與北野武相識(shí)，緣于一次在某雜志的對(duì)談，具體是什么時(shí)候我記不清了。雖然我也說(shuō)了些話(huà)，但是完全不能稱(chēng)為“對(duì)談”。因?yàn)楸币拔鋵?shí)在是太有趣了，整場(chǎng)我只剩笑的份兒。

　　北野武，1947年生于東京。明治大學(xué)工學(xué)部中途退學(xué)。在淺草脫衣舞場(chǎng)“淺草法蘭西座”當(dāng)學(xué)徒。1978年組成二人相聲組合“twobeat”，推動(dòng)了相聲藝術(shù)的繁榮。1983年出演大島渚導(dǎo)演的作品《戰(zhàn)場(chǎng)上快樂(lè)的圣誕節(jié)》。1989年首次執(zhí)導(dǎo)電影《兇暴的男子》，1998年執(zhí)導(dǎo)并主演的電影《花火》獲得威尼斯影展金獅獎(jiǎng)。作為主持人、電影導(dǎo)演以及藝術(shù)家活躍在各個(gè)舞臺(tái)。2010年在法國(guó)卡地亞現(xiàn)代美術(shù)財(cái)團(tuán)展出作品，同年，獲得法國(guó)藝術(shù)文化勛章的最高榮譽(yù)高等騎士勛章。
　
　　我與北野武也許因?yàn)槿の断嗤叮洞罄小贰ⅰ蹲^市》等他電影里的服裝設(shè)計(jì)，都有我的參與。《玩偶》也是其中之一。有一次，我在酒館跟老朋友一起喝酒唱歌，北野武和他的武軍團(tuán)也來(lái)了，酒館里立刻人滿(mǎn)為患。大家都一起唱歌娛樂(lè)，我和北野武唱累了之后，他坐到我身邊，開(kāi)始跟我講述起他正在構(gòu)思要拍的新電影。我聽(tīng)了之后非常喜歡：“太棒了，真是個(gè)好故事！一定要拍成電影啊！”

　　這就是那部電影《玩偶》。

　　我擔(dān)任了這部電影的服裝設(shè)計(jì)。在電影中，會(huì)有各個(gè)不同性格的人物登場(chǎng)，我總不能讓他們?nèi)巳硕即┲鴜ohjiya mamoto風(fēng)格的服裝，而且服裝也不能搶了人物的風(fēng)頭，所以電影服裝很難設(shè)計(jì)。不過(guò)《玩偶》這部電影所講述的，本身就是超出現(xiàn)實(shí)的夸張故事，也需要一些風(fēng)格夸張的服裝來(lái)配搭。

　　我認(rèn)真地設(shè)計(jì)并制作戲裝，每到試裝時(shí)候，北野武總是很興奮：“這衣服很有意思呀！”得到了他的肯定，我想：“好！那就讓我的設(shè)計(jì)，在電影中成為一場(chǎng)特殊的發(fā)布會(huì)好了！”

　　其后在巴黎做的和風(fēng)展演上的服裝，也是由我來(lái)設(shè)計(jì)。劇本描述了在雪地中的一間小屋，屋旁?huà)鞎裰褪蕉隆Ｎ姨匾庹?qǐng)了京友禪老店──京都的千總做了友禪染。

　　那冬衣，男女裝都是用友禪染的面料做成的。影片的主演菅野美穗和西島秀俊身著冬衣，在雪地里驚慌奔逃，畫(huà)面美輪美奐。看到這里，我甚至想，影片如果在這里戛然而止，該是多么美妙。

　　作為電影的服裝設(shè)計(jì)，其工作范圍其實(shí)應(yīng)該連群眾演員的服裝設(shè)計(jì)都包括在內(nèi)，但由于數(shù)量過(guò)大無(wú)法顧及，所以只分給我主要人物的服裝設(shè)計(jì)，其他的都是由服裝部門(mén)的負(fù)責(zé)人將他們的構(gòu)思設(shè)計(jì)拿來(lái)，盡量將兩種風(fēng)格配合在一起。但是我設(shè)計(jì)的服裝實(shí)在很難與別的服裝協(xié)調(diào)，這也是我做電影服裝的難點(diǎn)之一。

　　北野武是我喜歡的電影導(dǎo)演，但這和做他電影的服裝完全是兩回事。電影的服裝如果太突出設(shè)計(jì)師的自我風(fēng)格，就是失敗的。所以，我一般會(huì)推辭這方面的邀約。

　　但是北野武個(gè)人的服裝，我一直在做。我與他性格志向雖不相同，卻總覺(jué)得在不知什么地方有著共鳴。北野武在生活中是個(gè)很靦腆的人，寡言少語(yǔ)，不過(guò)這樣很好。相比那些處處高調(diào)顯示自己很了不起的人，作為一個(gè)創(chuàng)作者或藝術(shù)家，我更喜歡低調(diào)靦腆的人。與維姆·文德斯和碧娜·鮑許一起，在我的友人當(dāng)中，北野武在我心中永遠(yuǎn)都占有一席之地。（原作者：山本耀司 翻譯：吳迪）