中國の「智造」服裝は國際舞臺に登場しました。

中國ファッションデザイナー協(xié)會の副主席、中國美術學院デザイン學院の呉海燕副院長はかつて品質のいいものを買わせられました。

それはある見學の授業(yè)で、呉海燕の學生が手にしたペンで、ある國際ブランドの黒い服に畫いてみました。

現場のスタッフはその學生を厳しく叱り、その上の服を買うように學生に要求しました。

この學生はびっくりして泣きました。

呉海燕はその服を買ってよく見たら、服にはまだ傷があります。

「レベルが普通のデザインと劣悪な服裝の品質は、萬元近くも売られていますか？中國ブランドの服裝の品質、デザインはそれに及ばないですか？」と呉海燕が聞きました。

ここ數年來、各種の「中國製」の製品が世界に進出するにつれて、ファッション業(yè)界も一度も討論を停止したことがありません。中國にはいつ自分のディオール、シャネルがありますか？

2011年10月末、中國青年報と団寧波市委員會などが共同で主催した「パイオニア杯」中國青年服設計大會の決勝戦は寧波で行われました。

審査委員として、呉海燕は數百セットの全國からの參加作品を審査しました。

彼女にしてみれば、「中國の青年デザイナーの設計水準は、決して外國の同い年に劣らない」ということです。

彼女は中國の「智造」の服裝が國際舞臺に上がっていると思っています。

有名なデザイナーのジョン?ガリアノは1997年に國際的に有名な高級ブランドのデザインの赤いチャイナドレスで、當時は「中國元素」を使用した経典とされていました。

では、「中國元素」は中國の「知造」の服裝になって、未來世界に向かう「ノックレンガ」になりますか？

今回の中國青年服デザインコンテストでは、青年デザイナーたちも「中國元素」に注目しました。

編鐘、切り紙、ろし臺、中國茶、仏像など中國の特徴的な要素が參加選手たちによって一つ一つ掘り下げられ、服のデザインに接ぎ木されたのがスポットライトとなっています。

大學三年生の楊超さんの作品「浮生若茶」は今期の銅賞を獲得しました。

彼がデザインした5つの服は茶色と薄い灰色の色を中心に、特にカシミヤや綿などの柔らかい薄さの材料を選んでお茶を入れる時の起伏を意味しています。「人生の境遇のようです。お茶を入れる時の雰囲気と同じです。」

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楊超氏は、「中國元素」は服飾デザインの中で明らかな元素記號を體現しているとは限らないと思っています。例えば「中國茶」のテーマを作るなら、服を「急須狀」や「湯飲み狀」にして中國を強調し、前衛(wèi)を強調するのではなく、一つの種類を伝えるべきです。

コンテストの審査委員會、イギリスのコベントリー大學ファッションデザイン學部の主任アン？ムーアアードさんは青年デザイナーに「中國元素」を適用する能力を賞賛しました。彼女はすべての選手に9點以上の高得點をあげました。

「中國の青年デザイナーのレベルはイギリスとほぼ同じで、『中國元素』に対して獨特の理解がある」

アン?ムーアアードも「中國元素」を服に入れるのが好きです。

彼女は、今多くの國際的なブランドのアパレル會社は中國の青年デザイナーの姿を持っています。

中國のものは必ずしも「重い」とは限らない。

試合中、ある參加選手はどのように「中國元素」を適切に使うかに困惑しました。

茶色と灰色がセットされたシリーズの服がTステージに登場すると、人気があまりないです。

寧波紡織服裝學院でデザイナーのショーを見に來た學生は、「この色調は重すぎて、好きではないです。若い人はきれいで、かっこいい服を著るべきです。」

參加デザイナーの楊超さんは困惑してきました。「中國の元素の設計方法を歩くと、スタイルが簡単で、色が暗いかもしれません。若い人は服を著るのが好きです。シンプルなスタイルはどのように若者に似合いますか？ファッションが『中國の要素』に會ったらどうすればいいですか？」

金賞受賞者の王鑫さんは、自分でデザインした時計をモチーフにしたコーヒー色の作品が金賞を受賞しました。

審査委員の目には、まさに「前衛(wèi)」という造型を意図的に標榜しておらず、インパクトのある流行を簡単に追求しておらず、下手ではなく「中國元素」を強調するデザインこそが良いデザインだと思います。

“中國元素”とは、黃土地を除いて、中國結び、バックル、唐裝、萬里の長城、故宮、シルク、大広袖です。

中華紅幇研究所の所長で、紅幇第七世代の戚柏軍は15年の男性的な服裝の設計、ダース版、服裝の製造経験を持っています。

彼は「中國元素」の一番いい運用方法は「寫意」ではなく、「寫実」ではなく、「もっと深い境地と思考が必要です。例えば、中山服はなぜ灰色を選んだのですか？実は當時の暗い社會への風刺です。」

戚柏軍は更に「中國元素」の細部と境地上の體現を重視しています。例えば、皮衣の上の古式リベット、衣服の上の「麻」の材料、襟の上の二重の布地、全體の設計風格の「風花雪月」などです。

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同じように古墳から発掘された漢代の服飾は、なぜ収集家たちが人気を集めているのか、青年學生は全く興味がないのか？

彼女は「中國元素」を「散布」してから使うと主張しています。

多くの人が「技」に倒れています。

インタビューの中で、専門家たちは參加デザイナーのファッションデザインのレベルに対して肯定的な態(tài)度を持っています。個別に海外の遊學経験を持っている専門家はデザインのレベルについて言えば、我が國の青年デザイナーのレベルは海外の同年齢の人と同じぐらいで、もっといいとさえ思っています。

しかし、學校の「理論重視の軽い技能」の教育上の欠陥は、あるいは一部の青年デザイナーの発展を制約します。

「多くの人が『技』に倒れます」

卒業(yè)したばかりのファッションデザイナーの夏鵬さんは、ある青年デザイナーが卒業(yè)後に出會うかもしれないさまざまな問題を詳しく述べました。

いくつかの學校や大學では4年間、學生にどのように「デザイン」を教えてきましたが、どのようにして、服を作るかを教えてくれました。

「デザイナーが、やっとのことで服をデザインしました。製版の職人ができないと言ったり、とんでもない値段を要求したりしました。」

夏鵬によると、この場合、服の作り方がわからないデザイナーは「オーブンにかける」と言われます。「社長が求めているのは安くて質のいいデザインです。デザイナーは服を作ることがわからないので、コストを下げる突破口が見つからないです。最後に注文會がありましたが、誰も買いませんでした。」

夏鵬は多くの才気あふれる青年デザイナーの校友を見て、「技能」に植えられた。

彼らは転職して別の仕事をした人もいます。卒業(yè)後は自分で自分の費用を払って、バージョンや製衣を學びに行きます。

紅達の後継者の戚柏軍は多くの青年デザイナーから手紙をもらいました。

しかし、二百三百人の弟子の中で、最後までやり遂げることができるのは、一人か二人だけです。

多くの人は二ヶ月間勉強しても耐えられなくなります。「設計の基礎は腕がいいことです。技術は必修科目です。」

長期的にファッションデザインの教育に従事している呉海燕先生は「大家級」のデザイナーの成長を三つの段階に分けています。一つは學校で基本的な知識を勉強して、服裝とデザインの二つのレベルを含みます。

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中國の「智造」はもっと成熟した産業(yè)環(huán)境が必要です。

中國の「智造」製品の國際市場への進出を阻害する重要な原因は、優(yōu)秀なデザイナーと有志が「大々的に仕事をするのが強い」という服裝企業(yè)が一致しないからです。

これも呉海燕先生が長年にわたって中國青年服デザインコンテストの審査に參加することを堅持してきた主な原因です。

今回の大會の主催者団體の寧波市委員會は25名の決勝に入選した選手のために「デザイナー人材バンク」に入る機會を作った。

將來、彼らは人材バンクを通じて自分に合ったデザインポストを見つけることができます。

呉海燕さんによると、毎年青年デザイナーコンテストが開かれるほか、「服飾創(chuàng)意園」の方法があります。

イギリスを訪問した時、彼女はそこの「服飾創(chuàng)意園」は各創(chuàng)業(yè)段階の青年デザイナーにさまざまな細分サービスを提供していることを見ました。

例えば、大學生は土曜日、日曜日に創(chuàng)意園の外で無料で露店を出して、自分でデザインして作った既製服を展示して販売します。才能のある卒業(yè)生は創(chuàng)意園に入れて、一連の「孵化サービス」を享受します。

創(chuàng)意園は大學生のために金融投資を探して、長期にわたりその設計能力の上の成長に関心を持って、それのために育成訓練を提供します。

一部の現象は不可解です。なぜ中國の一流都市の、一流街の、一流デパートの、一流カウンターはいつも海外ブランドを殘していますか？

呉海燕はこのようなやり方に慣れないので、彼女は「自分の門口を守るべきだ」と考えています。彼女は完備した「中國文化早期警戒システム」を作ることを提案しています。