服裝の設(shè)計(jì)の教師の職務(wù)の審査基準(zhǔn)-操作能力編

1、

基礎(chǔ)と造形力

絵畫(huà)の基礎(chǔ)と造形能力はファッションデザイナーの基本的な技能の一つです。

もちろん、以前のデザイナーも絵を描くことができない人がいましたが、他の面でもっとすばらしい表現(xiàn)が必要です。

學(xué)校での系統(tǒng)的な學(xué)習(xí)や研修を通じても、デザインをうまく絵で表現(xiàn)できない人がいます。それは自分の創(chuàng)作に大きな困難をもたらします。

デザインの基礎(chǔ)を備えてこそ、デザインの造形表現(xiàn)能力を通じて、デザイナーの創(chuàng)作理念を絵畫(huà)の形で正確に表現(xiàn)することができます。一方、設(shè)計(jì)図の過(guò)程で、服裝の造形の重さとリズムの美しさを體験できます。

20世紀(jì)初頭にバウハウスが提案しました。

の目的は人であって、製品ではない」ということです。特に服裝自體は人體の外部カバーであり、人體と密接な関係を持っています。デザイナーとしては人體の割合構(gòu)造に対して正確で全面的な認(rèn)識(shí)があってこそ、人體の美しさを立體的に表現(xiàn)することができます。

2、豊かな想像力

獨(dú)創(chuàng)性と想像力はファッションデザイナーの翼であり、想像力を豊かにしないデザイナーの技能がどんなに優(yōu)れても職人や裁縫と呼ばれるだけで、本當(dāng)のデザイン市とは言えない。

デザインの本質(zhì)は創(chuàng)造で、自身に関わると革新、獨(dú)特の意味が含まれています。

自然界の中の花鳥(niǎo)の木、私達(dá)の身の回りの裝飾の器物/豊かな民族と民俗の題材、音楽、舞踴、詩(shī)、文學(xué)甚だしきに至っては近代的な生活様式はすべて私達(dá)にとても良い啓発と設(shè)計(jì)の霊感をあげることができます。

千百年來(lái)、服裝の歴史の流れの中には先人の豊かな想像力と獨(dú)創(chuàng)的な精神があってこそ、私達(dá)に豊富な貴重な財(cái)産を殘しました。

西洋にあります

歴史上、注目されている署名ファッションデザイナーたちは、その獨(dú)特な創(chuàng)造力と想像力でデザインした。

特に20世紀(jì)30年代に影響力のあったイタリアの女性デザイナー、夏波瑞莉は靴を帽子にデザインして頭のてっぺんにかけ、ポケットを引き出しのように設(shè)計(jì)しました。その豊富な想像力とイメージユーモア、大膽で奇抜なデザインスタイルは後代の人に高く評(píng)価されています。

3、デザイン、色と生地の把握

服のデザイン、色と

ファッションデザインの三大基本要素です。

服のデザインは服の外郭のデザインと部品の細(xì)部のデザインで、デザインの変化の基礎(chǔ)です。

外郭の形は服の長(zhǎng)さと緯度から構(gòu)成されています。ウエスト、スカートの長(zhǎng)さ、肩幅の広さ、裾の緩さなどの要素が含まれています。

最も一般的なシルエットは「A型、「X型」、T型、H型、O型などです。

服の外郭の形は服裝の線を形成して、そして直接デザインの流行を決定しました。

部品の細(xì)部のデザインとは、襟型、袖型、ポケット、裁斷構(gòu)造、ひいてはひだ、トレーニング、ボタンのデザインのことです。

服の色の変化はデザインの中で一番目立つ部分です。

服の色はデザインの気持ちを表しやすく、消費(fèi)者に受け入れられやすいです。

火のように熱い赤、爽やかな黃、靜かな青、神聖で清潔な振り子、堅(jiān)実な灰、堅(jiān)固な黒、服裝の各色はすべて豊富な感情の特徴付けを持っていて、人に豊かな內(nèi)包で連想させます。

それ以外にも、色には重さ、強(qiáng)弱、寒暖、硬さなどがあります。もちろん、色は味覚や嗅覚に思いをはせることができます。

上手に使いこなす

特質(zhì)は未成熟のデザイナーが備えるべき重要な條件で、デザイナーはまず生地の厚さ、硬さ、滑らかさ、立體平滑化の違いを體得して、生地の違う懸垂感、光沢感、クリア感、重厚感と異なる弾力、垂感などを通じて、その間の風(fēng)格とブランドの違いを?qū)g感して、そしてデザインの中で柔軟に運(yùn)用します。

異なった生地、肌理のファブリックの完璧な組み合わせは、更にデザイナーの蕓術(shù)的な基礎(chǔ)と品位を表すことができます。

服のデザインにおける各種のデザインは設(shè)計(jì)図だけではなく、さまざまな布地と裁斷技術(shù)で共同に達(dá)成されたもので、生地のデザインを熟練に把握し、運(yùn)用してこそ手応えがあります。

服のデザイン、色、布地の三つの部分が欠けています。デザイナーが身につけなければならない基礎(chǔ)知識(shí)です。

デザイン、色、生地の基礎(chǔ)知識(shí)の把握と運(yùn)用にも一定の程度がデザイナーの審美情趣、品位と蕓術(shù)の基礎(chǔ)を反映することができます。

4、構(gòu)造設(shè)計(jì)、

と縫製の理解

構(gòu)造設(shè)計(jì)、裁斷技術(shù)の勉強(qiáng)もファッションデザイナーが身につけなければならない基礎(chǔ)知識(shí)です。

構(gòu)造設(shè)計(jì)はデザインの一部で、服の各種の造型は実は裁斷とサイズそのものの変化によって完成しました。

生地、構(gòu)造、裁斷がわからないなら、設(shè)計(jì)は「機(jī)上の空論」に限る。

會(huì)社の中で構(gòu)造設(shè)計(jì)、裁斷は版を打つ職人のことだと思わないでください。絵を描くだけで、版を打つことができないデザイナーは完璧で、成熟したデザイナーではないはずです。

紙の様子や構(gòu)造の変化がわからないと、設(shè)計(jì)が不合理で未熟で、実現(xiàn)できなくなります。

學(xué)校の中の學(xué)生はよくこのような問(wèn)題に出會(huì)います。自分はまだ版を打つことができないので、大會(huì)に參加する服裝は師匠に版を打ってもらうしかないです。

このように、ボード自體は直接に服の形と全體の効果を決定しています。

20世紀(jì)には多くの大家が服の裁斷と構(gòu)造から直接に著手し、これらを非常に重要な設(shè)計(jì)言語(yǔ)として、例えばバレンシャカ、朗曼、威奧內(nèi)特、三本耀司などがあります。

仔系研究の大家達(dá)の作品は私達(dá)が見(jiàn)ることができます。服裝の構(gòu)造設(shè)計(jì)は深い內(nèi)包、表現(xiàn)力は獨(dú)特で、その深さ、含蓄があります。

裁斷と構(gòu)造設(shè)計(jì)に精通していないと、私達(dá)は作品に対する鑑賞は淺い面にとどまり、デザインも空虛で、推敲と試練に耐えられないだけです。

縫製も服です

私達(dá)は構(gòu)造設(shè)計(jì)と裁斷の學(xué)習(xí)にも影響します。

縫製の方法と効果自體もデザインの一部です。縫製方法によって、違った外観効果があります。特別な肌理効果もあります。

あるデザイナーは「裁縫効果」を使ってデザイン言語(yǔ)として新しい効果を試しています。

これはデザイナーに服裝業(yè)界の各種加工設(shè)備と服裝の縫製専用機(jī)をよく知ってもらいたいです。

5、服裝の設(shè)計(jì)理論と歴史に対する理解

ファッションデザインの初級(jí)段階はいくつかの基礎(chǔ)技術(shù)と技能の掌握に対してで、成功のデザイナーは更に重要なのは設(shè)計(jì)の頭脳と鋭い創(chuàng)作思惟を備えるべきで、基礎(chǔ)の技能だけを掌握して、きれいな効果図をかくことができるのははるかに足りないです。

今の蕓術(shù)學(xué)院の服裝デザイン學(xué)科はすべて服飾理論課程を開(kāi)設(shè)しています。學(xué)生はこれらの課程を通して國(guó)內(nèi)外の蕓術(shù)史、デザイン史、服裝史、服飾美學(xué)などの理論知識(shí)を知ることができます。同時(shí)に學(xué)生の視野を広くして、設(shè)計(jì)の構(gòu)想を広げて、彼らの設(shè)計(jì)のインスピレーションを啓発します。

特に國(guó)內(nèi)外の服裝の発展の歴史を勉強(qiáng)して、その歴史が長(zhǎng)い服裝の変遷は私達(dá)のために多くの設(shè)計(jì)のインスピレーションを提供することができて、古代エジプトの風(fēng)格、古いギリシャの風(fēng)格、ゴシックの風(fēng)格、

ロココスタイルなどは現(xiàn)代のファッションの大家の作品の中でどこにでも見(jiàn)られます。

ただ中國(guó)と西洋の服裝の発展の歴史を理解して、現(xiàn)代の服裝の変化を理解して、設(shè)計(jì)史で現(xiàn)代に立腳して未來(lái)を予測(cè)することができます。

中國(guó)と西洋の服の発展の歴史の変化を理解して、中國(guó)と西洋の服の違いをもっと深く體得させます。市自身は東方のファッションデザイナーとしてどのように西洋の服に直面して、どのようにデザインの中で民族の風(fēng)格を體現(xiàn)していますか？

6、20世紀(jì)の服裝の発展の歴史と大家の風(fēng)格の掌握に対して

2世紀(jì)の服裝の発展の歴史と大家の風(fēng)格を理解して掌握するのはファッションデザイナーの1本のすばやい道になるのです。

20世紀(jì)初頭のCHANNELから今世紀(jì)初頭のガリアーノまで、一人一人のデザイナーは私達(dá)の服裝史に恒美の一筆を殘しました。20、30年代の優(yōu)雅でロマンチックな低腰のブリーフィング、50年代の優(yōu)雅で富貴な高級(jí)ファッション、60、70年代の反逆怪奇なヒッピー/パンク服飾、80年代の広い肩、マツ身男性化職業(yè)

90年代の甘さが魅力的なレース、*服飾…

20世紀(jì)の服裝の発展の歴史を深く勉強(qiáng)してこそ、その時(shí)代の大家達(dá)のデザインスタイルと蕓術(shù)表現(xiàn)を理解できます。

20世紀(jì)80～90年代、ドイツのデザイナーカール？ラガーはCHANNELのチーフデザイナーを務(wù)め、CHANNELの苦境を打開(kāi)するために、新しい活力を注入するために、カール？ラガーフェルはまず夏のナイルブランドのデザインスタイルを熟知してから著手して、CHANNELの數(shù)十年の歴史の中の各デザインに対して、彼は黙書(shū)しながら説明することができます。

CHANNELスタイルとデザインの歴史を十分に理解した後、カール？ラガーフェルはCHANNELスーツの重苦しさと単調(diào)さを改めて、90年代のピンク、**のCHANNELスーツを発売しました。

どのデザイナーも相當(dāng)な努力をしなければなりません。

7、マーケティング學(xué)と消費(fèi)心理學(xué)を理解する

成功したのは一人です

まず市場(chǎng)で成功を収めるべきです。企業(yè)のブランド位置づけによって自分のデザインスタイルと路線を規(guī)範(fàn)化します。

カール？ラグフェルは夏のナイル、フェンティ、クロエなどの3つの國(guó)際的に有名なブランドの首席デザイナーを兼任していました。各ブランドのために設(shè)計(jì)を計(jì)畫(huà)する時(shí)、このブランドの位置づけを基準(zhǔn)にして、3種類(lèi)の異なるブランドの風(fēng)格を言いふらしました?！柑觳钮钎顶ぅ施`」と呼ばれています。

ファッションデザイナーは最終的に市場(chǎng)の中でその価値を體現(xiàn)します。

本當(dāng)に市場(chǎng)を理解し、消費(fèi)者の購(gòu)買(mǎi)心理を理解し、本格的な市場(chǎng)流行を把握するしかない。

そして、デザインと工蕓の完璧な結(jié)合を構(gòu)成し、適切な販売ルートに協(xié)力し、服を販売を通じて商品に変えて消費(fèi)者に受け入れられ、その価値を?qū)g際に體現(xiàn)してこそ、服裝設(shè)計(jì)の全過(guò)程を成功させました。

學(xué)校の正門(mén)を出たばかりの青年デザイナーと成熟した

違いは前者が市場(chǎng)に対して十分な認(rèn)識(shí)と経験が足りないことです。

新米のあなたとしては、卒業(yè)後や卒業(yè)後の最短の時(shí)間で各仕事を熟知し、ブランドのスタイル、市場(chǎng)の位置づけ、競(jìng)爭(zhēng)ブランドの概要、季節(jié)ごとの位置付けの服裝デザインスタイルの変化、都市別の流行の違い、消費(fèi)者のファッションと流行に対する受容力など、いつ新製品を発売するべきか、どのような価格で発売するべきかなどの問(wèn)題を明確にし、これらの実踐と経験を経て、あなたはファッションデザインの「熟練者」になります。

服裝の専門(mén)的な人材を育成する服裝學(xué)院として、観念を更新し、思想を解放し、開(kāi)門(mén)して學(xué)校を運(yùn)営するべきです。

デザイナーは企業(yè)界と、教育は企業(yè)と結(jié)合して、市場(chǎng)とブランドと結(jié)合して、學(xué)生の実際的な操作能力を鍛えます。

この目的を達(dá)成するために、私は教鞭を執(zhí)っている深セン大學(xué)蕓術(shù)學(xué)院服裝學(xué)科の四年目の設(shè)計(jì)課程を大幅に調(diào)整しました。授業(yè)の內(nèi)容は完全に服裝會(huì)社のデザイナーの仕事要求です。

同時(shí)に、デザイナーはファッションの職業(yè)として多くの人に憧れています。デザイナーと企業(yè)の契約、各種発表會(huì)と博覧會(huì)の情報(bào)はメディアの注目を集めています。

しかし、このような繁栄の背景には、いくつかの青年デザイナーの誤解があります。これはファッションデザイナーの成功の唯一の道だと思います。デザイナーの仕事はファッションショーをすることです。

実は、デザイナーの仕事はもっと多い時(shí)に市場(chǎng)の変化を注視して、絶えず市場(chǎng)の流行を研究して予測(cè)して、正確に會(huì)社のブランドの位置付けと風(fēng)格をとらえて、彼らは服裝會(huì)社全體の前途と発展に関係して、甚だしきに至っては運(yùn)命です。

選択して、設(shè)計(jì)の中でも個(gè)人の特徴に対して設(shè)計(jì)の方案を確定するべきです。

8、コンピュータの運(yùn)用能力

コンピュータ技術(shù)が設(shè)計(jì)領(lǐng)域に浸透していくにつれて、設(shè)計(jì)思惟と創(chuàng)作の過(guò)程で、コンピュータはすでにファッションデザイナーの手の中で最も有効で、最も速い設(shè)計(jì)ツールとなりました。

ファッションデザイナーはPHOTOSPHOP、COREDRAW、PAINTERなどの製図ソフトを上手に使えます。彼らは簡(jiǎn)単にあなたの図形を編集したり、修正したり、描いたりできます。

特にPAINTERは、その巨大な絵の具箱、種類(lèi)の多い絵筆、非常に感染力のある著色効果とカラー効果があなたのコンピュータの設(shè)計(jì)作品の魅力を際立たせて、効果は更に迫真に迫っています。

この絵を見(jiàn)てください。コンピュータで描かれたものですか？

コンピュータは先進(jìn)的で現(xiàn)代的な製図ツールとして、その豊富な表現(xiàn)力と非凡な潛在力を持っています。コンピュータの製図ソフトを掌握して運(yùn)用して、服裝の設(shè)計(jì)と布地、図案の設(shè)計(jì)の中で、日常設(shè)計(jì)の仕事の中の必要だけではなく、「現(xiàn)代デザイナー」としての味と楽しみを味わうことができます。

9、観察力と職業(yè)精神

ファッションデザイナーとして、ファッションに対する鋭い観察力が大切です。

ファッションデザイン教育の中で、基礎(chǔ)技能と技法の訓(xùn)練を強(qiáng)調(diào)しすぎて、學(xué)生はしばしば市場(chǎng)意識(shí)が薄く、明晰な思考力、鋭い観察力及び全體的な思考能力に欠けています。卒業(yè)後、よくデザイナーの仕事に適応できません。

どのように1つのブランドのデザインを主宰して、デザイナーのより強(qiáng)い総合能力と服裝に対して鋭い観察力に頼って、これは技術(shù)の上のアイデアを必要とするだけではなくて、また理性的な思惟を使って、市場(chǎng)を分析して、位置付けを正確に探して、計(jì)畫(huà)的に操作して、目的地のブランドを広めます。

だから、どのようにブランドの風(fēng)格を作り出して、目標(biāo)の消費(fèi)者にファッションを著させます。どのようにあなたの顧客を引きつけて、市場(chǎng)の占有率を拡大して、ブランドの味を高めて、設(shè)計(jì)の含有量を増加して、もっと大きい付加価値を獲得して、ブランドの効果を創(chuàng)造して、ファッションデザイナーの備えるべき基本素と技能です。

服裝にたずさわる

業(yè)界はまた仕事に対する敬愛(ài)の精神が必要で、それを生計(jì)を立てる飯碗にするだけではなくて、更に事業(yè)と見(jiàn)なしてそれを追求して愛(ài)するべきです。

「愛(ài)する」という言葉は実は少しも言い過(guò)ぎではないです。あなたが全身全霊を込めて努力して払ってこそ、最終的に豊かな見(jiàn)返りが得られます。

何をするにも同じです。

シャネルは20世紀(jì)の初めに女性の帽子をデザインしてから彼女の長(zhǎng)いファッションデザインの道を歩み始めました。その後50年余りの間に、彼女はずっと服裝革命者としてファッションの舞臺(tái)で活躍しています。70年代の生命の最後の瞬間まで、彼女のデザインに忙しいです。