ニット業(yè)界：手仕事とアイデアが本格的なニットデザイン時(shí)代を切り開(kāi)く

ニットデザインといえば、ビーズや刺繍の伝統(tǒng)だけが頭に映っているとしたらセーター著を選択すると、あなたの「バージョン」がアップグレードされる必要があります。中國(guó)國(guó)際ファッションウィークで発表された潘怡良氏、鄧皓氏の作品から、中國(guó)國(guó)際ニット博覧會(huì)でのデザイナーコーナー、國(guó)內(nèi)で風(fēng)が吹く様々なニットデザインコンテストまで、本格的なニットデザイン時(shí)代が到來(lái)していることを告げている。

　　デザイナーはニットが好き

今年、鄧皓氏が2011年中國(guó)國(guó)際ファッションウィークで最優(yōu)秀賞を受賞女裝デザイナーの後、臺(tái)灣人デザイナーの潘怡良氏に「ニットの女王」の稱號(hào)が保証されていないことを心配しているのかと尋ねたところ、潘怡良氏は「稱號(hào)はどうでもいい。気になるのは知音を見(jiàn)つけたことだ。「ニットのデザインをするのはごくわずかで、私たちは知音のようなものだ」と語(yǔ)った。潘怡良氏は何年も寂しくなっていたかもしれないが、鄧皓氏の出現(xiàn)は彼女が支えていたニットのデザイン塔の先端領(lǐng)域「ハイエンドカスタム」を変えたの一元構(gòu)造は、デザインと工蕓の獨(dú)創(chuàng)性のほか、鄧皓が恣意的に揮毫した赤と緑は、ハイエンドのニット製品をさらに素晴らしいものにした。

綿密に數(shù)えてみると、ニットデザインで優(yōu)れた成果を上げたデザイナーは、國(guó)內(nèi)にはほとんどいない。しかし最近、記者が接觸した數(shù)少ないデザイナーの中には、ニットデザインへの興味を示す人が少なくない。武學(xué)偉はその一人だ。

プロデザイナーとして、武學(xué)偉は大ニット時(shí)代の迫りを鋭敏に感じている。家庭紡績(jī)の分野でもニットを使っていて、無(wú)印良品のニット寢具を買ったことがありますが、とても快適です」本人もここ數(shù)年、毛皮の上にニットをつなぎ合わせるなどニットデザインを?qū)g踐している生地、現(xiàn)在設(shè)計(jì)中の2012/2013ダウンジャケットは、生地全體にニットを採(cǎi)用しているものもあれば、ニットと編物をつなぎ合わせる方法を採(cǎi)用しているものもあり、現(xiàn)在市場(chǎng)で流行しているという。

武學(xué)偉氏によると、ウールのセーターやカシミヤのセーターは我が國(guó)の強(qiáng)みであり、「日本の糸はよくできているが、私たちは原料が豊富だ」と述べた。彼は、北方市場(chǎng)では一部の成熟した企業(yè)が発売した製品のデザインは保守的で伝統(tǒng)的で、色系は近いが、多くの若いブランドのデザインは斬新でファッション的だと紹介した。全體的に見(jiàn)ると、我が國(guó)の現(xiàn)在のメリヤス製品はデザイン、色彩などの面でデザインレベルが日本、韓國(guó)より遅れているわけではなく、特に一部のハイエンド製品である。「私たちの多くの企業(yè)やデザイナーはイタリア、フランスブランドに製品やデザインを提供しています。」武學(xué)偉氏は浙江紹興の虹荘針紡績(jī)にも言及し、その開(kāi)発したニット生地やアパレルは海外に輸出され、一部の外國(guó)ブランドに愛(ài)用されている。

実は武學(xué)偉のように限界なく様々な工蕓と材質(zhì)の間で余裕を持っている全面的なデザイナーのほか、一部の精耕ニット専門の職業(yè)デザイナーもいて、彼らはここ數(shù)年も色をつけている。上海の謝家斉氏は代表的なブランドで、個(gè)人ブランド「JQUEEN」を持つほか、國(guó)內(nèi)の多くのブランドのためにニットウエアのモデルを開(kāi)発し、日本の五泉ニット基地とも協(xié)力していた。2回連続の中國(guó)國(guó)際ニット博覧會(huì)で、謝家斉が展示したニット作品は、古今東西を融合させた獨(dú)自のスタイルで展示會(huì)のハイライトとなった。

ますます多くのニットブランドや産業(yè)クラスターによるデザインコンテストは、武學(xué)偉から見(jiàn)れば、ニットデザインを推進(jìn)する重要な力でもある。ワイズマンの中國(guó)ニットデザインコンテスト、金麗杉の中國(guó)カシミヤデザインコンテスト、真維斯デザインコンテスト、モービルの色紡ぎファッションデザインコンテストなど、まだキャンパスを出ていない若いデザイナーたちにニットデザインの素晴らしさを感じさせた。

　　手作業(yè)とアイデアの磁力

消費(fèi)が市場(chǎng)をリードしているのか、それとも市場(chǎng)が消費(fèi)をリードしているのか、卵が先にあるのか鶏が先にあるのかのように、不可解な問(wèn)題だ。現(xiàn)在、ニットの流行はその固有の快適性の恩恵を受けるだけでなく、デザインレベルの向上にもつながっており、市場(chǎng)の需要はさらに多くのデザイナーがクリエイティブ作品の設(shè)計(jì)に専念することを奨勵(lì)している。

単調(diào)なデザインと色彩はかつて人々のニット製品に対する消費(fèi)をある程度抑えており、デザインの遅れをニット技術(shù)の複雑さとデザイン人材の不足のせいにする人もいる。現(xiàn)在では、原料や工蕓が豊富になるにつれて、ニットは徐々にファッションの仲間入りをしている。原料について言えば、モデール、テンセル、竹繊維などさまざまな新型原料が次々と登場(chǎng)し、生地の表情を豊かにし、デザイナーの考え方も広げている。生産プロセスには後整理プロセスのモデルチェンジが含まれており、ニットと紡績(jī)の境界が徐々にぼやけてきた。武學(xué)偉氏が言うように、現(xiàn)在ニットに採(cǎi)用されている設(shè)備は丸機(jī)と橫機(jī)があり、橫機(jī)は毛糸に適しているが、丸機(jī)が生産しているニット生地は裁斷可能であり、このようにニットの使用範(fàn)囲は大きく広がっている。後処理技術(shù)の革新、裝飾手法の多元化により、ニットを単調(diào)なフック編み、ビーズ編み、刺繍から脫出させ、シャトル編みのように花を腐らせ、段染め、スプレー、植毛……釘付け、コラージュ、刺繍などの伝統(tǒng)的な工蕓を加えることができ、選択できる裝飾方法は多い。

さらに重要なのは、現(xiàn)在の人々のライバル感とアイデアの尊重であり、これは贅沢品に人気がある。ある人は「創(chuàng)造的なデザインは精巧で絶倫な手蕓表現(xiàn)を経て、良い材料と技術(shù)サポートを加えて、高級(jí)な既製服の成功が保証された」と説明した。ニットは間違いなく恵まれた?jī)?yōu)位性を持っており、その一貫して糸からの創(chuàng)造と呼ばれている。鄧皓のアイデアは糸の染色から始まり、彼女は「糸は1針でも多く編むと、異なる色が出てきて、デザインはここで大いに文章を作ることができて、色と色の上で、きれいにするには、その技術(shù)は自然に複雑で、この點(diǎn)では、鄧皓は喜んでやりたい」と述べた。だからハイエンドに向かうのは意外ではありません。

ある人は今人が手作りとアイデアを支持する原因を分析した時(shí)、大工業(yè)生産下の単調(diào)な服裝の審美的疲労とこれまでの精緻で優(yōu)雅な美しい品質(zhì)生活への憧れは、時(shí)間を費(fèi)やした手作り製品に対する人々の関心を引き起こしたと指摘した。また、手蕓製品への人気も當(dāng)初のハイエンド消費(fèi)者から一般消費(fèi)者層に拡大し、その結(jié)果、価格と生産量に大きなギャップが生じた。ニットはこの2つの條件にぴったり合っているため、近年のレトロブームでファッション圏で最も人気のある製品の1つとなっている。専門家の中には、「デザイナーの個(gè)人的な才能と職人の品質(zhì)を融合させた?jī)?yōu)れた製品だけが、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)で優(yōu)位に立つことができる。特別な『価値』が保存されているからだ」と指摘する人もいる。これが潘怡良、鄧皓らの大成功の原因かもしれない。

優(yōu)秀なデザイナーが我が國(guó)を動(dòng)かしているにもかかわらずニット産業(yè)のファッション化で、我が國(guó)のニット製品の世界でのシェアも拡大しているが、有名なニットファッションブランドが不足しているのは依然として私たちの心の中の痛みである。