人物名片
Jan Taminiau
2001年畢業(yè)于荷蘭Arnhem設(shè)計學(xué)院，在校時就獲得最具天才設(shè)計師(Roos Gesink Award)獎，成為高端時裝設(shè)計新銳。
2003年建立自己的品牌，在阿姆斯特丹、巴黎、羅馬等地舉辦多次時裝秀。
2009年參與阿姆斯特丹紅燈區(qū)的“Red Light Fashion”計劃，在紅燈區(qū)開設(shè)工作室和展室。
與妓女為鄰
在阿姆斯特丹國際時裝周遇到前來看秀的Jan Taminiau時，他已然被媒體和時裝設(shè)計新秀圍了個水泄不通，這個看起來頭部略大、身子偏瘦弱的大男孩，似乎仍無法適應(yīng)狀況，臉上一陣紅一陣白地有著莫名的羞澀。然而人們說，“前幾年他剛小有名氣時，遇到媒體采訪幾乎無法說出什么整句的話來，那才真叫臉皮薄呢。”可現(xiàn)在的他已經(jīng)是一位在國際上聲名顯赫，每年固定在巴黎做服裝新品發(fā)布的高級成衣設(shè)計師了。更何況，他的工作室和展覽櫥窗都在阿姆斯特丹的紅燈區(qū)!
“其實最初接到HTNK打來的電話，問我有一個房子在紅燈區(qū)，不需要房租，你愿不愿來時，我根本不熟悉。但我想總該試試看，說不定會有好的靈感。”Jan Taminiau所說的，正是荷蘭政府為了整治紅燈區(qū)的混亂而借由時裝組織HTNK推行的“Turning Talent Into Business”活動，為了協(xié)助年輕時裝設(shè)計師創(chuàng)業(yè)，租用紅燈區(qū)的部分窗戶(原本展的都是妓女)作為名副其實的展覽櫥窗。“實際上試下來真覺得很好，這里是老城區(qū)，有中國城，有河甚至還有天鵝在游泳。”
自然環(huán)境優(yōu)良，社會環(huán)境也更具挑戰(zhàn)性，一邊是被中國人戲稱會說“有發(fā)票”的妓女們身著三點式在霓虹燈下搔首弄姿，一邊是這些國際上嶄露頭角的設(shè)計師拼命琢磨人們該穿什么樣的衣服。“將作品放在櫥窗中展示，真的讓我開始換位思考，也許那些模特什么都不應(yīng)該穿，裸露才是紅燈區(qū)的時尚。”
但作為一名高級成衣設(shè)計師，Jan Taminiau當然不能真的將一份“皇帝的新裝”交上當作業(yè)，可也沒有人想到過，這位以概念服裝聞名的設(shè)計師竟比比鄰的妓女工作起來更辛苦。
“我們是全日制的工作，連續(xù)3個月不會停下來休息，每一針每一線都是自己手工縫制，可以說為一件衣服縫制100個小時那是常有的事。”他停下來用手比畫著對我說，“這么一塊的繡花就要繡8個小時，但沒什么比制作一件美麗的衣服更有趣，我熱愛這份工作，熱愛我的工作組，大家在一起樂趣很多。雖然常被拿來做笑料的一個事實是，許多設(shè)計師還不如紅燈區(qū)的妓女掙得多。”
男孩也要織毛衣
雖然現(xiàn)在很少在荷蘭作秀，但每年的阿姆斯特丹時裝周，Jan Taminiau還是會來看看，“就像回家看看一樣，畢竟這是我第一次做獨立的秀的地方。”在此之前，Jan Taminiau還只是個Arnhem設(shè)計學(xué)院的學(xué)生。
“最初我在Breda學(xué)習(xí)，當時班里加上我一共才5個學(xué)生，后來轉(zhuǎn)到Arnhem學(xué)習(xí)，同班的有27個人!再加上學(xué)校里有許多畫家，與我們學(xué)設(shè)計的一起上課，每天我們都會交流思想，不僅僅是時裝，更有對藝術(shù)的感覺，我們試著為美下定義，自己去理解美的價值。”學(xué)校給了Jan Taminiau足夠自由的空間，“老師總是鼓勵我們詮釋并發(fā)展自己的想法，展示自己的個性。”
伴隨著這種獨立精神的教育方式，Jan Taminiau將自己對傳統(tǒng)手工技藝的興趣投入在時裝的創(chuàng)作上，其在校時設(shè)計的一件裙子被海牙博物館人員注意到。“那件裙子可以變成連衣裙，也可以做短裙。我運用了相當多的荷蘭傳統(tǒng)制作工藝，那些繡花讓那些官員十分驚訝。”難怪海牙博物館高級女裝部主動打電話給Jan Taminiau說，“我們需要保存一些荷蘭的時裝資料，看到你的作品時我們覺得太美了，你將來一定會成名，所以趁現(xiàn)在我們趕緊來收藏你的作品。”
提及Jan Taminiau對傳統(tǒng)手工工藝的迷戀，不得不說起他的父母。Jan Taminiau的母親是一位室內(nèi)設(shè)計師，而父親則是古董收藏家，“我很小就接觸到古老的工藝和材料，尤其是奶奶那些來自中國的古玩，那么精致那么細膩，美得令人暈眩。我想象著它們從一個人手中傳遞給另一個，那些物品到底起源于哪里?又是如何精工細作而成?”在Jan Taminiau眼里，這些神秘的手工技藝帶給他無限的期待，而“如果你想創(chuàng)造未來，就必須理解歷史，過去是需要珍惜的。”
為了“珍惜傳統(tǒng)手工藝”，Jan Taminiau的媽媽更是身體力行，在孩子讀書時為學(xué)校提議，“男孩子也需要學(xué)習(xí)織毛衣。”而學(xué)校竟然采納了!“現(xiàn)代社會工業(yè)發(fā)展太快了，很多傳統(tǒng)工藝消失，我最高興的是在中國尋找到了一些?，F(xiàn)在做衣服的許多絲質(zhì)材料都是在中國找到的，那是專門為日本皇家所做，或者為京劇的衣服準備，當然，我也在京劇的化妝里面得到很多靈感。”Jan Taminiau還特意指出，“荷蘭的代爾夫特藍瓷就是來自中國，當我看到景德鎮(zhèn)的瓷器時，我就愛上了那些顏色。”
石頭般冷酷，處女般純潔
對于了解Jan Taminiau的人來講，他對古老技藝的迷戀，與對后現(xiàn)代線條的追逐不相上下。剛剛在巴黎結(jié)束的名為Reflection的時裝秀上，那些深淺度不同的裸色系服裝，讓整個舞臺充滿了太空的后現(xiàn)代的味道。“這次展覽的核心設(shè)計理念是模仿鏡像和折射倒影，就像你站在鏡子前看鏡子里的自己時，才意識到那一刻自己是在逃避現(xiàn)實世界。”
當鎂光燈打在那精致的服裝上，縐布、雪紡綢、金屬亮片、手工編織布料、施華洛世奇水晶和金屬編織物，隨著衣服擺動而折射出不同角度的耀眼光芒，一種難以名狀的神秘感由此而生，而這些，其實還是來自古老的手工技藝。
“很多人來到我的工作室時都無法相信，他們會說‘難道這都是真的?你們真的是在這里繡花、熨燙衣服、把每一個小亮片縫制到衣服上去?’這次的展覽也一樣，每一個珠子，都出自于我們的手里，我們甚至自己編織布料。而我希望的，是它們像處女般純潔，又帶著石頭一樣的冷酷。”
雖然那些施華洛世奇確實帶給人些許冷酷質(zhì)感，但在修長的V形亮片的處理下，Jan Taminiau為突出女性之美的目的不言而喻。正如法國媒體評價：“Jan Taminiau所追求的美是迷人而極具誘惑力的，穿他的衣服的女人一定是自信的并閃耀著內(nèi)在光輝的人。”
而在2011年1月于商店出售高級成衣之前，穿Jan Taminiau設(shè)計的裙子的女性，年齡從25歲跨越到80歲，“我覺得穿衣者比時裝本身更加重要，這些經(jīng)過上百個小時的努力手工制作的裙子都是量身定做獨一無二的，我必須保證每一個部位都是合身的，完全能夠?qū)崿F(xiàn)其功能，如優(yōu)雅地下車等。至于為什么那么多人找我設(shè)計，我想她們看到的也許是我的激情和愛，因為我做這些事沒有任何動機，我只是高興讓喜歡我設(shè)計的衣服的人包圍，你知道，那感覺太美妙了。”
Q&A
TO：當你聽到以下名詞時，你的第一反應(yīng)是什么?紅燈區(qū)、設(shè)計。
如果說紅燈區(qū)，我第一個想到的就是工作室，可以創(chuàng)造出很多美的東西，是家的感覺。在這里我可以整個人都投入到自己的小宇宙，做自己的服裝，不像巴黎、紐約或者米蘭，我能避開所有的干擾。而設(shè)計意味著激情、愛情、快樂，我希望把對歷史和過去的累積帶到未來。
TO：你做一件裙子需要上百個小時，那做完后交給別人，會不會舍不得?
就像自己的孩子，有一天會上學(xué)長大離開家，結(jié)婚生子，從做裙子的時候我就知道，有一天我們會分開，這條裙子會被人穿，但它會很美，完全能夠?qū)嵤┧墓δ埽粫霈F(xiàn)問題，不會開線或者某個地方臨時掉落。
TO：花這么久時間做一條裙子是什么感覺?
這就是愛的感覺，通過裙子傳遞給客戶。而裙子就像孩子一樣，有一天也會回來，因為我會跟客戶說，如果這條裙子有任何問題，你就交給我，我來維修，這樣跟客戶也是一種交流。
TO：你最難忘的時裝秀是哪次?
每一次都很難忘。第一次在阿姆斯特丹作秀，沒有評獎的環(huán)節(jié)也相當緊張。在阿姆斯特丹之外的第一次時裝秀是在羅馬，那里有很多高級成衣女裝，但是反響還比較好。后來去巴黎每次作秀都有不同的感覺，我把所有的一切都交給展廳，那種空了的感覺讓人難忘。
TO：通常你的靈感從哪兒來?
來自于日常生活，沒有特別的，就是當一切都到位的時候，慢慢地會產(chǎn)生一種平靜的感覺，所有環(huán)節(jié)都連通的時候，我就知道我要的是什么，而且我不會遵循任何規(guī)則。
TO：你對中國印象如何?
我很喜歡中國，現(xiàn)在很多手工絲織品，也只有中國有了。而且我的兄弟娶了中國女人，住在上海，所以我會去找他玩。我每次去中國都會和他一起去尋找傳統(tǒng)手工藝。
TO：你喜歡穿什么牌子的衣服?
現(xiàn)在穿的大概是Martin Margiela吧，我很少注意自己穿戴的品牌。
TO：平日包里會放什么?
習(xí)慣不帶包，也沒有錢包。
TO：你的墨鏡是什么牌子的?
Marc Jacobs。
