服のデザイン知識——ファッションを作るのは私から（五）

三、比較と調和

対比と調和はせっけいの2つの対立形式。

（一）対比：対比は2種類以上の差異のある元素間の対照であり、質と量が反対または極めて異なる要素が並んでいると対比になる。

（二）調和：調和は対比のある造形、材質、色彩などの要素を統一と調和させ、全體の設計効果を調和させることである。

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ちょうわ

四、変化と統一

服裝の形式美を構成する多くの法則の中で最も基本的で、最も重要な法則である。

（一）変化：服裝設計は千変萬化の設計過程であり、変化は多様性と運動感の特徴を持っている。

（二）統一：服裝設計において、どの服裝も単獨の個體ではなく、造形、材料、色調、模様など多くの個體からなる統一體である。

変化に富んだ服裝

ギャザーは統一の中で変化を求める

紋様のそろった服裝

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五、強調と弱體化

（一）強調：強調は重點を際立たせ、設計をより魅力的で蕓術的な感染力を持たせることができることを強調する。強調されている部分はデザインの視覚中心であることが多い。主にテーマの強調、工蕓の強調、色彩の強調、材料の強調、アクセサリーの強調などが含まれている。

（二）弱體化：服裝設計における弱體化は非主要要素を捨てたり弱體化したりすることであり、強化された要素を裏打ちすることを目的とする。

強調

強調

そらす

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六、呼応と介在

（一）呼応：呼応とは、設計中に設計要素の追加、削減、配置などによって2つの異なる設計または同一設計の異なる部分に何らかの関連性を生じさせることを指す。

（二）挿通：挿通とは造形要素の交差を指し、呼応の手段とすることができ、挿通は設計中の単調さを変えることができる。

呼応

インタリーブ

七、疎密と虛実

（一）疎密：疎密とは設計要素の距離を調整して設計意図を達成することを指し、間隔は「疎」と呼ばれ、間隔は「密」と呼ばれている。

（二）虛実：虛実は造形要素の虛化あるいは実化によって設計を調整することであり、あまりにも実のある設計は往々にして虛板で立體感がないように見えることがあり、ある部位の設計を適切に虛化することは設計の階層感と立體感を高めることができる。

疎密

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八、見間違え

光の屈折や物體の反射関係、あるいは人の視點の違い、距離方向の違い、人の視覚器官の感覚能力の違いなどによって視覚的に誤った判斷を引き起こすことがあり、この現象を視間違いと呼ぶ。一般的な視間違いには、尺度視間違い、形狀視間違い、反転視間違い、色視間違いなどが含まれます。

尺度誤視

けいじょうしせい