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  • 立體裁剪教案第三章《衣身的立體裁剪》

    時間:2011-03-03 10:34:00  來源:立體裁剪教案點擊:0

      一 原型的立體裁剪


      (一)原型是最基本的也是最簡單的紙樣,是一切款式的基礎。立體裁剪原型是衣身立體裁剪的基礎。操作步驟如下:


      1 將確定好前中心線、胸圍線和基準線布料覆于人臺上與人臺上的同名線條符合,在前中心和B.P點處用大頭針固定在人臺上。


      &nbsp2 將胸圍線以下多余的量推到B.P點下面,形成腰省量并用大頭針固定腰省,同時確定側縫線的位置并固定。


      &nbsp3 將胸圍線以上的余量推向肩部,在領口處需打剪口,以消除領口處的牽扯力,根據(jù)領圍、肩部、袖窿的基礎線在布料上作出點影線。


      &nbsp4 后片的操作方法與前片相同。


      (二)原型寬放量的設計:主要有兩種方法:


      1 推移法:在操作之前在胸寬處推出一定的松量,并用大頭針臨時固定。


      &nbsp2 放置法:在立體裁剪完成之后,直接在側縫處加放松量。


      &nbsp3 衣身的修正:由于立體裁剪的技術難度角度較大,裁剪部位較難保證精確,因此,對于左右對稱服裝常常只作出右衣身,而左衣身則根據(jù)右衣身進行裁剪,因此衣身的修正是必不可少的;


      (1)將布樣從人臺上取下,置于平臺上,用熨斗熨平;
      (2)用打樣尺重新描順領窩、袖窿弧線以及側縫、肩縫等;
      (3)檢查相關部位是否合理,在依據(jù)右衣身剪裁左衣身;
      (4)將左右衣身用手針連接起來并重新固定在人臺上,各相關部位如口袋、紐扣均按實樣裁剪并置于相應的部位,以檢查服裝的整體造型是否完善。


      二 立體裁剪中省的運用


      在原型的立體裁剪中我們可以看到衣身的造型呈現(xiàn)出兩中基本狀態(tài):寬松式與合體式。寬松式表現(xiàn)為面料與人體是一種離體狀態(tài),形成了一定的空間;而合體式則是面料與人體的符合,呈現(xiàn)出貼體狀態(tài),這種貼體狀態(tài)的產(chǎn)生關鍵就在于省的運用。


      1 省的概念與意義


      省是服裝制作中對余量部分的一種處理形式,省的產(chǎn)生源自于將二維的布料置于三維的人體上,由于人體的凹凸起伏、圍度的落差比、寬松度的大小以及適體程度的到低,決定了面料在人體的許多部位呈現(xiàn)出松散狀態(tài),將這些松散量以一種集約式的形式處理便形成了省的概念,省的產(chǎn)生使服裝造型由傳統(tǒng)的平面造型走向了真正意義上的立體造型。


       2 省的轉移及其運用


      省的轉移是省道技術運用的拓展,使適體裝的設計走向多樣化,立體裁剪中省道轉移的原理實際上遵循的就是凸點射線的原理,即以凸點為中心進行的省道移位,例如圍繞胸高點的設計可以引發(fā)出無數(shù)條省道,除了最基本的胸腰省以外,肩省、袖窿省、領口省、前中心省、腋下省等,都是圍繞著突點部位即胸高點對余缺處部位進行的處理形式——省的表現(xiàn)形式,此外,肩胛省、臀腰省、肘省等,都可以遵循上述原理結合設計進行省道轉移。


      3 幾種省形的立體裁剪操作


      (1)腰省——這是省形中最基本的一種形式,將全部余量轉至胸點下方。


      (2)肩省+前中心省——這是將全部余量分成兩部分分別轉移推移到設計的位置,這與平面結構中所講的省的分解與轉移是同一概念。


      (3)人字省——省形表現(xiàn)為人字形,故由此冠名。人字省不同于以上省形的對稱特點,它表現(xiàn)為不對稱,同時還表現(xiàn)為子母省的特點,這類的省還包括Y形、T形等。


      4 立體裁剪中省與分割


      分割是繼省的之后的又一種裁剪技巧,當兩個省都指向胸高點時,我們可以將這兩省連接起來,形成一條分割線,這就是平面結構中所講的連省成縫的結構形式,分割的技巧使用使合體服裝在結構設計上又增加了一種表現(xiàn)手段,同時也使服裝設計語言更加豐富。


      (1) 縱向分割——將肩省與胸腰省結合起來形成一條縱向分割線,如經(jīng)典的公主線。除此之外,領口省與腰省、袖窿省與腰省等都是縱向分割。


      (2) 橫向分割——主要體現(xiàn)為一種水平或近似水平的分割線,如將袖窿省與前中心省連接形成橫向分割,將肩胛省轉移至袖窿處,連接兩省形成后片的水平分割。


      (3) 斜向分割——界于水平與垂直之間的分割形式,且是一種不對稱的分割,如將右衣身的肩省與左衣身的側縫省連接,形成貫穿衣身的斜向分割線。


      (4) 直線分割與曲線分割——在服裝結分割設計中其成型后的線形主要表現(xiàn)為直線分割與曲線分割兩種基本形式,其余皆是在此基礎上的變體。直線分割是分割的基本表現(xiàn)形式,而曲線分割是對分割設計的豐富,但應注意的是曲度越大,工藝難度也就越大。


      (5) 操作要求——無論是哪種方法哪種形式,它們的操作方法是一致的。首先,在人臺上確定分割部位,并用表示線標識出來,然后按照立體裁剪原型的操作方法與步驟分片完成。


      三 立體裁剪中的抽褶藝術


      抽褶是服裝設計中運用較多的設計語言,它使服裝顯得更有內(nèi)涵、更生動活潑,尤其是在少女裝的設計中,抽褶是主要運用的一種表現(xiàn)形式。褶分為規(guī)律褶和自由褶兩種基本形式。


      &nbsp1 規(guī)律褶——主要體現(xiàn)為褶與褶之間表現(xiàn)為一種規(guī)律性,如褶的大小、間隔、長短是相同或相似的。規(guī)律褶表現(xiàn)的是一種成熟與端莊,活潑之中不失穩(wěn)重的風格。


      &nbsp2 自由褶——與規(guī)律褶相反,自由褶表現(xiàn)了一種隨意性,在褶的大小、間隔等方面都表現(xiàn)出了一種隨意的感覺,體現(xiàn)了活潑大方、怡然自得、無拘無束的服裝風格。


      &nbsp3 操作要求——由于立體裁剪不同與平面裁剪能夠很精確地計算出用料的多少,所以在布料的裁剪上首先應留有充分的余量,再根據(jù)需要來設定褶量的大小,并用筆做上記號。

    【責任編輯:范鳳娟】

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