Armani時裝帝國里的明星效應(yīng)

　　女人似乎一直被認(rèn)為是時尚平等的位置。

　　在美國，女權(quán)運動的興起，讓越來越多的女性考慮參加工作。阿瑪尼再次敏銳地感受到這場社會運動的興起，他抓住機會，決定替這群女性設(shè)計一款服裝：一種能滿足她們實際需求的風(fēng)格—穿著舒適，在辦公室開會時能得到更多的重視。

　　“我希望女人能穿上陽剛一點的外套，像男人一樣，但是又要保持一些陰柔的特質(zhì)。”他想要的是一種沒有過多裝飾的美。拿掉那些多余的東西，舍棄矯揉造作的設(shè)計，簡單高雅，就像他童年記憶中的母親。

　　阿瑪尼的第一個女裝系列是在佛羅倫薩的皮蒂時裝秀上展出。他當(dāng)時做了三個小系列，結(jié)果都取得了巨大的成功。其中一個系列有25 件，全部是黑白的。

　　“它們非常漂亮，因為那個年代流行多彩的衣服，而我的簡潔讓所有人眼前一亮。”他對我說，“從那時起，我發(fā)現(xiàn)自己是可以設(shè)計女裝的。”{page_break}

　　全世界的女人穿上阿瑪尼的外套，都能抱著肩膀走路，甚至舒服地翹起二郎腿了—這些改變無疑都是革命性的。人們都說，阿瑪尼給男人帶來了柔和，但給女人卻帶去了力量。

　　對阿瑪尼來說，女人不再是男人的另一半，而是與他們地位平等的群體。直到現(xiàn)在，他的女裝設(shè)計都一直反映著時代的變遷，以及女性社會角色和地位的變化。但事實上，并不止有阿瑪尼意識到了這點。

　　1970 年代的其他設(shè)計師也推出了許多的“女強人裝”，但阿瑪尼似乎和他們又不同。他謹(jǐn)慎地“不要走向一個極端”，仔細(xì)拿捏著傳統(tǒng)和突破之間的平衡。

　　實際上他又成功地走了一次中間路線—在賦予女人力量和威嚴(yán)的同時，他仍在強調(diào)她們作為女性的魅力和個性。他對我說：“女性的身體充滿了力量，也有無限的溫柔。她們可以在需要的時候變得很勇敢，但也會常常散發(fā)出柔美的氣質(zhì)。”{page_break}

　　到了1970 年代后期，阿瑪尼的全系列服裝已經(jīng)征服了紐約的各大商場。他們甚至?xí)崆爸Ц犊铐棧阌诎斈岬墓举Y金正常運轉(zhuǎn)，求得訂單。公司的發(fā)展速度出乎意料的快，這一方面得力于阿瑪尼的天才設(shè)計，另外，負(fù)責(zé)經(jīng)營管理的Galeotti也一次次展現(xiàn)出他的商業(yè)天賦。

　　米蘭正在成為全球的時裝之都，和阿瑪尼一起嶄露頭角的還有許多其他設(shè)計師，比如范思哲—他甚至把家搬到了美國，因為所有人都知道，美國才是市場的風(fēng)向所在地。

　　但阿瑪尼還是待在米蘭，他想到了一個更好的主意來攻占美國市場，那就是好萊塢。他慢慢地和一些好萊塢明星建立私人關(guān)系，為那些年輕的演員提供服裝。1978 年，黛安·基頓因主演《安妮·霍爾》獲得奧斯卡最佳女主角，在頒獎典禮上，她穿的就是Armani。

　　在美國，好萊塢是一個尤其特殊的地方。那里的一切，最終都會變成所有人想擁有的東西。阿瑪尼也許是第一個意識到明星效應(yīng)的設(shè)計師—他最終把自己也變成了明星。

　　有一次，當(dāng)我們談?wù)撈痣娪昂退年P(guān)系時，他對我說：“某種意義上，我在服裝設(shè)計上的導(dǎo)師，就是在好萊塢黃金時代為美國電影創(chuàng)作服裝的那一代人。我腦海里都是三四十年代電影中那些低調(diào)優(yōu)雅的形象。”

　　1980 年，阿瑪尼把這種明星效應(yīng)推到了極致。導(dǎo)演保羅·施拉德邀請他為一整部電影設(shè)計服裝，那就是轟動一時的《美國舞男》。理查·基爾飾演一個時髦的、有點自戀的男妓，憑著直覺去感知這個時代的不安全感。

　　他從頭到腳都用阿瑪尼自由流暢的衣服武裝，看起來非常自信。有一個場景，他打開衣櫥，自在的走來走去，把Armani 襯衫、領(lǐng)帶、外套一一擺在床上。