感謝H&M、Acne等品牌的成功，瑞典時(shí)裝在過(guò)去10年中名聲大振。不過(guò)，斯德哥爾摩時(shí)裝周真正成型也只是近兩三年的事。在這里，你能看到經(jīng)驗(yàn)之外的瑞典時(shí)裝。

　　提起瑞典時(shí)裝，你首先會(huì)想到什么？是H&M式的親民價(jià)格，還是Acne式的休閑風(fēng)格？抑或兼而有之，好比一條400克朗的Cheap&nbspMonday牛仔褲？坦白說(shuō)，北歐設(shè)計(jì)始終帶有宜家家居給人的印象——簡(jiǎn)潔、平價(jià)、環(huán)保、實(shí)用，但在2月初舉行的斯德哥爾摩時(shí)裝周上，一些年輕的設(shè)計(jì)師正試圖改變你的看法。

　　柔美，輕盈，女性化，有時(shí)甚至有些俗氣——作為時(shí)裝周的揭幕秀，Ida&nbspSjosedt的一系列粉色短裙和輕薄長(zhǎng)裙與瑞典時(shí)裝賴以成名的硬朗剪裁和中性形象相去甚遠(yuǎn)，但是像這樣的發(fā)布會(huì)如今在瑞典越來(lái)越多。“參加本土?xí)r裝周對(duì)我來(lái)說(shuō)是最自然的決定，這不僅是因?yàn)樗沟赂鐮柲κ俏业募亦l(xiāng)，也因?yàn)槲易钪匾暤哪繕?biāo)顧客就生活在這座城市。”2002年推出首個(gè)個(gè)人系列的Sjosedt如是說(shuō)。

　　本季有大約30個(gè)設(shè)計(jì)師、品牌在為期4天的2011年秋冬斯德哥爾摩時(shí)裝周做秀，其中除了具有國(guó)際知名度的Anne&nbspSofie&nbspBack和Cheap&nbspMonday等之外，更多的還是諸如Dagmar、Carin&nbspWester、Josefin&nbspStrid等相對(duì)陌生的名字。“不論媒體還是設(shè)計(jì)師，本屆時(shí)裝周的參與人數(shù)都打破了紀(jì)錄。”時(shí)裝周組織方ASFB負(fù)責(zé)人Anna&nbspEriksson表示。

　　感謝H&M、Acne等品牌的成功，瑞典時(shí)裝在過(guò)去10年中名聲大振，不過(guò)斯德哥爾摩時(shí)裝周真正成型也只是近兩三年的事。作為本土設(shè)計(jì)師中的佼佼者，Anne&nbspSofie&nbspBack平時(shí)在倫敦時(shí)裝周做秀，在瑞典展示的其實(shí)是她的副線Back。盡管如此，她的發(fā)布會(huì)仍體現(xiàn)出了高人一籌的規(guī)格：從明媚的色彩到下降的裙擺，再到1980年代感的寬肩西裝，Back在摸對(duì)潮流走勢(shì)的同時(shí)保留了她的叛逆風(fēng)格。

　　考慮到時(shí)尚界目前流行的是Celine式的理性美學(xué)，一向走實(shí)用主義路線的瑞典時(shí)裝似乎處在極為有利的位置。和Back一樣，Whyred的新系列也擊中了中裙、長(zhǎng)外套、棗紅色等幾大秋冬潮流點(diǎn)，被國(guó)際媒體一致評(píng)為本季瑞典最佳。談及創(chuàng)作手法，Whyred設(shè)計(jì)師Roland&nbspHjort稱瑞典人對(duì)功能性的重視根深蒂固，所以戲劇化風(fēng)格在這里幾乎“無(wú)用武之地”。

　　然而，如果你細(xì)心留意其他設(shè)計(jì)師的作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)Whyred和Back才是所謂的少數(shù)派。當(dāng)然J.&nbspLindeberg和Filippa&nbspK代表著瑞典時(shí)裝的經(jīng)典一面，但它們的風(fēng)頭已被更張狂的后起之秀蓋過(guò)。以Local&nbspFirm為例，這個(gè)奉行概念化時(shí)裝的品牌最新靈感來(lái)源于蘇聯(lián)的藝術(shù)和設(shè)計(jì)：畫著夸張紅色眼影的模特身穿菱格紋開(kāi)衫和長(zhǎng)及膝蓋的羊絨連衣裙，不同質(zhì)地的面料堆積在身上，讓他們看上去既像夜間動(dòng)物，又像是電腦黑客。Cheap&nbspMonday也不再滿足于“T恤加牛仔褲”的標(biāo)簽，用橡膠和PVC材質(zhì)運(yùn)動(dòng)裝表達(dá)他們的未來(lái)主張。

　　Hope的新系列以短片的形式呈現(xiàn)：設(shè)計(jì)師雖然融入了一些瑞典傳統(tǒng)元素，如一條裙子的邊緣采用了當(dāng)?shù)靥厣你y絲編織，但他對(duì)瑞典風(fēng)格的詮釋并不狹隘。與此同時(shí)，在NK百貨公司舉行的Beckmans時(shí)裝設(shè)計(jì)學(xué)院作品展上，學(xué)生們向巴黎定制服致敬的做工復(fù)雜的作品也全無(wú)過(guò)去北歐設(shè)計(jì)的痕跡，可見(jiàn)這些年輕人對(duì)瑞典時(shí)裝的未來(lái)有他們自己的想法。

　　瑞典時(shí)尚撰稿人Daniel&nbspBjork這樣評(píng)價(jià)斯德哥爾摩現(xiàn)今的“反瑞典”趨勢(shì)：“當(dāng)Style.com的時(shí)尚評(píng)論員Tim&nbspBlanks說(shuō)Acne的設(shè)計(jì)并不‘瑞典’時(shí)，他不是沒(méi)有道理。我們國(guó)家的創(chuàng)意工作者向來(lái)喜歡朝外看，因此說(shuō)他們‘不瑞典’不僅不是侮辱，反倒是一種贊美。”

　　“盡管人們常用哥特和先鋒籠統(tǒng)地形容比利時(shí)時(shí)裝，但著名的安特衛(wèi)普六君子其實(shí)風(fēng)格各有不同。”Bjork指出。他認(rèn)為瑞典時(shí)尚也有其多面性，既涵蓋Nakkna的黑暗和Sjostedt的浪漫，又包括Filippa&nbspK的簡(jiǎn)約與Sandra&nbspBacklund的前衛(wèi)。

　　新品牌Altewai.Samoe的秀是本季讓Bjork最滿意的發(fā)布會(huì)之一。兩位設(shè)計(jì)師Natalia&nbspAltewai和Randa&nbspSamoe將她們?yōu)橐獯罄莩奁放乒ぷ鞯慕?jīng)驗(yàn)全部運(yùn)用于繁復(fù)的細(xì)節(jié)制作中，在背離了極簡(jiǎn)主義的道路后，為瑞典時(shí)裝打開(kāi)了新的思路。