生地業(yè)界は持続可能な発展戦略を?qū)g施する必要がある。

＜p＞＜strong＞紙の熱帯印紙熱＜／strong＞＜p＞
＜p＞＜a href=“http://www.91se91.com/news/”プリント＜a＞は毎年、模様をひっくり返して貧乏にならないようにしています。未來(lái)を展望するDigital Printから、動(dòng)物保護(hù)を喚起するアニマルPrintまで、このシーズンの熱帯印紙が大ヒットし、デザイナーたちは熱帯印紙に対して様々なレベルで解読しています。大多數(shù)のデザイナーは熱帯地域の特有の風(fēng)物に対して経典的な解釈をし、植物や動(dòng)物の紋様を鮮やかな色彩と衝突させました。Salvator FerragamoのデザイナーであるMassimiliano Gornettiはこの古いブランドのイタリアの靴職人にとてもクラシックな熱帯の新しい服を著ました。シリーズ全體の色は非常に旺盛で、紫、大紅、緑、松石色のロングスカートがショーシーンに漂っています。五色のヒョウ柄やキリン柄は、パームの葉プリントに代表される雨林から東アフリカの草原まで視野を広げています。ドルチェ&Gabbanaの衣類に使うのは料理市場(chǎng)でよく見(jiàn)られるナス、ズッキーニ、トマト、唐辛子ですが、鮮やかな色は連想にぴったりです。さらに唐辛子、トマト自體は熱帯の植物で、熱帯の風(fēng)情を取り入れるのも合理的です。Paul Smithメンズは最後のいくつかの展示の中で熱帯の風(fēng)情を幻化して、植物は抽象的に黒の不規(guī)則な線になって、色の不思議な布地の上で撒き散らす。隠忍していますが、意味がはっきりと伝わっています。＜/p＞
＜p＞少數(shù)のデザイナーは熱帯の風(fēng)情をより深く意味する。ベルギーのデザイナーのDries Van Notenは熱帯の風(fēng)情を彼の詩(shī)的、民族の折衷主義の中に溶け込ませて、全體の熱帯雨林のシーンを設(shè)計(jì)の上で印刷します。これらの寫真作品が流行しないようにするために、彼はまたスペインの1950年代の高級(jí)注文制品の流行の輪郭を參考にして、あるいはもっと明確に言えば、Balenciagaの経典の裁斷。このような試みは成功したコントラストを作り出して、熱帯の元素は跳んで固有の既定のイメージを脫ぎ捨てて、1分の高級(jí)なファッションの味を多くして、非常のDries Van Noten。しかし今シーズンは、Mary Katrotzouが彼女の得意なプリントを通して、自然の要素の背後の意味を運(yùn)用することに対して最も深い解答を與えました。彼女は人と自然をこのシリーズの出発點(diǎn)として、多彩な花柄プリントと冷たい人工機(jī)械原料のプリントとを?qū)澅趣筏啤⒁曇櫟膜释伙w感を形成しています。これらの煌びやかで美しいプリントは一體何ですか？彼女はすべての自然と人工の元素を分解しました。金屬、ガラスのかけら、廃棄した自動(dòng)車とバラ、チューリップと菊の花は大體の形だけが殘っています。彼女の手による作品の色彩は熱帯の風(fēng)情を思わせるほど豊かであるが、その中には人工的に破壊された痕跡が殘っている。このような光景こそ自然の今の姿です。人類の痕跡はだんだん全體の大自然に広がって、矛盾は突然現(xiàn)れて、生態(tài)のバランスは速めて崩れます。人と自然の関係は共生から侵食に悪化する。生地に刻まれるかもしれないが、自然の最後の居場(chǎng)所である。＜/p＞
＜p＞＜strong＞自然の熱帯景観の敗北＜strong＞＜p＞
＜p＞人間社會(huì)が発展するにつれて、自然環(huán)境は逆転できない衰弱に直面している。森林が伐採(cǎi)され、池が干され、萬(wàn)物が共生する自然が、道路やビルに代表される人類文明によって蠶食されてきた。熱帯地方ではこの変化が最も顕著である。熱帯雨林の中では、養(yǎng)分は土壌に保存されず、植生の急速な成長(zhǎng)に多くの養(yǎng)分が消耗されていることを知るべきです。だから繁栄しているように見(jiàn)える雨林は実はとても弱いです。溫帯地域と違って、養(yǎng)分の大部分は土壌の中に蓄えられ、種子が根付いて芽を出して育つ養(yǎng)分を提供しています。光を伐採(cǎi)された熱帯地方では、土砂の流失が起こりやすい。雨が十分で、やせた土壌を肥沃にするには足りません。むしろ、もっと多くの有機(jī)物を持っていきました。これは生態(tài)の回復(fù)を非常に困難にしている。また、植生の消失は生態(tài)系の崩壊を直接引き起こし、動(dòng)物の種類と數(shù)の激減をもたらした。家を失った動(dòng)物たちは餓死するのではなく、人間に蠶食されてしまうのです。體の紋様で大型動(dòng)物が猟殺され、珍しい鳥(niǎo)がペットとして捕獲され、人間の好奇心から木の幹や落葉の下から奇異な蟲(chóng)までが摘まれて穿心の痛みを受ける。動(dòng)物の＜a href=「http:/www.91se91.com/news/indexuc.asp」＞毛皮＜a＞は豪邸の床に飾られ、大きな鳥(niǎo)かごに閉じ込められ、蟲(chóng)は標(biāo)本として書(shū)斎に置かれています。これらのすべては人間の欲望を満たすためではないですか？
＜p class=「MsoNormal」style=「margin:0 cm 0 pt」＞＜span lang=「EN-US」style=「font-family:マイクロソフト雅黒;カラー:mso-bidi-font-size:10.5 pt」＜font size=「parep」
＜p＞これらの熱帯の異域の珍奇は巨萬(wàn)の富たちが誇示する器となった。平素の庶民にはこれらの珍しい寶物は耐えられない。ファッションの「民主化」が進(jìn)むにつれ、熱帯的な風(fēng)情を持つプリントは大衆(zhòng)の猟奇的な心理を満足させるための最高の代替品となっている。実は、これはやむを得ない方法です。博物館が社會(huì)に消えたものを保存するように、熱帯の風(fēng)情を服に印するのは希少性があるからです。西洋人にとって、このような希少性は文化的なレベルにとどまっています。熱帯は彼らの頭の中に空虛な概念です。すべてが新鮮で面白いです。しかし、熱帯に住んでいる人々にとって、服に印刷されているのは彼らのかつての郷里です。當(dāng)時(shí)のイギリスの土地運(yùn)動(dòng)は農(nóng)民を土地から追い出しました。彼らはしかたなく工場(chǎng)に入りました。今これらの西方の資源の略?shī)Z者は悪魔の手を地球の緑の肺に伸ばしました。雨林の上で血の跡をつかみ、住民の生存バランスの取れた生態(tài)を破壊しました。頼以生存の大自然がなくなって、生存のために、現(xiàn)地の住民は木を伐採(cǎi)して、密集して養(yǎng)殖業(yè)の労働者になりました。彼らは資本主義の歯車となり、環(huán)境破壊の共犯者となる。＜/p＞
＜p＞もちろん、これらのトロピカルなプリントが流行しているのも悪くない。否定できないのはきれいです。多くの魅力的なプリントのパターンはTropical Printにまとめられます。まず、色鮮やかな色とりどりの花、そしてハワイ風(fēng)の椰子の木、ダリアの模様、熱帯動(dòng)物の紋様などがあります。最後に動(dòng)物の顔や形をプリントしたデザインもその中に入れられます。これらの紋様は各大きいショー場(chǎng)で散見(jiàn)されています。また、ある＜a href=“http:/www.91se91.com/news/indexuc.asp”のデザイナー＜a＞のシンボル的なスタイルの中にもあります。彼らは大規(guī)模に消費(fèi)者の脳に現(xiàn)れて、知らず知らずのうちに感化の作用を生みました。魅力的なデザインは、少なくともこれらの熱帯元素の美しさを大衆(zhòng)に認(rèn)識(shí)させ、より一層の理解を求める。プリントの裏に隠された環(huán)境問(wèn)題を誰(shuí)もが気づかせる保証はないが、熱帯の風(fēng)情が目にしみる。その志ある人、部屋と烏を愛(ài)して、熱帯の風(fēng)情を身につけて、もう純粋なファッション宣言ではなくて、その中は1部の環(huán)境保護(hù)の訴求が多くなりました。＜/p＞
＜p＞＜strong＞ファッション環(huán)境前衛(wèi)＜strong＞＜p＞
＜p＞ただし、プリントだけをトップスにするのはあまり効果的ではありません。自然消滅を避けるには、持続可能なファッションシステムが唯一の道となる。持続可能とは、経済成長(zhǎng)、環(huán)境保護(hù)と社會(huì)公平を両立させることを意味する。ファッション産業(yè)は、布地の生産、設(shè)計(jì)、製造、運(yùn)送、販売、サービスなど、多くの面で改善が必要です。まず布地を作るために、いろいろな有毒化學(xué)薬品を動(dòng)員する必要があります。第二に、サプライチェーンの持続を保障するために、さらに限られた石油資源を消費(fèi)する必要があります。最後に、ファッション産業(yè)は過(guò)度の消費(fèi)を賛美し、浪費(fèi)を恥じない。しかし、いくつかの態(tài)様では、メーカーは徐々に持続可能な方法での操作を開(kāi)始しています。いくつかのブランドはファッションデザインを最適化し、リサイクルし、布の浪費(fèi)を最小限に抑える。ロンドンのデザイナーマルセルSymonsが創(chuàng)設(shè)したブランドOne Vintageは骨董服を分解して新しいデザインを再構(gòu)築し、ユニークな存在感を與えることに力を入れています。古い服を新しい流行に変える。いくつかは製造過(guò)程で社會(huì)的責(zé)任をより重視し、産業(yè)労働者に平等に対処する。パリのブランドMaiyetは社會(huì)的責(zé)任の履行を非常に重視しています。彼らは発展途上地域の職人蕓能人と公平な取引を行い、手厚い見(jiàn)返りを與えて、殘りの価値を圧迫しません。一部のデザイナーはファッション哲學(xué)から環(huán)境保護(hù)の理念を注ぎ込み、消費(fèi)者に持続可能なファッションの長(zhǎng)所を意識(shí)させる。Stella McCartneyのようにEco Fashionの道を順調(diào)に歩いています。彼女は環(huán)境保護(hù)を自分のセールスポイントとして、皮やだけを使って、有機(jī)や環(huán)境にやさしいハイテク素材を選んでいます。伝統(tǒng)的な贅沢ブランドのぜいたくはないですが、とても優(yōu)秀な商品を提供しました。＜span lang=「EN-US」style=「font-family：マイクロソフト雅黒；色：_5555；mso-bidi-font-size:10.5 pt」＜font size=「3」＞＜o(jì)：p＞＜font＞＜span＞＜p＞＞
＜p＞西太后ヴィヴィヴィンヌWestwoodはずっとアフリカシリーズを経営しています。全シリーズのカバン、＜a href=「http://www.91se91.com」＞靴＜a＞、アクセサリーはケニアで生産しています。これらの製品は地元の周辺地域の女性によって作られました。彼女たちの中にはシングルマザー、未亡人、HIV陽(yáng)性患者と極端に貧しい生活をしている人がいます。Vivienne Westwoodは彼らに誠(chéng)実なリターンを支払って、彼らに技能を?qū)Wばせると同時(shí)に、かなりの収入を得て子供の授業(yè)料、醫(yī)療費(fèi)とその他の費(fèi)用を支払います。このプロジェクトの最終的な目的は持続可能なファッション生産システムを形成し、女性たちに次世代の職人を育成し、ケニアの経済と生活基準(zhǔn)を改善することです。ファストファッションブランドH&Mは毎シーズン環(huán)境保護(hù)という自覚的なファッションシリーズを発売します。その目標(biāo)はファッション業(yè)界の発展の中でより持続的な未來(lái)を創(chuàng)造することです。彼らは環(huán)境保護(hù)の材料を採(cǎi)用します。例えば、有機(jī)綿、回収の綿、ウール、ナイロン、化學(xué)繊維とプラスチックなどの材質(zhì)です。これらはもともと廃棄された材料を獨(dú)自のテーマやトレンドに注ぎ込み、新たに流行の服を作る。2009年の庭園のシリーズと去年の冬のロマンチックなシリーズのようで、ファッションと環(huán)境保護(hù)の組み合わせの最優(yōu)秀印證です。＜/p＞