國粋京劇は連続して見て、三寸の金蓮の背伸び靴の面白さは語ります。

背伸びをする

京劇が好きなファンは、舞臺の長年にわたる「背伸び」の特技を思い出すに違いない。

ここ數年來、中國戯曲の舞臺で、武漢市京劇団の記録的な「三寸金蓮」の登場ほど大きなセンセーションを引き起こしました。

まず、「三寸金蓮」は有名な作家の馮駿才が論爭している同名小説の內容に基づいて、小足の女の物語を京劇に腳色したもので、その次に伝統的な京劇のほとんど絶跡している「背伸び」の特技を回復し、女の足をまた舞臺に運んだものです。

京劇の「三寸金蓮」の主人公の戈金蓮

2004年9月22日の夜、第7回中國蕓術祭の會場である溫州鹿城文化センターの舞臺で、「足」を踏む「足」の女性が急ぎ足で飛んでいます。合計15人です。

彼女たちは足の先を斜めに立てて、玉蘭の葉のように形の長い「背伸び靴」をはいています。

これは武漢市京劇団の出展番組である京劇「三寸金蓮」です。人々は「東方バレエ」と清書された背伸びの蕓を鑑賞することができました。

9ヶ月の中に《三寸の金蓮》は各地で50數回公演して、非常に人目を引いて、多くの観衆を引きつけました。

背伸びをして、「足を踏む」とも言われています。

主に女形（花形、刀旦、武旦）が演じています。古代の女性にまとわりついて歩く姿を真似しています。

背伸びをして、踵を上げるという意味です。

伝統的な戯曲の中で「背伸び」は木の偽の足で、それは俳優の足に縛られて、シーソーできつく巻きつけて、その上に「背伸び靴」をかぶせて、大彩のズボンで足を隠しています。

伝説によると、背伸びは陝西省の高足踴りから始まったという。

漢唐の時期に、高足の歌舞伎という名前で、最初は足の形を整えていませんでした。後に女性を裝う者は、體つきが細長くて美しいことを示すために、ズボンの口を真足とそろえて長くするとともに、下に金蓮の靴をかぶせて、舞臺の上で演技するのは真に迫っています。戯曲女形の真似で、次第に気風になり、西安から四川に伝わります。

乾隆年間には、拍子腔女形の魏長生が北平に連れてきました。

花旦を演じる者は皆効果があって、観衆に人気があります。

それから京劇の女形演技の特技の一つとして採用されました。

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昔、中國の演劇の舞臺で、足の小さい女性のイメージを作るために、京劇の女形（多くは男形である）は全部「背伸び」の技術を身につけなければなりませんでした。

しかし、この「背伸び靴」はそんなに簡単に履けるものではなく、厳しいトレーニングと苦しい鍛錬が必要です。

背伸びには「背伸び」と「背伸び」の2種類があります。したがって、背丈の靴も「背伸び」と「シーソー」に分けられます。

硬いシーソーは一般的に赤、白、蘭のサテンを使っています。色とりどりの糸を刺繍して模様を作ります。靴の先にはカラーのシルクの穂があります。靴のかかとには長さ約10インチの白い布の條があります。通稱「靴の紐」です。

硬いシーソーの底の部分は靴の底の形を半分にしています。つまり、前の手の平は白い布で作った千針の底で、後の掌は空洞で、ちょうど木のシーソーのかかとが現れています。

この靴を履くといくつかの手順があります。

1、木の竹馬を縛ります。木のつま先を下に削って、女にまとわりついている蓮足の形を作って、約3寸の長さで、前のとがった後に円を描いて、足の中心が弓になります。

上端は牛舌形で、長さは5寸余りです。

縛る時はつま先を下にして、つま先をつま先に立てます。

ゲートルで足の甲と木のつま先をしっかりと締める。

また、シーソーに足を入れても、シーソーで縛ります。

2、シーソーを履く：靴のひもを引っ張って、シーソーに履き込んで、縛ひもを交差させて、足の裸のところに下に回して、しっかりと結びます。

3、シーソー付き：シーソーはランサテンのカラーの刺繍で、通稱「ズボンの裾」です。

上の幅と下の幅が狹く、円筒狀で、上にひもが二本あり、膝の下に結ぶ。

最後にズボンの裾を置くとシーソーを隠して、つま先だけを出します。

柔らかいシーソーも赤、白、ランサテンの五色の糸で刺繍します。普通の千針は靴の底を納めます。長さは俳優の足のサイズによって、普通は4寸ぐらいです。

左右に白い布の帯を置いて、靴の先の中で綿を詰めます。

硬いシーソーと違って、靴の敷き物を採用しています。つまり、シーソーの中で高坂材の下敷きを作っています。

著用は以下のステップに分けられます。

1、先にゲートルを巻く：柔らかいシーソーは木のシーソーではなく、先にレギンスで足を巻きます。

2、シーソーをセットする：後で靴を引っ張り上げて、柔らかいシーソーに入れて、もう二本のひもを足の甲に巻きつけて、結び目をきつく縛る。

3、シーソーを著る：蘭色の刺繍のシーソーを著て、更に大きい色彩のズボンで本當の足を覆います。

硬い靴を履いても、柔らかい靴を履いても、俳優が立ったら、足と地面は全部75度の角度になります。

最初のクラスの俳優は小さい時から訓練を始めます。

有名な京劇の武旦李金鴻さんは、自分が蕓を習う時、竹馬の練習だけで三、四年もかかりました。

武旦はひっくり返したり、打ったり、打ったり、転んだりする時、すべて足で背伸びをします。

足に木を縛って仮足をします。本物の足と同じように自由自在に使えるように練習しなければなりません。長い間苦労しないとだめです。

武旦はただ背伸びを練習してこそ、背伸びの靴を履くことができます。

京劇の多くのプログラムは背伸びを基礎としています。

『三寸金蓮』の主演の劉微さんは背伸びをするために一年以上練習しました。最初の數日間は足の先が腫れていて、靴のカバーに入れられませんでした。立って、歩いて、走って、跳んで、初めから習って、一年後に正式な練習に入ります。

全劇の2時間余りの演技の中で、彼女はつま先が地について熟練していて円場を走って、臺の歩を歩いて、腰を下ろして、寢返りを打って、引き分けして、ダンスなどを回転して、四平八安定で、ロープが速くて、足の下が足の指が赤く腫れていることを知らないで、たこを磨いて甚だしきに至っては変形します。

背伸びの演技は足の先を使って、斜めに立ってバレエを踴るように美しく、しなやかで力強いです。だから「東方バレエ」と呼ばれています。実は「背伸び」は「バレエ」より難しいです。

武漢市の京劇団の擔當者によると、バレエの靴は靴の先の部分にコルクがあります。役者は立て回転の時だけつま先の力を使います。走る時も足がついています。

私たちの背伸びは俳優に木の背伸びをして、足と足首をまっすぐにして、足は全部離れています。完全に足首の力で立っています。

これより分かるのは、中國の背伸びは確かに西洋のバレエよりも優れています。

我が國の歴史の上で有名な京劇の女形はすべて熟練している優美な背伸びの演技の技巧を持っています。

例えば、京劇の名優は連泉（篠原翠の花）の背伸びがとても素晴らしいです。彼が出演した『貴妃酔酒』の中で貴妃が酔ってきたので、背伸びをして「くわえ杯」の下腰、「臥魚」を完成します。

シーソーは中國戯曲の演技の中で特殊な蕓で、伝統的な女形劇の中では全部その素晴らしい演技の一部分がありますが、俳優がこの技術を身につけて、訓練するのはとてもつらいです。

新中國成立後、様々な原因を考慮して、背伸びしてきました。

京劇の「三寸金蓮」の演出は、「立功」の話題がまた新たに取り上げられました。

今日、竹功は俳優の基本的な訓練を參考にしましたか？かすを取って精華を取ってもいいですか？専門家たちの検討と研究を待っています。