不是主張浮夸,只是激情和氣場不應削弱,這對于創作主體的創意釋放無疑是最可寶貴的資源。”真維斯推廣部高級經理陳文嘉表示,在向成衣過渡的階段還有彌補的機會,大賽距離終點剛剛過半,誰又知道個性張揚的90后不會把“夢”留在后面“飛揚”,給外界一個厚積薄發的驚喜呢?

    【責任編輯:武月婷】
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