朋克的起源

　　朋克是一個音樂范疇，它誕生于上世紀(jì)70年代初期，面臨著經(jīng)濟(jì)危機(jī)、大量工人失業(yè)的英國。青少年對現(xiàn)實社會產(chǎn)生了強(qiáng)烈不滿甚至絕望的心情。他們憤怒地抨擊社會的各個方面，而且通過一種狂放宣泄的行為表達(dá)了他們的思想。這種情緒和思潮在文化藝術(shù)中得到體現(xiàn)。
　

　　朋克音樂家們用簡單的和弦，表達(dá)簡單的情感，用粗俗明了的語言，訴說人性的美丑。他們歌頌大麻，也歌頌上帝；他們崇尚亂交，也呼喊著要社會關(guān)注那些單親的孩子；他們詛咒戰(zhàn)爭，卻在生活中濫用暴力；他們生活糜亂，但對未來充滿向往，他們在顛覆舊有的糜費文化同時也創(chuàng)造新的糜費。他們代表著人類發(fā)展方向的一種可能性和多種可選擇性，是人類多重矛盾集于一身的直接反映。

　　繼而，朋克文化從舞臺走向生活，他們開始在表演以外的各個層面表現(xiàn)他們徹底革命的決心：穿上磨出窟窿、畫滿骷髏和美女的牛仔裝；男人們梳起雞冠頭，女人則把頭發(fā)統(tǒng)統(tǒng)剃光，露出青色的頭皮；鼻子上穿洞掛環(huán)；身上涂滿靛藍(lán)的熒光粉，似乎非得讓人對他們側(cè)目而視才滿意。其實他們什么也不為，只是要以此表現(xiàn)他們的與眾不同，表現(xiàn)他們的叛逆，表現(xiàn)他們對這個現(xiàn)實社會的不滿罷了。

　　朋克運動是一個以朋克搖滾為核心的集團(tuán)。一個叫馬爾科姆• 麥克拉倫（Malcolm&nbspMclaren）的年輕人在1975年組建了“性手*”樂隊（The&nbspSex&nbspPistols），此樂隊是英國朋克革命的急先鋒。馬爾科姆• 麥克拉倫當(dāng)時的女朋友就是現(xiàn)在的維維安•韋斯特伍德（Vivienne&nbspWestwood），她在倫敦開設(shè)了第一家專門出售朋克裝束的小店。就是她，使朋克風(fēng)格成為繼嬉皮之后的又一青年運動，也使倫敦的國王路（King&nbspRoad）成為世界著名的朋克風(fēng)景線。她以"朋克"為調(diào)色板,創(chuàng)造出為現(xiàn)代某些青年喜愛的服飾,也因此被稱為"朋克"之母.

　　她是20世紀(jì)后期國際上最重要的設(shè)計師之一，早在70年代就以叛逆的服裝風(fēng)格成名。這種服裝就是早期朋克運動的服飾。許多人對VivianWesterwood對時裝界的貢獻(xiàn)總結(jié)為：將地下和街頭時尚變成大眾流行風(fēng)潮。

　　朋克革命對現(xiàn)代服飾潮流的影響

　　早期的朋克服飾對后來產(chǎn)生的后現(xiàn)代時裝風(fēng)格產(chǎn)生了重要影響，另類的時裝設(shè)計師們把朋克服裝的不同變體運用在自己的時裝上，給時裝界帶了了不小的震動， 也為服飾潮流的發(fā)展注入了新的力量。韋斯特伍德始終是朋克革命的先驅(qū)者，她的目標(biāo)就是向時裝界的傳統(tǒng)服飾挑戰(zhàn)。她奇特的思維模式通常表現(xiàn)為扭曲的縫線,不對稱的剪裁,尚未完工的下擺和不調(diào)和的色彩。她堅持性感就是時髦，她的衣服從來都是極力地強(qiáng)調(diào)胸部和臀部，低低的胸配以大大的領(lǐng)子，臀部故意用很多填塞料墊得高高的，把內(nèi)衣當(dāng)外衣穿，甚至把文胸穿在外衣外面。她認(rèn)為女性穿著撕破的衣服看起來十分性感，于是用粗糙的面料，縫邊開绱，還故意撕破衣服來塑造性感女郎。

　　1．新浪漫主義運動

　　隨著“朋克”走向世界,韋斯特伍德的知名度亦愈來愈高。1983年春,韋斯特伍德第一次到巴黎舉辦時裝表演。她推出的系列叫“女巫”,是一組暴露下腹部的現(xiàn)代服裝,那里有不按規(guī)律拼輟的色布,粗糙的縫線,邋遢的碎布塊和各色補(bǔ)丁,這是一種前所未有的“時裝”。她的挑戰(zhàn)雖然不可能獲得全社會的共鳴,但畢竟使她贏得了世界的側(cè)目。

　　隨著新浪漫主義運動，這種喜好在80年代早期又成了一種廣受歡迎的街頭時尚。

　　2．撐架裙配牛仔褲

　　1985年,正當(dāng)世界風(fēng)行具有男子氣的寬肩女裝時,倫敦市場的衣架上出現(xiàn)一種“新”式的裙子,即韋斯特伍德推出的十九世紀(jì)式的撐架裙。看來這種反常的時髦是很難贏得人們的歡迎,尤其正當(dāng)人們追求自然、合體的今天,但這種箍狀的裙子在十月倫敦時裝周后擺滿了櫥窗長達(dá)三個月之久。韋斯特伍德便是該裙式的鼓吹者，并且她的撐架裙或泡泡裙里面穿的是牛仔褲。她把這種裙子稱為“另一種古典的款式”或叫“新時代的合體情調(diào)”。這種夸張的組合手法至今還有許多設(shè)計師沿用，但是，如今人們的審美觀尺度已經(jīng)改變，因此受到潮流推崇。

　　3.Grunge襤褸的時髦

　　90年代初期，隨著人們對狂躁的朋克搖滾音樂的厭棄，源自西雅圖post&nbsppunk延續(xù)的新音樂，風(fēng)靡無數(shù)generation-X的新一代，它融合了一小部分的重金屬思想與部分的朋克哲學(xué)。&nbspGrunge的反時裝口號團(tuán)體發(fā)展起來，由老于世故的街頭青年和名歌星組成，簡單（不修邊幅）的衣著如T恤、格仔恤衫、MA-L &nbspjacket、軍褲、used&nbspjeans、厚底波鞋等成為他們的打扮特征，總而言之，Grunge&nbspfashion的格言就是dressing&nbspdown（低調(diào)）。Grunge&nbspfashion光輝日子雖然短暫，但巔峰期亦曾經(jīng)成為時裝設(shè)計師的靈感來源。事實上Grunge雖然成為了歷史名詞，但它的影響已滲入潮流之中。流行多年的軍褲便是例子之一。

　　4.BOBO族的沖擊波  
    

　　早在半個世紀(jì)以前，多元混融風(fēng)貌的服飾理念曾經(jīng)隨著搖滾樂的興起于民間初見端倪，在激情、頹廢上建構(gòu)起來的嘻皮士和朋克精神將傳統(tǒng)的美學(xué)軼序徹底顛覆，打破古典主義一直盛行的優(yōu)雅，華麗以及具有均衡感的審美意趣。20世紀(jì)90年代，徘徊在極簡主義（Minimalism）邊緣的Grunge風(fēng)的復(fù)蘇創(chuàng)造了BOBO族。BOBO族風(fēng)格融合簡約與奢華，精致與放任，過濾了一切有關(guān)浮躁的雜質(zhì)和矯情的羈絆，在回歸資本主義布爾喬亞（Bourgeois ）的浪漫的同時，還崇尚著自由與解放的波希米亞（Bohemia）式的隨性。其最具代表性的設(shè)計師就是約翰•加里亞諾(John&nbspGalliano)。
 在2001年法國巴黎春夏時裝周上，John&nbspGalliano為Christian &nbspDior設(shè)計的春夏系列就運用迷彩圖案，并將之與塑膠、皮革、牛仔布或印花絲綢、傳統(tǒng)格花呢等對比組合，將朋克和街頭風(fēng)貌(Street&nbspchic)的元素結(jié)合塑造出放蕩不羈的效果。

　　另外，在2003年法國巴黎秋冬時裝周上，加里亞諾這季最精彩的視覺表現(xiàn)之一就是在原本端莊華麗的服飾里加入強(qiáng)烈的街頭風(fēng)格。鉚釘、龐克風(fēng)格、搖滾精神、重金屬和DIOR本季女裝那種仿佛是刺青般的連身裝組合，可謂是相當(dāng)眩目。各種材質(zhì)的混搭也是他慣用的“做案”手段，閃亮的漆皮、帆布、珍珠鏈、狐貍毛制成的肩帶，一向不按牌理出牌的創(chuàng)意，和充滿戲劇性氛圍的混搭手法，讓人眼前一亮。

　　日本朋克時尚裝束

　　朋克革命對日本、中國服飾發(fā)展的影響

　　自1972年韋斯特伍德在倫敦展出了她的作品, 便確立了自己反常規(guī)的服裝風(fēng)格。

　　從三宅一生、高田賢三、山本耀司到最近的渡邊淳彌，他們都曾借鑒了英國另類設(shè)計師的風(fēng)格。渡邊淳彌在2002年法國巴黎春夏時裝周上，用他天馬行空的想象再次刺激了人們的視覺細(xì)胞，使這場秀成為一個經(jīng)典。牛仔布、土花布的再造系列是三個主題當(dāng)中的精華。毛邊、酸洗、破壞洗或是特殊印染的牛仔布，通過打褶、拼縫、鏤空、壓線輯在一起，就像舊衣再制一般，既新奇另類又極富設(shè)計美感。穿上它的女孩們身上立刻混融了古典公主和現(xiàn)代朋克酷女的風(fēng)貌，令人叫絕。

　　正是這些優(yōu)秀的本土設(shè)計師，令日本的服飾文化飛速發(fā)展，拉近了日本跟國際時尚潮流間的步伐。

　　在中國，如今走在時尚前沿的紅男綠女們不僅“哈韓”、“哈日”、追逐歐美流行服飾，還模仿歐美地下服飾文化。耳朵打上數(shù)個耳洞，穿上銀質(zhì)小環(huán)；手腕上套著粗粗細(xì)細(xì)的金屬鐲；脖子上圍著金屬項圈；再頂一頭被染得花花綠綠如同貝克漢姆般的“莫希干”頭，這個就是中國朋克的后現(xiàn)代演繹版。

　　中國的朋克路線走得比較緩慢，近年受歐美、日本、韓國的影響也涌現(xiàn)了許多另類的、走朋克路線的品牌和服裝設(shè)計師。