Pour Vous Expliquer La Relation étroite Entre La Conception De Vêtements Et Le Corps Humain

Http: / / www.91se91.com / > Vêtements < www.91se91.com / > caractéristiques de conception / strong < www / p >

"P > strong > a, Costume Design and Human Body Relationship

"> p > les vêtements sont fa?onnés sur la base du corps humain et sont souvent appelés" deuxième peau humaine ".

La conception du vêtement dépend de l 'habillement et de l' exposition du corps humain pour être achevée, mais elle est également limitée par la structure du corps humain.

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"P > la conception du vêtement doit s' aligner étroitement sur les caractéristiques du corps humain sur la satisfaction de ses fonctions fonctionnelles, en mettant l 'accent sur la beauté du corps, en évitant la longueur et la longueur, en reflétant pleinement la beauté du corps humain et en montrant le charme global de l' Association parfaite du vêtement avec le corps humain.

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"P" > même si le style du vêtement change, il finit par être limité par le corps humain.

L 'art de l' habillement ne peut être pleinement utilisé que si l 'on observe, analyse, comprend la structure et les caractéristiques du corps humain dans le mouvement, et si l' on dispose d 'instruments artistiques et techniques très divers.

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"P", "strong" B, the Relationship between Costume Design and Political Economy "

< p > les changements sociopolitiques et le niveau de développement socioéconomique ont une incidence directe sur la mentalité et la fa?on dont les gens s' habillent au cours de cette p ériode et peuvent souvent créer des caractéristiques vestimentaires d 'une époque.

L 'économie développée et la politique d' ouverture ont attiré l 'attention sur la beauté et la diversité des habits < http: / / www.91se91.com / >.

La dynastie Tang a connu un grand renouveau politique et économique dans l 'histoire ancienne et immémoriale de notre pays.

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D 'une part, l' évolution de l 'économie a stimulé l' appétit des consommateurs et le pouvoir d 'achat, et, d' autre part, l 'expansion de la demande de vêtements sur le marché, ce qui a permis d' innover dans la conception et la conception des vêtements.

D 'autre part, la demande sur le marché de l' habillement a également favorisé le développement des niveaux de production et de technologie, l 'industrie utilisant les résultats de la création artistique comme moyen de diffusion de la culture, le développement de nouveaux matériaux de confection et le développement des procédés de fabrication, ce qui a considérablement renforcé la dynamique de la conception de l' habillement.

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"P > strong > C, Relationship between Costume Design and Culture and Art

"P > > dans des contextes culturels différents, les gens ont des mentalités sociales distinctes, qui ont un impact considérable et omniprésent sur les vêtements.

On peut comparer brièvement le style vestimentaire de la nation est - Ouest et on constate une nette différence en ce qui concerne l 'habillement sous l' influence des différentes cultures historiques et des différentes coutumes de la vie.

Dans l 'ensemble, les vêtements d' Orient sont plus conservateurs, implicites, rigoureux et élégants, tandis que les vêtements occidentaux sont plus soucieux de l 'innovation, de la dispersion, de l' audace et de l 'arbitraire.

La conception du vêtement doit être ciblée, en fonction des différents contextes culturels de la population, le choix de la forme du vêtement, la couleur, etc.

Dans le même temps, à mesure que les échanges culturels se multiplient dans toutes les régions du pays, la conception des vêtements devrait également S' inspirer de l 'essence d' autres peuples et créer leur propre style de vêtements.

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En outre, toutes sortes d 'idées artistiques peuvent avoir un impact considérable sur les vêtements.

Depuis le début du XXe siècle, par exemple, le constitutionnalisme de l 'abstrait, le cubisme de l' ancien parti dans les années 90, ou encore les courants d 'art et d' idées artistiques comme le retour à la nature, au révolutionnaire, etc., ont clairement ou non influé sur le changement de l 'habillement et ont donné naissance à des tendances populaires.

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"P > strong > II. Conditions préalables à la conception des vêtements - t.P.O. Principe / strong > p

"> p > les fonctions pratiques et esthétiques du vêtement exigent des concepteurs qu 'ils définissent d' abord des objectifs clairs, qu 'ils con?oivent des idées créatives fondées sur l' objet, l 'environnement, l' occasion, le temps, etc.

Tel est le principe t.P.O.

Les trois lettres représentent le temps (temps), le lieu (occasion, environnement) et l 'objet (sujet, habilleur).

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< p > strong > 1; heure (heure) > / strong > p >

"> p > > En résumé, les différentes conditions climatiques imposent des exigences différentes pour la conception des vêtements, et le mode de présentation des vêtements, le choix du tissu, les méthodes de décoration et même la formation de l 'atmosphère artistique sont influencés et limités par le temps.

Dans le même temps, des conditions particulières sont imposées à la conception des vêtements, telles que la remise de dipl?mes, les mariages, etc.

L 'industrie de l' habillement est également une poursuite constante de la mode et de la popularité de l 'industrie, la conception de l' habillement devrait avoir une conscience d 'avance, de tenir compte des tendances populaires et de guider la consommation.

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< p > strong > 2; occasion; environnement (place); Strong < p >

< p > pour que les gens vivent souvent dans des environnements et des contextes différents, ils ont besoin de vêtements adaptés à ces différents contextes.

La conception du vêtement doit prendre en compte les besoins et les go?ts des gens dans différents lieux, ainsi que les exigences du Protocole et des coutumes dans certaines circonstances.

Une robe de nuit est très différente de la conception d 'un vêtement de sport.

La robe de nuit est adaptée à la beauté de l 'espace de communication, elle répond aux exigences de Protocole de cet environnement, tandis que le vêtement de sport appara?t dans l' espace sportif, sa conception est nécessairement adaptée aux besoins du sport.

Une excellente conception du vêtement est forcément une combinaison parfaite de l 'habillement et de l' environnement, le vêtement utilise pleinement les facteurs environnementaux, sous la doublure de l 'arrière - plan plus attrayant.

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< p > strong > 3, sujet, habilleur (Object) / strong > p >

"P > l 'homme est le Centre de la conception des vêtements, avant de procéder à l' analyse et à la classification des facteurs humains, afin de rendre la conception humaine ciblée et localisée.

La conception du vêtement suppose une analyse statistique des caractéristiques physiques des différentes régions, des différents sexes et des différents groupes d 'age, ainsi que des connaissances de base en ingénierie humaine pour concevoir des vêtements scientifiques et synthétiques.

En ce qui concerne l 'individu, des facteurs tels que le contraste culturel, le niveau d' instruction, la personnalité et l 'éducation, la qualité artistique et les capacités économiques influent sur le choix de l' individu par rapport à l 'habillement, et les programmes con?us doivent être adaptés aux caractéristiques de l' individu.

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Application of Form - American Basic Principles and Rules in Costume Design

< p > les principes et les lois fondamentaux de la forme et des états - Unis reflètent l 'analyse, l' Organisation, l 'utilisation et la morphologie de la beauté naturelle.

Il s' agit essentiellement de l 'harmonisation et du changement.

C 'est la loi de l' esthétique qui s' applique à tous les arts visuels.

Ses principaux aspects sont la proportionnalité, l 'équilibre, la rime, l' Erreur d 'appréciation, l' accent, et ainsi de suite.

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< p > strong > 1, ratio / strong >

< p > la proportion est la règle qui régit les relations mutuelles; elle correspond à la longueur et à la surface entre les objets, à la part et à la partie, et au rapport quantitatif entre les parties et l 'ensemble.

Pour le vêtement, la proportion correspond à la comparaison entre les tailles des parties du vêtement.

Par exemple, la relation entre la longueur de la robe et la longueur de l 'ensemble du vêtement; la corrélation entre la taille de l' enveloppe et la taille de l 'ensemble du vêtement, etc.

La relation numérique comparative a atteint l 'uniformité et l' harmonisation aux états - Unis.

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< p > strong > 2; équilibre / strong > p < / p >

"> p > > l 'équilibre s' appelle l' équilibre à un point d 'intersection où les deux parties sont différentes.

Il se traduit par un équilibre symétrique et asymétrique.

L 'équilibre de la symétrie est l' équilibre de la surface, de la taille et de la matière des deux c?tés opposés dans un état d 'équivalence, qui s' applique à l' habillement dans un style de rigueur, d 'intégrité et de stabilité, souvent utilisé dans la conception de certains uniformes et uniformes militaires.

Afin de briser l 'équilibre symétrique rigide et sérieux, la poursuite d' un vêtement animé et original, l 'équilibre asymétrique est davantage utilisé dans la conception moderne de vêtements, cette relation d' équilibre est fondée sur le principe de la centrifugation, la recherche de la tranquillité, afin d 'obtenir des effets artistiques exceptionnels.

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P > strong > 3, rythme, rythme

"P" > le rythme et les rimes sont des termes musicaux qui désignent la continuité de l 'Alto musical, la hauteur entre le son et le son et la longueur de l' intervalle reflétée par les Sonates successifs.

Dans l 'art visuel, la ligne, la face, le corps est agencé selon la loi à un certain intervalle, dans une direction et en raison de mouvements successifs et répétés.

Cette répétition peut prendre trois formes: répétition régulière, répétition irrégulière et répétition hiérarchique.

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"P > ces trois rythmes ont des rythmes et des rythmes différents, et ils ont des caractéristiques visuelles.

Lors de la conception, il faut combiner le style de vêtement, l 'application délicate pour obtenir une beauté de rythme unique.

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"P", "strong", "Erreur d 'appréciation", "strong", "p", "strong"

< p > ce phénomène est qualifié d 'Erreur d' Appréciation visuelle en raison de la réfraction de la lumière et de la relation réfléchissante de l 'objet, ou en raison de différences de vue, de direction de distance et de capacité de perception d' un organe visuel humain.

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< p >, par exemple: les deux mêmes lignes verticales, horizontales et verticales, qui se sentent à tort plus longues que les lignes horizontales.

Si vous choisissez trois rectangles de la même taille, comme les diagrammes, l 'erreur de vue de l' homme peut penser que les rectangles plus longs sont plus longs que les rectangles d 'une ligne verticale.

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< p > appliquer la perception erronée à la conception d 'un vêtement afin de compenser ou de réparer un défaut global.

Par exemple, on utilise des lignes de structure verticale ou des motifs supplémentaires dans le vêtement pour masquer des formes plus grosses.

The mistake a very important role in the Design of Clothing, the Integrated Design Using the Error Regularity, can make the Maximum of Model advantages.

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< p > strong > 5, souligner / strong > p

"> p > les vêtements doivent être visibles et dynamiques.

L 'accent est la partie la plus visible de l' ensemble, bien qu 'il soit de petite taille, mais il a un effet "spécial" et un fort avantage d' attraction visuelle, l 'efficacité de l' objectif du dragon.

Il y a beaucoup de facteurs à souligner dans la conception des vêtements, principalement l 'orientation, l' accent sur la mécanique des matériaux, l 'accent sur le sens de la quantité, etc.

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< p > strong > 6, changement et harmonisation < www / strong > p >

< p > le changement et l 'uniformité sont les règles les plus élémentaires et les plus importantes des nombreuses lois qui forment la beauté des formes de vêtement.

Il s' agit d 'un ensemble d' éléments différents qui, ensemble, créent un contraste et une différence évidents, qui se caractérisent par la diversité et le sens du Mouvement, tandis que les différences et les changements sont coordonnés par l 'interconnexion, l' interpénétration, la doublure, l 'intégration, l' homogénéité et le sens de l 'ordre.

La relation entre le changement et l 'unité est un corps homogène qui est contradictoire et interdépendant.

Dans la conception du vêtement, il faut à la fois rechercher le style, les couleurs variables et éviter l 'accumulation de divers facteurs.

Dans la poursuite d 'un style unifié d' ordre esthétique, il est également important d 'éviter l' absence d 'une sensation de monotonie due au changement, de sorte que dans l' uniformité, l 'uniformité dans le changement et le maintien de la modération du changement et de l' uniformité, la conception des vêtements peut être améliorée.

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"P" > strong > IV < / strong > éléments fondamentaux de la beauté formelle

Les modèles appliqués aux points, lignes, faces, corps à l 'adresse < a > href = "http: / / www.91se91.com / News / index \ \ C.Asp > > pour les vêtements < www.91se91.com / News / index \ \ C.Asp > relèvent de la composition stéréotypée, c' est - à - dire de l 'assemblage organique des points, des lignes, des surfaces, des corps et des processus parfaits.

Le point, la ligne, la face et le corps sont à la fois des éléments indépendants et un tout interdépendant.

Une excellente conception de l 'habillement, c' est - à - dire l 'application de différents facteurs dans l' habillement, tout en alignant la relation générale sur les règles d 'esthétique fondamentales.

Ratio quantitatif / total.

Pour le vêtement, la proportion correspond à la comparaison entre les tailles des parties du vêtement.

Par exemple, la relation entre la longueur de la robe et la longueur de l 'ensemble du vêtement; la corrélation entre la taille de l' enveloppe et la taille de l 'ensemble du vêtement, etc.

La relation numérique comparative a atteint l 'uniformité et l' harmonisation aux états - Unis.

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< p > le point d 'entrée sert à indiquer la position dans l' espace et présente des caractéristiques qui attirent l 'attention sur la vue.

The Different Position and Morphology of point in Space and the Dispersion changes have made different perceptions.

A lorsque le point est situé au centre de l 'espace, il peut générer un sentiment d' expansion et de concentration.

B lorsque le point se trouve du c?té de l 'espace, il peut générer un sentiment de migration instable.

C, la disposition verticale des points donne un sens de la finesse qui s' étend verticalement.

E une disposition graduelle de points de plus en plus nombreux et de plus grande taille peut donner un sens stéréoscopique et visuel erroné.

F, une disposition ordonnée de points de taille différente peut générer des rythmes de rythme.

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"P > > dans les vêtements, les boutons, les tissus, les grands, les ornements peuvent être considérés comme un point perceptible, nous comprenons certaines des caractéristiques du point, l 'application appropriée de la fonction du point dans la conception de l' habillement, des changements créatifs de la position, du nombre, de la forme de disposition, de la couleur et d 'une caractéristique du matériau peuvent produire des effets artistiques inattendus.

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