A Jane, à L 'Immensité: La Voie Du "Recuit" D' Un Morceau De Verre
Je ne pensais pas que l 'été s' achèverait et que le temps serait plus automne.En novembre, la chaleur de Shanghai s' est fanée, et la saison des feuilles jaunes s' est envolée.Le 7 novembre, le Musée du verre de Shanghai a inauguré officiellement l 'exposition spéciale ? Recovery ? à l' occasion de son cinquième anniversaire.Le projet ? recuit ? a débuté en 2015 et, au cours des cinq dernières années, huit artistes contemporains se sont succédé dans les musées pour produire des ?uvres d 'art vitreux de grande envergure en défiant les frontières des matériaux vitreux.Cette exposition spéciale s' étend de l 'intérieur à l' extérieur sur la base des résultats de ces cinq années.Les expositions ont été remises en charge par des "conteneurs" répartis dans tout le parc, ce qui a permis aux visiteurs de découvrir de nouveaux itinéraires d 'observation et de découvrir des scènes.En rompant le modèle d 'exposition des musées d' art durcis, on a également "replacé" la réflexion sur la perception du monde actuel et souligné la valeur de l 'art contemporain.
Ce verre
Quand je suis entré dans le parc, plusieurs grands conteneurs bleu clair ont été mis en évidence dans les yeux.Le Haut de chaque conteneur est équipé de deux cables de lampe et les conteneurs portant des noms d'artistes différents sont dispersés simultanément dans les différents coins du parc.à première vue, il s'agit de quelques "visiteurs du ciel" qui ont été placés videment dans l'espace extérieur.
Le conteneur de Liu Jianhua a été placé dans la position la plus visible à droite de l 'entrée du musée.En regardant à l'intérieur du conteneur, on peut voir les quatre parois blanches de l'intérieur, comme les salles d'exposition traditionnelles des bo?tes blanches, tandis que les parois des bo?tes qui mènent à l'extrémité de la boite sont creusées autour d'un trou carré qui permet de visualiser le paysage extérieur, entouré de cadres en verre et en ciment.C 'était l' ?uvre de Liu Jianhua en 2018 dans "recuit" le paysage de la respiration, mais aujourd 'hui, dans cette exposition spéciale du cinquième anniversaire, on lui a donné une nouvelle signification.Le cadre ne s' aligne plus sur les fenêtres sans but, mais sur les colonnes rouges qui se trouvent à gauche de l 'entrée du musée, le deuxième ouvrage de Liu Jianhua, "la pierre".Les colonnes rouges sont constituées de verre et de fibres de carbone, mais la particularité de Liu Jianhua dans sa création a complètement effacé les propriétés minces, perméables et légers du verre, au lieu d 'une texture lourde comme une pierre.Il convient de noter qu 'il reste encore beaucoup de fissures sur la "tablette" de verre, bien que la fissure soit considérée comme un échec dans les procédés traditionnels de fabrication de verre, ces muscles biologiques sont conservés dans le contexte de l' art contemporain.
Le dessin de Liu Jianhua, le paysage de la respiration, est son deuxième ouvrage, le monument.Image
Sur la route du milieu, on peut voir des conteneurs contenant des ?uvres de Liao Fei.Son travail semble très simple, il est recouvert de plusieurs feuilles de verre transparentes.Au milieu de ces panneaux de verre, il s' agit de cercles creusés de haut en bas, de plus en plus grands, de l 'extérieur, comme les ondulations qui se produisent lorsqu' une goutte d 'eau tombe dans des plans différents de l' eau, avec un impact visuel considérable."L 'eau et le verre sont transparents, ils donnent un sentiment de légèreté".Même s' il semble léger, le verre est en fait un matériau très lourd.Il est entendu que l 'exposition "2,2 m3 en plan continu" pèse 2 tonnes, même les ingénieurs du pavillon original, spécialisés dans la conception de la remise en état, estiment que cela ne peut pas être construit en toute sécurité.Par la suite, un ensemble supplémentaire de poteaux a été construit pour rendre l '?uvre du manuscrit à la réalité.Sur l 'inspiration de cette expérience artistique transfrontalière, Liu Fei a déclaré: ? le verre que nous utilisons habituellement a sa propre logique industrielle et n' est pas la même que celle de la production manuelle, et nous devons mieux comprendre la manière dont ils sont fabriqués ?.
Verre extérieur à la matière
Outre qu 'ils défient visuellement l' imagination, les artistes tentent même d 'utiliser le verre au sens physique pour répondre aux problèmes plus abstraits de l' art contemporain.Aller au fond du parc, dans les deux coins du Nord et du Sud, on peut découvrir l 'intestin de verre de Yang Xinguang et les feuilles de couleur de billong.
Dans le passé de Yang xinguang, le bois, la terre et les pierres étaient les principaux acteurs de la sculpture de ses hommes, mais cette fois - ci, il a été invité à la production de verre, mais de verre tranchant, lui a fait sentir la beauté dangereuse d 'un tranchant transparent.Les nouveaux sentiments ont également ouvert une nouvelle situation à son Goulot d 'étranglement, a - t - il déclaré à la presse, les premières tentatives de formation de l' intestin de verre avaient pour but d 'empêcher la fragmentation du verre et donc de ne pas être trop grande, ce qui rendait le programme de réflexion moins libre.Mais la nature fragile du verre emprunté à titre gracieux par la suite a accidentellement introduit la notion de "sevrage".La douleur et la tristesse sont souvent exprimées dans le poème classique chinois par le biais d 'un "sevrage intestinal", la fragilité du verre, la rigidité de la cristallisation et la fracture des tranchées frontales, ce qui correspond parfaitement à l' expérience spirituelle de la réalité physique dans le poème.Cette technique, qui consiste à décrire l'expérience spirituelle d'un point de vue physiologique, est en fait plus adaptée à l'expérience contemporaine. Les nouvelles technologies ont amplifié et élargi les sens de l'être humain, et la prise de conscience spirituelle a besoin d'une stimulation sensorielle plus grande pour être comprise. ?
Au milieu d 'un certain nombre d' arbres de Cinnamomum qui tombaient sur les feuilles jaunes, le conteneur qui appartenait à Byron était placé en paix et tranquillement dans un coin.Elle est douée pour la création plane, cette fois - ci, elle a également fait une tentative audacieuse, à partir d 'un échantillon de vagues, pour explorer la possibilité d' une conception bidimensionnelle dans l 'espace tridimensionnel - de jaune à bleu de grandes vitres, comme des lignes ou des tubes de verre ronds ou enroulés, torsadés en spirale.Chaque petit dispositif sophistiqué tente de prouver que la frontière entre deux dimensions et trois dimensions peut être rompue sans entrave.Elle a déclaré qu'en raison d'une méconnaissance insuffisante des propriétés et des procédés de fabrication du verre, l'idée du ciel était parfois en contradiction avec les procédés traditionnels du verre.C'est ainsi qu'elle n'a fait que des programmes qu'elle a revus à neuf reprises.Certaines difficultés ont été résolues par les professeurs de technologie, tandis que d'autres nécessitent des modifications de la part des artistes pour ? faire un compromis ?.Mais elle a toujours été déterminée par l 'objectif de sa création artistique: Je cherche une relation entre la peinture et l' espace, qui est souvent un acte très personnel ou un objet très personnel, et qui commence à se développer dans l 'espace lorsqu' elle s' éloigne du plan auquel elle appartient.Je cherche quelques possibilités dans ce processus de transformation.
Spirituellement
Le "recuit" est un élément essentiel de la création de l 'art du verre et la clef de la formation finale du verre.La matière fondue br?lante est moulée à des températures supérieures à 1 000 °C, puis à quatre étapes de recuit chauffées - isolantes - lentes - froides rapides, ce qui permet de réduire la vitesse de refroidissement tout en réduisant la contrainte permanente du verre.Les changements au cours du processus, bien que contr?lables, sont imprévisibles et imprévisibles.Zhang Lin, fondateur, conservateur et Directeur exécutif du Musée du verre de Shanghai, est une personne que l 'on ne conna?t pas encore.
Le Musée du verre de Shanghai a été inauguré en 2011, après avoir visité des centaines de différents types de musées dans le monde entier, Zhang Lin a progressivement vu na?tre un concept vague et idéal - un musée de la collection "l 'avenir".Il a dit aux journalistes: "ce" futur "est axé sur l 'art contemporain et non sur la force de la science et de la technologie.Nous voulons construire un nouveau système de "musées + musées d 'art".Le projet de "recuit" qui dure depuis cinq ans est l'occasion idéale de mettre en pratique cette idée, et il a déclaré: ? en associant les artisans et les usines, on aide les artistes à réaliser des idées d'art contemporain qui leur permettent de travailler ensemble et de combiner les arts et les techniques ?.
Zhang Lin a mentionné le plus souvent le mode de vie du musée.La joie de la consommation culturelle, ou celle de l 'art, peut vous apporter la mémoire toute la vie.J 'espère que grace à ces oeuvres, le public pourra réfléchir, rapprocher le public des musées et lui donner un sentiment d' appartenance, l 'objectif ultime étant de lui permettre de jouir de son mode de vie. ?
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