ハイエンド化されたデザインの助瀾大ニット時(shí)代

ニットデザインといえば、ビーズや刺繍の伝統(tǒng)的なセーターだけが頭に映ると、あなたの「バージョン」がアップグレードされることを意味します。中國國際ファッションウィークで発表された潘怡良、鄧皓の作品から、中國國際ニット博覧會(huì)でのデザイナーコーナー、國內(nèi)で風(fēng)が吹くニットデザインコンテストまで、すべてに告げる本格的なニットデザインの時(shí)代が見えてきている。

デザイナーはニットが好き

今年、鄧皓氏が2011年の中國國際ファッションウィークの最優(yōu)秀婦人服デザイナーに聞いた後、臺(tái)灣人デザイナーの潘怡良氏に「ニットの女王」の稱號(hào)が保証されていないことを心配しているのかと尋ねたところ、潘怡良氏は「稱號(hào)はどうでもいい。彼女が気にしているのは知音を見つけたことだ。「ニットのデザインをするのはごくわずかで、私たちは知音のようだ」と話した。鄧皓の出現(xiàn)は彼女が支持するニットデザイン塔の先端領(lǐng)域の「ハイエンドカスタマイズ」の一元構(gòu)造を変え、デザインと工蕓の獨(dú)創(chuàng)性のほか、鄧皓が恣意的に振るった赤と緑は、ハイエンドのニット製品をさらに素晴らしいものにした。

綿密に數(shù)えてみると、ニットデザインで優(yōu)れた成果を上げたデザイナーは、國內(nèi)にはほとんどいない。しかし最近、記者が接觸した數(shù)少ないデザイナーの中には、ニットデザインへの興味を示す人が少なくない。武學(xué)偉はその一人だ。

プロデザイナーとして、武學(xué)偉は大ニット時(shí)代の近さを鋭敏に感じている。ズボン本などの各アパレル分野でニット要素が浸透しており、ニット技術(shù)はさまざまな素材で使用できる。家庭紡績(jī)の分野でもニットを使っていて、無印良品のニット寢具を買ったことがありますが、とても快適です」本人はここ數(shù)年もニットデザインを?qū)g踐している。例えば、毛皮の上にニット生地をつなぎ合わせ、現(xiàn)在デザインしている2012/2013ダウンジャケットの中には、すべての服の生地にニットを採用しているものもあれば、ニットと編物をつなぎ合わせる方法を採用しているものもあり、現(xiàn)在市場(chǎng)で流行しているという。

武學(xué)偉から見れば、ウールのセーターやカシミヤシャツはさらに我が國の優(yōu)位性で、「日本の糸はよくできているが、私たちの原料は豊富だ」と彼は紹介して、北方市場(chǎng)で、一部の成熟した企業(yè)が出した製品のデザインは比較的に保守的で、伝統(tǒng)的で、色系は近いが、多くの若いブランドのデザインはとても斬新でファッション的だと紹介した。全體的に見ると、我が國の現(xiàn)在のメリヤス製品はデザイン、色彩などの面でデザインレベルが日本、韓國より遅れているわけではなく、特に一部のハイエンド製品である。「私たちの多くの企業(yè)やデザイナーはイタリア、フランスブランドに製品やデザインを提供しています。」武學(xué)偉氏は浙江紹興の虹荘針紡績(jī)にも言及し、その開発したニット生地やアパレルは海外に輸出され、一部の外國ブランドに愛用されている。

実は武學(xué)偉のように限界なく様々な工蕓やマテリアル間に余裕のある全面型デザイナーのほか、一部の精耕ニット専門の職業(yè)デザイナーもいて、彼らはここ數(shù)年も色をつけている。上海の謝家斉氏は代表的なブランドで、個(gè)人ブランド「JQUEEN」を持つほか、國內(nèi)の多くのブランドのためにニットウエアのモデルを開発し、日本の五泉ニット基地とも協(xié)力していた。2回連続の中國國際ニット博覧會(huì)で、謝家斉が展示したニット作品は、古今東西を融合させた獨(dú)自のスタイルで展示會(huì)のハイライトとなった。

ますます多くのニットブランドや産業(yè)クラスターによるデザインコンテストは、武學(xué)偉から見れば、ニットデザインを推進(jìn)する重要な力でもある。ワイズマンの中國ニットデザインコンテスト、金麗杉の中國カシミヤデザインコンテスト、真維斯デザインコンテスト、モービルの色紡ぎファッションデザインコンテストなど、まだキャンパスを出ていない若いデザイナーたちにニットデザインの素晴らしさを感じさせた。

手作業(yè)とアイデアの磁力

消費(fèi)が市場(chǎng)をリードしているのか、それとも市場(chǎng)がリードしているのかしょうひあ、卵が先か鶏が先かというように、解けない問題です。現(xiàn)在、ニットの流行はその固有の快適性の恩恵を受けるだけでなく、デザインレベルの向上にもつながっており、市場(chǎng)の需要はさらに多くのデザイナーがクリエイティブ作品の設(shè)計(jì)に専念することを奨勵(lì)している。

単調(diào)なデザインと色彩はかつて人々のニット製品に対する消費(fèi)をある程度抑えており、デザインの遅れをニット技術(shù)の複雑さとデザイン人材の不足のせいにする人もいる。現(xiàn)在では、原料や工蕓が豊富になるにつれて、ニットは徐々にファッションの仲間入りをしている。原料について言えば、モデール、テンセル、竹繊維などさまざまな新型原料が次々と登場(chǎng)し、生地の表情を豊かにし、デザイナーの考え方も広げている。生産プロセスには後整理プロセスのモデルチェンジが含まれており、ニットと紡績(jī)の境界が徐々にぼやけてきた。武學(xué)偉氏が言うように、現(xiàn)在ニットに採用されている設(shè)備は丸機(jī)と橫機(jī)があり、橫機(jī)は毛糸に適しているが、丸機(jī)が生産するニットは生地は裁斷可能であり、これによりニットの使用範(fàn)囲が大幅に広がる。後処理技術(shù)の革新、裝飾手法の多元化により、ニットを単調(diào)なフック編み、ビーズ編み、刺繍から脫出させ、シャトル編みのように花を腐らせ、段染め、スプレー、植毛……釘付け、コラージュ、刺繍などの伝統(tǒng)的な工蕓を加えることができ、選択できる裝飾方法は多い。

さらに重要なのは、現(xiàn)在の人々のライバル感とアイデアの尊重であり、これは贅沢品に人気がある。ある人は「創(chuàng)造的なデザインは精巧で絶倫な手蕓表現(xiàn)を経て、良い材料と技術(shù)サポートを加えて、高級(jí)な既製服の成功が保証された」と説明した。ニットは間違いなく恵まれた?jī)?yōu)位性を持っており、その一貫して糸からの創(chuàng)造と呼ばれている。鄧皓のアイデアは糸の染色から始まり、彼女は「糸は1針でも多く編むと、異なる色が出てきて、デザインはここで大いに文章を作ることができて、色と色の上で、きれいにするには、その技術(shù)は自然に複雑で、この點(diǎn)では、鄧皓は喜んでやりたい」と述べた。だからハイエンドに向かうのは意外ではありません。

ある人は今人が手作りとアイデアを支持する原因を分析した時(shí)、大工業(yè)生産下の単調(diào)な服裝の審美的疲労とこれまでの精緻で優(yōu)雅な美しい品質(zhì)生活への憧れは、時(shí)間を費(fèi)やした手作り製品に対する人々の関心を引き起こしたと指摘した。また、手蕓製品への人気も當(dāng)初のハイエンド消費(fèi)者から一般消費(fèi)者層に拡大し、その結(jié)果、価格と生産量に大きなギャップが生じた。ニットはこの2つの條件にぴったり合っているため、近年のレトロブームでファッション圏で最も人気のある製品の1つとなっている。ある専門家は、「デザイナーの個(gè)人が職人と品質(zhì)を融合させることができる優(yōu)れた製品だけが、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)において取得＃シュトク＃利點(diǎn)は、特別な“価値”を持って保存されているからです」これが潘怡良、鄧皓らの大成功の原因かもしれない。

いくつかあっても優(yōu)れているデザイナーは我が國のニット産業(yè)のファッション化を推進(jìn)しており、我が國のニット製品の世界でのシェアも拡大しているが、有名なニットファッションブランドが不足していることは依然として私たちの心の痛みである。