後ろは非対稱の女性の淺い靴の設計を手伝います。

後手伝いの非対稱構造の変化は普通外懐側で発生します。短い服を著る時に非対稱な変化を現れることができます。

図3-3-2を設計する時、3つのカラーバーは後手に分割して、オープンカバーの漕ぎの問題を解決できます。これは後手の非対稱構造です。

リアパーツはもともと分離されていますので、全體的なデザインが簡単です。非対稱な部分を設計して、それぞれのサンプルを取ります。

1.外履きのデザイン

図3-5-1に示すように、非対稱構造は外懐腰部に変化し、靴の腰の低い部分は中空に形成されていますが、依然として女性の淺い靴の完全性を維持しています。

內懐の後援は変化がなくて、內外懐の構造を明らかに異なっていさせます。

 

デザインはそれぞれ外懐と內懐のデザインを行います。

2.祥雲靴のデザイン

図3-5-2に示すように、外懐の後に雲の模様をデザインしてくれます。「祥雲のように青空を飛び越えます」。

祥雲を際立たせるため、雲の先は靴の口の線の5 mmぐらいを超えて、雲の頭の前は3つのしわがあって、大いに風が吹いて雲が湧いてくる勢いがあります。

祥雲形の部品は別の部品なので、色の違いや生地の違いから表現できます。

 

本革の材料を使う時、祥雲の部品は圧巻嵌接関係で接続しています。人工皮革の材料を使えば、直接に後ろの部品にくっつけます。

しわのデザインは図3-3-12と同じで、コピーボードのしわのところにはさみを入れて、2～3 mm引き出して、しわの量を作ります。

祥雲部品の位置を設計して、足首の骨を避けることに注意して、足を磨かないようにします。

3.ウエストシューズのデザイン

図3-5-3に示すように、柄はそのまま腰のところの靴の口にデザインされていて、全體感が強いです。

ストレートドアとくるぶしの骨位を下げることによって、花飾りを強調します。図3-5-2の効果と違います。

 

柄のデザイン位置も足首の骨を避け、足を磨かないように注意してください。