如今，如果你僅僅關注、追隨雜志或熒屏里的明星，那就Out了。雖然時尚界的造型師和時尚雜志的編輯們并不是家喻戶曉，但他們是新生代基于網絡的真人秀明星，是時尚博客的女主角，她們的一切被新一代渴望新風格的人所追隨，是時尚界的新偶像。

時尚編輯：啟發(fā)靈感

　　安娜·戴洛·羅素（Anna Dello Russo）住在一個玻璃屋里——虛擬的那種——她的粉絲仔細地審視著她精妙的姿勢和奇怪的服飾。這些觀眾敲著他們的鍵盤，個個熱情洋溢。一位崇拜者在流行的The Sartorialis博客上驚嘆道：“她對我來說就像可可·香奈兒。”另一個人在The Fashion Spot論壇（時尚熱點論壇）上滔滔不絕地說：“她是不是很令人難以置信……相貌普通卻有如此大的魅力的女人。”第三個人在戴洛·羅素女士的博客上跟帖說道：“我喜歡你穿粉紅色的衣服。”

　　“他們想為我選擇服裝，想把我打扮得像個娃娃。”《時尚》雜志日本版的自由時裝編輯戴洛·羅素女士說，“我想我是互聯(lián)網的芭比娃娃。”

　　這并不是說她在抱怨。戴洛·羅素女士和她的艷俗風格世界的團隊，成為了時尚雜志關注的焦點，他們是新生代基于網絡的真人秀明星。像卡琳·洛菲德、《時尚》法國版的伊曼紐爾·奧特、美國《Elle》雜志的凱特·蘭菲婭和最近《時尚》意大利版的的喬凡娜·巴塔格里亞，這些網絡偶像不是家喻戶曉的名字，但是，她們作為有影響力的時尚博客Jak &Jil、Who What Wear和Citizen Couture的女主角則非常有名，因此她們出行總是被新一代渴望新風格的人所跟蹤。

　　湯米·頓說：“編輯和模特們已經成為新時尚的偶像。”湯米·頓是記錄時尚界造型師和時尚編輯的圖片博客Jak &Jil的博主。他們的外表和古怪的魅力啟發(fā)了廣告宣傳、產品介紹和服裝系列設計的靈感。頓先生說：“即使是名人也跟隨他們。”

　　事實上他們確實掀起的影響力超過了它們所服務的雜志，這就有些諷刺性了。“你們讓中美洲的人們對時尚感興趣，然后去看這些網站，并且去效法這些人。”紐約社會媒體和品牌顧問格雷戈里·利特利說道，“他們把博客作為自我教育的一個資源。”

　　對于那些不熟悉巴黎、紐約和米蘭的美洲部分地區(qū)的人們來說，”利特利補充道：“這些網站就像一部圣經，這是開往他們認為像《新約》一樣的一扇文化窗。”

　　沉迷于風格化的觀眾可能通過洛菲德合身的衣服、很強勢的鞋子和蓋住了一個眼睛和顴骨的黑色頭發(fā)來認識她。他們很快就會通過戴洛·羅素戲劇化的、不同尋常的樣貌：寬的肩、大毛皮衣服、巴洛克式的掛飾和毛織物認出她，也會通過鉑金男孩短發(fā)、長而尖的首飾和坎貝爾外套認出蘭菲婭。他們也許會通過不落俗套的經典風格——向后彎的頭發(fā)、褶皺的褲子、風度翩翩、流行的禮服認出巴塔格里亞女士。這些自詡為業(yè)內人士的博客愛好者自己是非常熟悉很多時尚明星的，因為他們每周都會以《天橋驕子》真人秀的方式闖入這些明星的客廳。他們組成了電影紀錄片《九月刊》的一大部分觀眾，這部電影紀錄片使《時尚》美國版的創(chuàng)意總監(jiān)格蕾絲·柯丁頓意想不到地成為明星。并且有些人學瑞秋·佐伊，她是好萊塢的王牌造型師，她在網站上推出真人秀節(jié)目《瑞秋·佐伊計劃》。

造型師：引領潮流

　　而高級造型師群體的擴大標志了一種巨大的變化。“如今，如果我在斯德哥爾摩街上攔住一個年輕女孩問她，她很可能會知道誰是卡琳·洛菲德。”倫敦迎合時尚人士的雜志《Industrie》的合作編輯簡絲·格里德說道，“5年前她肯定不會知道的。”

　　造型師是為名人設計穿著或者引領時尚潮流，并為著名的設計師匯集時裝展示的人。這些造型師是時尚界的無名英雄。“多年以來他們一直啟發(fā)著設計師，現(xiàn)在他們正在啟發(fā)著顧客。”安德魯·羅森說道，他是時尚品牌希爾瑞（Theory）的首席執(zhí)行官，該時尚品牌最近在商店和網站上專門設置了造型師的花名冊。

　　蘭菲婭說，時尚專業(yè)人士和普通大眾都會被編輯明顯的熱情所吸引。蘭菲婭是Jak &Jil博客最有名的女主角并且有幾個粉絲網站被她的熱辣外表所傾倒。“他們通過在日常生活中以新的穿著方式和風格迥異的服裝來表達激情。”她說道，“這就是為什么他們有這么大感召力的原因。”（Elle網通過在其網站上展示蘭菲婭的穿著來獲利，在這個網站上蘭菲婭和讀者交流她的意見。）

　　造型師在時尚方面的獨特氣質肯定對蒂芬尼·豐有吸引力，她是美國俄亥俄州奧伯林學院的大四學生，并且是Face Hunter、Lookbook和Styleclicker博客的一個愛好者。在這些網站圖片上的女人“展示了時尚的杰作”，蒂芬尼·豐熱情地說道：“并且，在大多數(shù)情況下，我的任務是為自己詮釋她們的觀念。”

　　紐約州立大學主修通信專業(yè)的瑪雅·查約特會定期瀏覽博客看她所崇拜的造型師和模特的照片。“這些人所展示的時尚比時尚雜志更加真實和兼收并蓄，”查約特說道，“這對我來說更容易把握。”

　　“這些博客每周甚至每天更新一次，它們比其他主流媒體更有時效性。”品牌顧問利特利先生說道，“它們?yōu)橛^眾提供了通往時尚世界的一個即時窗口——一個他們不可能在《美國周刊》上讀到的窗口。”

網絡時尚：吸引更多眼球

　　一般來說，傳統(tǒng)時尚刊物一般是吸引30歲以上的讀者的。盡管它們中的一些刊物提供了一些青少年一知半解的主題來試圖吸引這些年輕的讀者，但是這些努力都被忽略了。在2000年至2010年之間，根據(jù)媒體研究公司GFK MRI公司的研究表明，時尚雜志的中年女性讀者數(shù)量保持得相當穩(wěn)定，數(shù)量增長很少，《Vogue》雜志的讀者從34.2%增長到35.4%，《哈波斯的集市》雜志的讀者從40.6%增長到42.6%，《Elle》雜志的讀者從32.3%增長到32.6%。

　　但是造型師說這些用亮光紙印刷的雜志在處于青少年期和20多歲的女孩的心目中分量沒有多少。正如《Industrie》雜志的格里德說：“全球很大一部分讀者正轉移到網上。”

　　蒂芬尼·豐就是一個典型的代表。“我很少看《時尚》或者《哈波斯的集市》。”她說道，“但是The Sartorialist博客就像我早上的咖啡一樣，因為它更符合我的興趣。”

　　大批轉向網絡的讀者并沒有漏掉戴洛·羅素。她說她自己的博客annadellorusso每天吸引2萬左右的訪客。大部分訪客都是青少年。她說：“這些女孩拼命尋找她們在雜志上找不到的時尚服裝。”她補充說道，“她們中很少人閱讀《時尚》這樣的時尚圣經，因為這些雜志展示時尚的方式‘太抽象’。”她進一步論證說：“他們的編輯過于關注‘創(chuàng)造美麗形象’，而很少注意‘怎樣穿一個特定的夾克衫、裙子或者褲子’這些基本問題。像《時尚》和《Elle》這樣的雜志在它們的網站上提供專門的服務。”

　　戴洛·羅素的知名度和華麗的打扮方式引起了流行的時尚網店Yoox母公司Yoox集團創(chuàng)始人費德里科·馬切蒂的興趣。本月初，馬切蒂先生邀請她在Yoox網上促銷她自己的香水。這個25美元的袖珍型香水，是包裝在一個袖珍型的金鞋子里的，它將會在少數(shù)印有戴洛·羅素形象的T恤衫后推出，這種T恤衫幾個小時之內就銷售一空。

　　馬切蒂說：“他們被顧客所買是因為安娜在因特網世界是一個名人。如今好萊塢明星和時尚人士的界限越來越模糊。”

　　像戴洛·羅素這樣著名的編輯也吸引著設計師和圍繞他們制定營銷策略的美國主流商人。蘭菲婭對她的朋友高級珠寶設計師埃迪·博爾戈來說是一個具有前瞻性的出版界明星。今年早些時候T.J.Maxx時尚網站爭取到英國造型師露西·賽克斯和《嘉人》雜志資深編輯佐伊·格拉斯納出席一系列的電視商業(yè)廣告。T.J.Maxx時尚網站發(fā)言人說：“時尚業(yè)內人士為品牌增加了一層信譽度，他們提升了我們的品牌。”

　　去年春天安德魯·羅森在Theory商店和網站上展示了著名造型師安德莉亞·利伯曼、安娜貝爾·托爾曼和伊莎貝爾·班杜雷的服裝系列。雖然他沒有說銷售量是多少，但是羅森對Theory商店業(yè)務的上漲貢獻很大。

　　受到J.Crew的啟發(fā)，它的網頁和目錄專門展示公司的總裁和創(chuàng)意總監(jiān)珍娜·里昂匯集的套裝，像fashiontoast和Boutique這樣的網站現(xiàn)在經常宣傳他們公司內部的造型師，這些造型師經常在網上聊他們這個時裝季的個人選擇。一些雜志也紛紛效仿他們。

　　關注電影明星雜志風格的《In Style》雜志推出了專題“像時尚編輯一樣購物”這個專題有四個部分。該專題隆重推出它的編輯和他們的時尚選擇。這個系列專題非常成功，足以在春天贏利。《In Style》的編輯艾瑞兒·福克斯曼說道：“現(xiàn)在讀者周圍充斥著時尚的信息。他們需要專家的聲音，一個真正的權威和他們可以借鑒的模特。”

　　“學習經驗豐富的編輯挑選風格就像凝視著別人的日記，”福克斯曼補充說道，“這種途徑是非常罕見的。但是這卻是人們渴望得到的。”