どの生地がデザイナーに最も人気があるか

今は「融合」の時代です。紡績服この伝統的な業界は大量の情報、科學技術に囲まれている。このような時代において、より多くの人が伝統と革新の間、中西文化の間を遊泳することができるに違いない……同様に、デザイナーたちの生地に対する選択もより広く、東洋と西洋、伝統と革新、ファッションと科學技術、民族と現代を融合、比較することができる。

　　中國と西洋の融合

　　鄧皓西洋の特色を十分に持つ金色バロック式教會のプリント模様を、針紡績を組み合わせた手法で生地に體現している。カナダ人デザイナーのNicolas Andreas Taralis氏は、日本のカウボーイに文章を書いて、焼いたゴムをコーティングのようにカウボーイに飾りました。

付艶氏はプリントに焦點を當てた。そして毎シーズン異なる動物プリントをデザインし、イタリアの生地デザイナーが異なる動物の造形をデザインし、最後に1つを選んだ」

伝統と革新

赫偉はできるだけ生地のアイデアを掘り下げ、「私はいつも普通のレース生地を切ったり、散らしたりしてから綴り直したり、単組にしたり、他の生地を混ぜたりして組み合わせたりしています」と、すべての花を切り取り、別の同系色の糸に綴り直して立體感を出した。

鄧皓の服裝作品は従來の伝統的なニット透かし技術、生地プリントに基づいて、毎年新しい改良があり、服裝の特色は最初の筋理、後のプリント、そして後に1枚の服の上でニット透かし筋理、無破線提花とプリント生地の結合によって複數の階層を形成する奇妙な効果を実現した。そして、異なるプロセスによってパターンを形成し、不等平な表面、不等平な筋理の上に立體的な空間を創造した。

徐翊軒氏は、「國內の多くの生地は表面が美しいだけで、身をもって塑性を持たず、良い生地は良い外観を持ち、良い実質をも持ち、経糸と緯糸の柔らかい硬さを區別し、緯糸は粘り強さと弾力性を持ち、経糸は緯糸より柔らかい、このような生地は服をもっと型にする」と考えている。

ファッションとテクノロジー

葉琳は常に古典的なデザインを継続した上で革新と突破を続け、「科學技術の防水生地を使用して、透き通った真綿と混合して、不規則な形態を通じて織り交ぜている。エレガントな麻綿、シフォン、繊細な花振り、手刺繍、しわ、編みなどの多重技術もより多くの可能性を與えられている」と述べた。

徐靜雪氏は「デザイナーは生地のオリジナリティと機能性を重視すべきだ。今後、人々が服に対するブランド、健康、環境保護及び機能性服裝の追求が絶えず向上するにつれて、服裝生地の開発に対して必然的により高い要求を提出する。生地企業は研究開発力を強化し、生地の科學技術含有量を向上させたい」と述べた。

闕瑞霞氏は、「面添加剤に科學技術的な含有量を要求すると同時に、その安全性にも高い要求があると思う。次に、色堅牢度と広範な実用性を持ち、四半期の流行色を正確に研究開発することだ」と述べた。

民族と現代

トニーは非常に民族的な「大文字」に夢中になっている。このような概念に合わせて、「シフォン、ライセル、桑蠶糸などの生地を採用し、斬新な技術で異なる生地の上で同じ種類を実現する視覚趣味」と4次元空間を探索し、各種素材、例えば：工蕓皮革、ふっくらしたカシミヤ、粗樸タンニンを結合し、革新的に使用し、非常に現代的である。

また、後処理、水洗などのプロセスの処理はトニーによって生地設計に適切に使用され、「水墨は私たちの特色ある手法であり、染色、水洗のプロセスを切り開いた。例えば、黒は多層の階層感と異なる程度の立體感があるか、水墨の形のプリントを用いて、インクが速乾きしたときの痕跡を描畫することができるが、これはすべてプロセスで実現する必要がある」と述べた。

異なる生地と工蕓を組み合わせて、異なる生地の割合はすべて異なる視覚効果を生むことができて、例えば糸と羊毛の2種類の非常に異なる生地を混紡して一緒に高くて低い建物の外観の質感を生むことができます。

トニーは何度も実験を経て多くの獨特な技術と紋様効果を創造し、「洗浄水、つるし染めなどの異なる技術処理を用いて、自然な手作業で濡れた肌理効果を呈した。碧紋染色達、無スプレー羊皮+ラミー麻を選択し、洗浄染色技術を経て特別な視覚効果を設計した。內からデニム生地を選び、骨位に焼き、切り裂き処理をして、內のデニム生地を見え隠れさせます。」