新版《婦人たち》：軽快で、態度が満ちている

2 miao/文

ジョー?マーチはニューヨーク出版社のオフィスの入り口に立ち、書き下ろした物語を売り出すことを期待しています。彼女は友達から頼まれたと言っていますが、手に書いた墨痕は原稿の主です。出版社は遠慮なくストーリーを削除し、殘りの內容を発表することに同意した。事務室を出ると、ジョジョは大喜びで走り出しました。両手にはちょっと面倒な裾をかけて、得意げな顔で人ごみの中を歩いていました。

ハリウッドの才女、グレタ?グラビグが手がけた最新版「婦人」の冒頭だ。羅南が思う存分に精致な時代の造景の間を走っている時に、彼女の扮する喬は拘束されなくて、體と表情はすべて自由自在さを配っています。これは私達に『フランシス?ハーツ』の中の葛韋格が出演するヒロインを連想させやすくて、ニューヨークの中國城の雑多な人の流れと車の流れの包みの中ではさんで、さらに少しも周囲の目を気にかけないで、簡単に舞ってすべての通りを走りました。デビュー作の『バードさん』が大ヒットした後、グウェッグはハリウッドの大製作所の愛顧を受け、北米のクリスマスに第二弾の長編映畫を公開しました。

ご婦人資料図

1868年、『婦人』が出版されて米國文壇を騒がせた。作家のルイ?メ?オルゴールは自伝的な小説の中で、米國の南北戦爭の間に普通の家庭四姉妹の成長の旅を描いた。百五十年の昔、「婦人」の物語は世界各地に伝わり、舞臺とドラマに編成され、何度もスクリーンに運ばれました。古典をどう演じ直したらいいのか？マキ家四姉妹の遭遇と今の時代の共鳴は、葛韋格が直面しなければならない難関である。

まず行ったのは構造上の突破です。レンズは七年前のクリスマスまで切って、その時四姉妹は和気あいあいと一緒に騒いで、最後の子供時代を楽しんでいました。新版の《婦人》は原典の線形の敘事に対して解決して再建して、2本の時間の線は入り組んで並行して、1つの物品、1つのかつて知り合ったような畫面はすべて時空の転換の通路です。映畫は彼女たちの愚かな少女時代と次第に成熟した人生の岐路を順調に往復し、観衆は彼女たちが憂いも心配もない子供時代に別れを告げることを目撃しながら、彼女たちがすでに発生した未來に対処することを目撃しています。

フィルムを使って撮影し、洗練された服化道も年代感を演出するために盡力しましたが、レトロな外観にはかなり現代的で進歩的な思想が內包されています。これは成功した古い瓶の新酒と言える。ただ改編の任務を選んだプウェッグは、四姉妹のそれぞれの性格特徴と肝心な選択を覆さず、原典を尊重した上で、これらの人物に新たな時代精神を與えた。病気で他界した三姐を除いて、他の三人の女性はすべて愛情に嫁いで、社會の女性の落ち著き先に対する定義を成育したのではありません。姉さんのメグは表面の虛栄を放棄して、恐れずに戀人と一緒に貧困に対抗します。妹のエイミーはまず結婚をきっかけに上流生活に入る機會を拒絶しました。かつてのわがままな女の子が自分の意見をよく持つようになりました。この時、彼女は長い間片思いしていた幼い頃の隣人のローラに愛顧されました。

二番目の姉のジョーは最後に家族の勵ましのもとで自分で愛情を勝ち取りました。同志の教授と戀人同士になりました。幸福な結末が起こる前に、映畫の中で最も感動的なシーンは喬が母の胸の中で気落ちして內心の孤獨を打ち明けるので、あれは1人の強靱な女の子が青の渋い後のもろくて弱さを脫ぐのです。獨立は付き添う必要がないという意味ではなく、異性と付き合うことによって制限をもたらすと同時に抱擁も提供されています。

男の子っぽいジョーはいつも喜怒哀楽を顔に置いて、彼女は飄々として外向的で、古いしきたりに挑戦しています。ある意味、ジョジョのイメージは獨立した女性に対する期待と見解に合致しています。グウェグももちろんこの役の中で一番多くの自分を投影しました。彼女はジョーさんと同じように、彼女たちの時代の最も影響力のある表現メディアを使って、結婚と取引、女性の獨立と財務の自由に対する反省を伝えています。

「婦人」は異なる人物の視點を通して視聴者に結婚に対する態度を提供し、現代の女性の心を突くだけでなく、男性視聴者に女性を理解して尊重するよう勧めています。葛韋格は適度にキャラクター達に時代の女性に対する様々な要求が合理的かどうかを議論させ、馬奇家の姉妹達に結婚の意義を悟らせました。彼女は婚姻制度を否定していません。葛韋格本人と映畫の中の羅南の人にあげる感じのように、映畫は最后まで1筋の垢抜けしていることを配って、これは創造者と出演者の彼女たちに対する伝達する観念の強固さと自信のおかげで、一定の程度の上で銳いせりふの持ってくる圧迫感をも取り除きます。これは結局は軽快で暖かい映畫だとしても、きっと態度が満ちています。