『蘭心大劇場』：舊上海浮世絵

『蘭心大劇場』で輝いていたのは、昔の上海の風雨漂う時間だった。揺れ動くモノクロの畫面が観客を昔の洋館に瞬時にタイムスリップさせ、1940年代の孤島時代の上海は、それ自體がまるでさまざまな秘密に満ちた野外劇場のように、さまざまな人が異なる言語を操ってその間を行き來し、それぞれの心配事を抱えて、東方と西洋風の混在した街を泳いで歩いた。婁鎏は時代感のある物語を張り切って撮影し、野心的に120分の浮世絵に時代の群像を描いた。

映畫の中國語タイトルは上海のランドマークであり、具體的で率直である。「土曜小説」の英語タイトルは、より多くの思いを馳せる空間になっている。映畫の構造は真実と虛構の二分の上で、黙って移動している。冒頭は舞臺で実生活に入り、終わりには舞臺のように生活し、中間人事が入り亂れ、まるで大潮が來る前の浮生一夢のようだ。映畫の縁はすみれの上海帰りで、大きな謎を抱えた女優がどのような目的で上海に來たのか、一時は諸説あった。映畫は答えを出すことを急いでいない、あるいは、婁鎏は物事のきっかけが単純で純粋だとは思っていなかった。そこで、女の周りの男たちはそれぞれ自分を彼女が現れた理由と見なしている。その意味で、『蘭心大劇場』は亂世の百態を描く浮世絵というよりも、まず「女」に関する芝居だ。

蘭心大劇場。データマップ

鞏俐演じる于菫は、聲色の場所に出入りしながらもスターとして援護し、相場キャスターの仕事は、左翼監督、外國人養父、日本將校の間を回っている。彼女の行動の動機は終始ぼんやりしていて、あるいは開放的で、それは彼女の行動を特に自由にすることができる——上海の隅々で異なる人に保護されるだけでなく、映像の世界でも、虛構と現実の間を自由に行き來することができる。彼女はこの映畫の中で最も偉大なクリエイターで、自分の二重の身分でこの町の曖昧さに自分の腳注を書いた。

婁鎏は最近の創作では、ジャンル映畫の制御力と、より生き生きとした映像創作の進歩をますます示している。『風の中に雨の雲がある』オールスターキャストの後、彼は再び究極のレンズスケジューリングで、商業化された物語を蕓術的に語った。映畫の中の女性は、すみれにしても、彼女の崇拝者の白バラにしても、自己保護の仮面をかぶって、自分の正體を隠して、潛伏して、観察して、勢いに乗ってやってきた。上海という都市自體が婁鎏のレンズの下で、全く異なる風情を示しており、清末の歴史に洗われて蓄積されてきた現代性である。

40年代初めの上海では、すべての秘密が日光の下に書かれていた。映畫は間違いなく最も肌を切る感動的な時代の雰囲気をつかんだ。蘭心大劇場はエリートたちが集まる場所で、すみれが泊まったワーテンホテルにも、政界の要人があふれている。婁鎏は非常に集中している2つのフィールドを選び、それを繰り返し利用して、人物や観客を建物の回転ドアを介して複雑な空間に入り込ませるのを厭わないようにした。布光と撮影では、長期にわたって協力してきたカメラマンの曽剣と不安が揺れ、固定軌道ルートのない運鏡モードを続けてきた。この獨立映畫時代に婁鎏のシンボル的な映像スタイルを作る撮影方法は、特定の年代の上海と奇妙な化學反応を生んだ。白黒寫真は精巧さを見せるだけでなく、都市のキメを激しく詩的に見せる。

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