パリのデザイナーpierre Hardyの個(gè)人インタビュー

イラストレーターからパリデザイナーに転身Pierre Hardy大膽で前衛(wèi)的で建築的なシルエットのスタイルを兼ね備えていることで有名で、HermèsやBalenciagaなどのトップファッションブランドとのコラボレーションが頻繁に行われているが、その個(gè)人的な同名ブランドも人気を集めている。伝統(tǒng)的な垣根を絶えず突破し、限界に挑戦するという理念を胸に、Pierre Hardyの手下にある靴、バッグ、ジュエリーは世界中に多くの追隨者を持っており、本人もデザインの分野で新陳代謝を続けており、新製品を発表するたびに目を輝かせることができる。最近、SSENSEはこの誇らしい才能を持つデザイナーにインタビューし、蕓術(shù)への愛(ài)、60年代のスキー文化、ファッション界での彼の行動(dòng)などについて語(yǔ)った。

　　あなたの美的感覚から話しましょう。子供の頃、蕓術(shù)やデザインによく觸れていましたか。

いいえ、全然ありません。デザインよりもスポーツやスポーツに夢(mèng)中になっていました。私の子供の頃、デザインは本當(dāng)の職業(yè)としての存在ではなく、ある人にとって特別な意味を持っていただけでした。実は、私は絵を描くのが大好きですが、デザインを考えることはほとんどありません。

　　だから他の子供と同じように、運(yùn)動(dòng)から絵を描くまで、あなたはやるべきことを全部しました。でもあなたも一人で絵を描く人ですか。

まったく、私は一日中一人で描くことができます。

　　あなたが初めてファッションに関わった経験は何ですか。あるいは服のデザインがあなたを感動(dòng)させたということですか？

私が最初に夢(mèng)中になったことはスキーウェアだったはずです。それは変わっていたからです。子供にとっては、服は著るだけですが、スキーに行くと、いつもと違う格好をするのは特別です。例えば、私はまだ母の60年代初期のスキーウェアを覚えています。それは彼女の普段の服裝とはとても違います。それは私の記憶の中で初めてファッションに関係した経験だったのではないでしょうか。私はその服がとても美しいと思います。彼女の日常著に比べて、スキーウェアとてもモダンに見(jiàn)えます。スキーウェアはパターン印刷とデザイン感に富み、同時(shí)に非常にシンプルであることは非常にユニークで、非常に特別であり、同時(shí)に機(jī)能性を持たなければならないが、60年代の女性にとっては優(yōu)雅さを兼ね備えなければならない。私は今でもそれらの配色、生地、とにかくすべてを覚えています。私が小さかったとしても、スキーウェアは日常の服とは違うことに気づいていました。

60年代初頭、スキー文化は現(xiàn)代化の中で重要な力だった…

はい、そうです。確かに。スキーウェアは速度、動(dòng)作に合わせ、周辺環(huán)境の変化にも適応しなければならない。だから私には特別な意味があります。そして私たちはよくスキーをしていて、年に少なくとも3 ~ 4回、これは素晴らしいです！

　　その後、Fine Artを?qū)Wび、イラストレーターになりました。感心した蕓術(shù)家や蕓術(shù)行為は何ですか。

（ははは）數(shù)えきれない！でも私は古いものと新しいものを結(jié)びつけるのが好きです。例えば、私はCaravaggioが大好きです。私にとって、彼の作品は最も力があり、啓発的な役割を果たしています。光も輪郭もダイナミックな瞬間の感覚も、本物のロマン主義運(yùn)動(dòng)よりも早く來(lái)ているが、とてもロマンチックだ。同時(shí)に私もBotticelliを鑑賞して、私にとってルネサンス期全體がとても重要です。ある程度、「Lost Paradise」のように見(jiàn)えます。私は18世紀(jì)のフランス絵畫(huà)も好きです。それは蕓術(shù)、技術(shù)、方法、新感覚、新理解力と新しい姿を総合した完璧な表現(xiàn)です。もちろん、私はModern ArtモダンアートとContemporary Artモダンアートにも夢(mèng)中になっています。Sol Le Wittから現(xiàn)在までの様々な創(chuàng)作。

　先週パリでInternational Festival of Contemporary Art（FIAC）が行われたばかりですが、あなたが鑑賞した作品はありますか。

私はBrice Mardenが好きです。先週もFIACで、いい作品をたくさん見(jiàn)ましたが、もちろん普遍蕓術(shù)の巨匠Warholもいました。ファッションデザイナーとして、現(xiàn)代アートは抽象的で、実際の生活とはかけ離れていることがあるので、普遍的な蕓術(shù)的地位は重要だと思います。しかし、普遍的な蕓術(shù)は現(xiàn)実生活と密接に関連しており、デザイン、観感、展示方法から言っても、今ではファッション圏依然として十分な影響力がある。