靴の意匠表現を探究する

＜p＞＜a target=“_blank”href=“http:/www.91se91.com/”靴＜a＞のデザインは他のデザインの扉類と同じところにあると同時に、靴類のデザインにも他の設計方法を取り入れて、デザインの飛躍を遂げるべきです。

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＜p＞靴のデザインには獨自性があり、まずこれは著られるものであり、人の足に依存して作られた靴であり、靴には形が固定されています。

その次に、靴のデザインは足の形以外で異なっている材料の“包裝”の人の足を使うので、“包裝”の過程の中で造型の設計、材料の運用、製作の工蕓などの技術の手段を行って靴になることができます。

この靴は通常の加工生産過程で、その上で創意設計を行い、足の下に輝く効果があります。

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＜p＞一、デザイン素材とアイデア＜p＞

＜p＞デザイン表現は霊念が必要で、霊念は素材に対する感受から來ています。

＜a target=「_blank」href=「http:/www.91se91.com/」デザイナー＜a＞素材に対する感受性と體得を通して、獨特の個性を持つデザイン作品を生み出すことができます。

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＜p＞（一）デザイン素材＜/p＞

＜p＞素材とは？デザイン素材は生活と自然界のすべてに由來しています。

形の上から大別して2種類に分けます。自然界の山川、草花、動物などの自然物體の中にも人工的に創造した物體があります。例えば、建築、機械、生活用具などです。2番目は具體的な形のない素材です。雲、風、雨、詩、抽象畫など、これらの無形で境地の概念を含む素材も靴のデザインのインスピレーションの源の一部です。

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＜p＞素材を選ぶことは靴の創意設計の重要な一環であり、素材からインスピレーションを受けて、靴のデザインに新天地を開くことができます。

素材のデザインを使うのは容貌を変えたり素材の現象をそのまま運んだりするのではなく、素材はデザイナーの霊念のもとであり、良いアイデアのデザインだけが作品の枝を茂らせます。

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＜p＞（二）具象思惟創意設計＜p＞

＜p＞イメージのあるデザイン、つまり素材の本來の姿をより直感的に再現し、自然に素材と靴のつながりを反映して、靴特有のデザイン雰囲気を作り出しています。

具象の思惟設計は必ずしも素材の形態に酷似する必要はなく、ある部分またはほぼ形の近い形態を採用して、デザインの特徴を表現することができます。

わが國の古代晉は極めて細い金で花かご形の革命靴を編み上げた。

『塩邑志林?引見祇編』には、「唐文徳皇后は履物を殘し、丹羽織成、前後に金葉を雲飾り、…

二玉を飾る。」

唐代の靴は靴の頭に雲や鳳、虎頭などの飾り物を飾っています。

これらは具象的な表現で作られた靴です。中國古代の靴は実用性があり、また著用者に美しさを與えるということが分かります。

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＜p＞近現代靴のデザインがより多彩で、足の下の靴もファッションのトレンドのバロメーターになっています。

20世紀の30年代のV形の靴と靴の全體の造型、更に多く當時の靴の設計の風格を表現します。

魚の形をイメージしたデザインの靴はその代表で、靴の前部を魚の頭、魚の身の魚の尾は靴の中和後部にあります。

足衣は魚と合理的に結びついていて、當時のダンスブームの時代には、目を引く風景だった。

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＜p＞中國國際＜a target=“_blank”href=“http:/www.91se91.com/”服飾＜a＞＜a＞＞＜a target=“_blank”href=“http:/www.91se91.com/”服飾綴り＜a＞博覧會で、香港の展覧會では、花柄の作品が展示されています。

デザイナーは自然界の花と特定の物の靴を結び付けて、靴の生命力を與えて、具象思惟の設計効果を表現します。

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＜p＞（三）抽象的思考設計＜p＞

＜p＞抽象的な意匠設計には＜a href=“http://www.91se91.com/news/indexux.asp”＞デザイナー＜a＞素材の內在する意味をより深く理解し、素材の表象を再現するのではなく、探索の中で深く脫皮した創意設計である。

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＜p＞生活の中の素材は瞬間でも長くても、あれこれと考えさせられます。デザイナーは個人の素材に対する感受性によって素材を抽出し、特定の抽象的な意味を與えて、このように設計作品の創作テーマに拡張させます。

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＜p＞抽象的な思考の運用設計では、分解、再編、変異などの表現手法を用いて設計されています。靴のデザイン強調素材は作品の中ではメタファーの効果です。例えば、靴と鳥のイメージを表現し、靴の前部にボタンを鳥の目として、鳥の羽で靴の表面を飾っています。

部分裝飾の飾り付けと羽の特定の材質で鳥の効果を表しています。羽は鳥のシンボルです。

このような抽象的な要約は具體的な鳥のイメージのデザインがなく、デザイン性に富んでいます。

同じ抽象的なデザインの表現は香港靴展にも現れています。

「新緑」をテーマにした一足のサンダルは、靴の甲も靴の中も緑の皮で作られています。靴の表面は透明なプラスチックの糸で、春の活力にあふれている印象があります。

抽象的なデザイン表現はデザインの中身を再現し、靴の作品にはデザインの精霊が含まれています。

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＜p＞二、設計表現＜/p＞

＜p＞靴は服飾品の中の単品として、より多くの市場に向かっています。また、獨自のデザイン蕓術形式もあります。

例えば、靴類大賞（実用靴、＜a href=“http:/www.91se91.com/news/indexux.asp”＞創意靴＜a＞を含む）は、大會のテーマ性に優れています。デザイナーはグランプリの要求をもっと考慮して、試合を正確に完成させる必要があります。

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＜p＞（一）テーマを明確にする＜/p＞

＜p＞テーマと素材の確認は靴の創意設計の前提であり、その上で効果表現と靴作りが一體となり、一つのシステムの設計に伸びなければならない。

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＜p＞設計効果図の段階では、設計者に求められるのは、スケッチのデザインの原形から、デザイン作品のデザイン、色、材料などの具體的な面まで、丁寧に畫面に表現し、靴にするための基礎を作ることです。

例えば、花をモチーフにしたデザインは、デザインの最初に素材を選びます。

次に具象表現ですか？それとも抽象表現ですか？靴の形と花形の関係をもう一度考えて、どんな材料を選んで靴を作るかなどを考えます。

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＜p＞（二）表現形式＜p＞

＜p＞デザイン表現は多様です。

具象と抽象的な思考は設計の発想の一つの方式であり、それは思惟方式が設計の最初の表現である。

設計表現形式は実際の操作における手段であり、例えば、設計の変異、再編成、分解、重複などの異なる形式である。

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＜p＞靴のデザインはこれらの方法から逸脫できません。デザイナーがどのようにデザイン実踐に活用し、どのように靴の作品により正確に表現するかがポイントです。

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＜p＞変異設計方法は各設計作品によく見られます。靴のデザインを例にします。

ドイツのスポーツブランドプーマ靴のデザインは、ロゴパターンの変異を採用し、走る豹の形を急速な運動線に変え、靴の両側に運動靴の視覚的な衝撃力を高め、変異デザインの形態でブランド現象を一層際立たせています。

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