Cai Guoqiang: Une Vie Innocente

Lors de la cérémonie d 'ouverture des Jeux olympiques de Beijing de 2008, 29 feux d' artifice, semblables à de grandes empreintes de pas en pas, ont franchi la place Tiananmen pour se diriger vers le nid d 'oiseaux, annon?ant avec horreur l' arrivée des 29èmes Jeux olympiques à Beijing.Cette nuit - là, des étincelles d 'argent ont permis au monde d' observer une fois de plus ce pays ancien, romantique et atmosphérique.Après de nombreuses années, Cai Guoqiang se souvient de son appel d 'offres pour son programme créatif de cl?ture des Jeux olympiques de Beijing, et après avoir écouté son programme, le soumissionnaire s' est mis à l' épreuve par une phrase: ? Vous êtes un enfant, c 'est merveilleux ?.

Au loin

En fait, bien avant de faire "grand pas", Cai Guoqiang a déjà Gossip à la maison et à l 'étranger.

En 1957, Cai Guoqiang est né dans un petit village de Quanzhou, dans le Fujian, et a grandi avec sa grand - mère préférée.Grand - mère était une jeune fille de la famille locale qui fabriquait des armes à feu et des munitions, et Cai Guoqiang semblait donc avoir une affinité naturelle avec la poudre dès son plus jeune age.Entre 1981 et 1985, il est allé à la faculté d 'art dramatique de Shanghai; à la fin de 1986, avec l' aide de plusieurs amis du Palais impérial de Beijing, il a quitté le pays pour se promener dans différents pays et cultures.

Le ciel et la terre sont des toiles, la poudre des crayons.Après avoir quitté le pays, Cai Guoqiang continue d 'explorer la peinture à la poudre à l' Orient, mais aussi d 'élargir sa propre taille et ses formes artistiques, en répétition d' art à la poudre à la fois romantique et pionnier.

En 1994, Cai Guoqiang a participé à l 'exposition de la créativité asiatique organisée par le Musée d' art contemporain d 'Hiroshima sur le thème ? la terre a également des trous noirs ?, qui a fait exploser des engins qui flottaient dans l' atmosphère, devenant ainsi le premier artiste chinois à recevoir le prix d 'Hiroshima depuis la création du grand prix de la culture japonaise.En 1995, Cai Guoqiang a été invité à se rendre à New York.à la base d'essais nucléaires du Nevada, il a déclenché une ? bombe ? artisanale, et un petit nuage de champignons est apparu à la main, ce qui a choqué le monde de l'art.Cet ouvrage a été baptisé ? The Century of champignon Clouds: a plan for the twenty Century ?.Les photos de champignons de l 'époque sont également devenues la couverture d' un livre d 'histoire de l' art du XXe siècle - la main d 'un artiste symbolise la main de l' homme; les nuages de champignons déposés symbolisent la contradiction entre les avantages et les inconvénients de l 'homme, de l' Utilisation du feu à la possession d 'énergie nucléaire.

Cai Guoqiang.IC photo

En 1999, Cai Guoqiang a re?u le prix du Lion d 'or de l' exposition biennale de Venise.En 2001, il a été l'architecte principal de la Conférence de l'APEC de Shanghai sur les feux d'artifice, puis son ?uvre, APEC scenario Fire 14 esquisses, a été filmée aux enchères de l'art contemporain asiatique, le 25 novembre 2007 à Justin (Hong Kong), pour un montant de 74 247 000 dollars de Hong Kong, ce qui a marqué le record mondial des ventes aux enchères d'?uvres d'art contemporain chinoises.

En 2013, sur la Seine entre le Louvre et le Musée d 'Orsay, il a créé la nuit la plus romantique entre le monde et Paris, le projet de démolition "une nuit d' amour".En 2015, l 'escalier céleste, un ouvrage frustré de 20 ans, a finalement éclaté dans la ville natale de Cai Guoqiang, Quanzhou, et l' escalier fabriqué à partir de la poudre d 'artillerie a éclairé le ciel nocturne avant l' aube.L 'insistance sur l' échelle du ciel est peut - être la meilleure preuve que les jeunes de Cai Guoqiang n 'ont jamais changé après avoir parcouru l' est et l 'Ouest au fil des ans.L 'échelle du ciel n' est qu 'une ?uvre d' art la plus simple depuis le début jusqu 'à la fin.

Encore jeune.

Après avoir parcouru tous les continents du monde, Cai Guoqiang, agé de 63 ans, a choisi cette année le retour au Palais impérial, lieu de départ de la longue marche.Le 15 décembre 2020, l 'exposition d' art Cai Guoqiang, organisée par le Comité d 'Organisation de l' hiver de Beijing et l 'Institut du Palais impérial, a été inaugurée officiellement.En 2020, au moment où la Cité interdite a été créée en 600 ans, Cai Guoqiang, dans sa dernière salle d 'exposition, a créé un ouvrage de presse à l' aide de la technologie VR, la Cité interdite du somnambulisme.

Il y a quelques jours, Cai Guoqiang a re?u une interview d 'un journaliste sur l' économie du XXIe siècle.En ce qui concerne la première technique de contact avec le VR, il l 'appelle humblement Cr - cai (CAI) par la force nationale.Contrairement à d 'autres ?uvres virtuelles, Cai Guoqiang a insisté sur l' utilisation intensive de photographies réelles, avec des artisans de Quanzhou, sa ville natale, il a mis cinq mois à créer le modèle de la Cité interdite de Han Bai Yu, et a mis en place un spectacle de feux d 'artifice sans public sur Le fleuve Liuyang, combinant balayage en 3D, modélisation, panoramique à 360 degrés et technologie CG, afin de présenter une ?uvre de ? faire une très bonne image du cg?.Il a déclaré à la presse: ? certaines ?uvres ne doivent pas être faciles, assez longues et naturellement génératrices d 'énergie et de configuration ?.

Dans une interview donnée à la presse, Zhang Zhong, Directeur général du VR partenaire, a déclaré: ? la réflexion de Cai Guoqiang sur les nouveaux médias est justifiée: mettre à l 'épreuve l' exactitude du VR par l 'incontr?lement de la poudre, un média ancien, sous la forme d' un dialogue traditionnel sur La texture des sculptures artisanales.Tous ces problèmes font que le processus de production diffère sensiblement de celui de la production générale de vr.?.Peut - être est - ce le plus grand romantisme de la jeunesse après le départ de Cai Guoqiang pendant une demi - vie.

"Le XXIe siècle": Quelle est, à votre avis, la plus grande différence entre la création de VR et celle de feu d 'artifice sur le terrain?

Cai Guoqiang: J 'ai fait beaucoup de feux d' artifice, et je commence à penser à ce que je peux faire de différent?Est - ce que l'image VR peut créer un sentiment de pénétration non réel?Au début, j 'ai douté de la forme et de la qualité du VR, mais c' est pour ?a qu 'il m' attire.J 'ai paniqué quand il m' a mis dans un état moins direct, au lieu de parler directement et avec force au ciel et à la terre.J 'ai utilisé le VR pour créer des expériences différentes, les gens peuvent traverser directement les feux d' artifice dans l 'air, les perspectives peuvent changer soudainement, etc., au lieu de donner l' impression d 'une certaine libération.

Comment comprenez - vous l 'existence de la poudre?

Cai Guoqiang: d 'une certaine manière, la poudre à canon a été inventée pour produire un effet magique et curatif, pas seulement pour détruire.J'utilise aussi de la poudre à feu pour répondre aux questions de la société sur son caractère destructeur et curatif.Lorsque la peur et la violence persistent dans certaines régions du monde et que l'humanité génère l'énergie de destruction massive, l'énergie de l'explosion crée la beauté, ce qui, en soi, donne un peu plus d'espoir.

? le XXIe siècle ?: les flammes d'artifice s'épanouissent dans un sentiment de choc, d'intensité, de danger et d'inquiétude.C 'est triste et triste quand on s' épanouit.Pour vous, le feu d 'artifice est le plus profond avant, pendant ou après?

Cai Guoqiang: C 'est le moment d' allumer.L 'incertitude engendre la tension et l' anxiété, un moment où l 'on attend les résultats du destin.J 'ai toujours voulu être invisible en voyant.Pour que l 'énergie invisible montre son charme, il faut faire face à ses conséquences inattendues.Parfois, j 'associe ouvertement les spectateurs au processus de création, en les associant au destin des artistes, en espérant, en espérant, en réussissant ou en échouant.

Pourquoi êtes - vous si obsédé par l 'utilisation du mot "visible" pour décrire le monde invisible?

Choi Guoqiang: may be related to the Traditional Culture of Quanzhou, My country.En fait, je suis un homme qui a peur de la mort, ce qui me fait penser à la mort depuis très jeune age.Ce secret et cette torture m 'ont permis de chercher un monde invisible et un passage au - delà de la peur de la mort.Par l 'art de se libérer lentement de la peur de la mort et de comprendre l' homme par l 'art.

Dans l'univers, on ne voit que 5% de la matière noire et 95% de l'énergie noire.Avec l'age, j'ai compris que la mort revenait à 95%.J 'ai très peur de la mort de ma grand - mère depuis mon enfance, mais c' est un réconfort de croire qu 'elle existe encore dans 95% d' un univers.La mort ne signifie pas la disparition totale.J 'ai beaucoup utilisé de la poudre dans mes dessins, et j' ai fait beaucoup de choses qui vont dispara?tre instantanément.

Le XXIe siècle: l 'esprit de la création artistique est toujours inséparable du contexte de l' époque.Depuis les années 80, vous avez commencé à fabriquer de la poudre à canon, et vous avez vu comment votre travail a changé?

Choi Guoqiang: Cette année, pendant la ségrégation rurale dans le New Jersey, j 'ai renversé une douzaine de cahiers des années 80 à 90, comme au début.Il s'est alors attaché à réfléchir aux problèmes de l'humanité et de la terre, tels que la prospérité matérielle, la dimension humaine et la destruction de l'environnement.à la fin des années 80, mes pensées ont commencé à errer dans l'univers et à réaliser de nombreux projets pour les extraterrestres vers et après les années 90, y compris ? l'épitaphe de l'humanité ?, c'est - à - dire l'idée de faire de l'eau de mer une glace en forme de cercueil, de l'envoyer dans l'univers, de l'envoyer flotter dans l'espace et de s'attendre à ce que les extraterrestres puissent recevoir l'ADN de la terre pour comprendre les sentiments des terriens à la recherche de l'univers.J 'espère qu' ils seront reliés à l 'époque.

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