深圳服交會奇葩——本土服裝設計師

　　在不久前的第十二屆中國(深圳)國際品牌服裝服飾交易會上，來自法國、意大利、英國以及中國的眾多獨立設計師及其品牌大放異彩，其中，深圳年輕一代獨立服裝設計師嶄露頭角。在眾多知名品牌中，由深圳本土獨立設計師邱梓豪設計的品牌“東的西”成為唯一受邀走秀的本土獨立設計師品牌。包括朱威特、鄧歡歡在內的其他多位本土設計師也在服交會上有所斬獲。

　　“設計之都”深圳從來不乏業界知名的大師，無論是在平面設計、室內設計領域，還是在建筑設計、工業設計領域。然而，在服裝設計領域，深圳沒有太多叫得響亮的設計師名號，盡管服裝制造是深圳的傳統優勢產業，有著3000余家服裝企業、1200個自創品牌、100多個知名品牌產品暢銷全國，甚至在大城市一類商場的市場占有率高達60%以上。

　　深圳市服裝行業協會秘書長沈永芳表示，早在十年前，深圳服裝業就提出了“五名”工程，以名師、名牌、名企、名店、名模，鼓勵沒有品牌的企業創品牌、有品牌的企業創名牌，從根本上改變深圳服裝業原創設計相對較弱，自有品牌、國際國內知名品牌較少的現狀。

　　為了提高深圳服裝設計的創造力，2004年，深圳市服裝行業協會專門舉辦了“服裝原創設計大賽”，成立設計師專業委員會，給服裝設計師提供一個交流的平臺。

　　多年積累之下，深圳極富創意的年輕服裝設計師逐漸浮出水面，無論是在近期舉行的深圳服裝博覽會的展廳和T臺上，還是在華僑城OCT創意園的“戀物志”小店里，年輕一代獨立服裝設計師的設計總能讓人眼前一亮。

　　與老一輩相比，年輕一代的服裝設計師大多家境優越，有海外求學背景，不忘在蓬勃發展的市場環境下大膽嘗試。

　　這些年輕設計師的作品有的造型夸張、用色大膽，有的注重材質、刻意剪裁，有的發揚傳統、工藝精良，也有的追求自然、以服裝喻生活態度。

　　這些接受了西方服裝設計理念和方法的年輕設計師并非純粹拿來主義，他們大多融匯中西，在不斷吸收國外技能的同時，融合民族和本地審美情趣。他們也并非完全理想主義，孤注一擲置市場于不理，而是深刻意識到即使是最獨立的設計，也需要觀眾欣賞，力圖讓服裝設計走進人們的生活，成為人們身邊摸得著的事物。

　　以手工刺繡縫紉“假領子”設計席卷深圳潮人圈的設計師王紫珊，最初堅守專業服裝設計，但在寄售店中，她發現，作為服裝產品配飾來售賣的“假領子”反而更受大家歡迎，于是轉換思路，以“假領子”為產品主線，以服裝為搭配，獲得了市場的廣泛認可。

　　翻閱眾多國際奢侈品牌及服裝品牌歷史，可以發現，深圳服裝設計行業最初的萌芽與此何其相似。在服裝產業及文化創意設計發展浪潮洶涌的深圳，既活躍著業界泰斗式的大設計師，也有堅持獨立設計的年輕設計師，當人們把關注的目光投向他們時，仿佛可以看到，未來的深圳在服裝設計領域，將有更多創造奇跡的大師。

　　■人物

　　做深圳年輕人自己的設計

　　設計師簡介

　　土生土長的深圳人。婦兒醫院出生、桂圓路長大，13歲學習攝影，17歲前往英國求學，學習服裝設計與工商管理專業。2003年，大學二年級器件設計作品入圍全英學院RSA比賽前十名，曾在倫敦的服裝店及設計師品牌店擔任助理，回國后在深圳鄂爾多斯擔任羊絨設計師三年。

　　自創設計師品牌“東的西”深受深圳文藝青年及時尚愛好者追捧，近期在深圳服裝博覽會上以“螢”為主題進行個人作品展示秀。

　　5歲時，邱梓豪剪掉家里的窗簾布扮“香港小姐”。雖然是個男生，但邱梓豪說自己從小就喜歡服裝設計，“那可能是種天性”。

　　17歲到英國留學時，正逢攝影技術的革命性突變，數碼相機時代來臨，邱梓豪認為沒有膠片相機的美感，舍棄了攝影，開始學習服裝設計與工商管理。這時他發現，天生對服裝設計的感知力以及在學習攝影時養成的多視角發掘服裝之美讓他在時裝設計方面得心應手。

　　海外留學的經歷讓邱梓豪更加了解了時裝設計這個發源于西方的產業審美意義及商業流程。

　　回到深圳在鄂爾多斯當了三年的服裝設計師，邱梓豪越來越覺得，深圳的服裝設計企業雖大，有很多出名的品牌，全國各地的商場里有很多“深圳制造”及“深圳設計”，但一旦拿掉標簽，每一家的服裝差別不大。

　　“這與國外的服裝品牌很不一樣。”邱梓豪說：“一些國外的品牌服裝，即使剪掉logo，也會因為設計風格而辨認出品牌，一個包、一雙鞋子甚至一個配件都有自己的風格。”

　　邱梓豪認為，深圳有很好的商業環境，但缺乏有個性的服裝設計，很多年輕設計師有觀點、有態度、有立場，卻沒有發出聲音，“我都有點按捺不住了，我想爆發出自己的聲音，做出深圳年輕人自己的設計”。

　　于是，邱梓豪創建了自己的設計師品牌“東的西”。

　　工作室選址蛇口南海意庫，9個工作人員之中包括3個學生助理，按財務行政、銷售推廣和生產設計的“鐵三角”來進行構架。

　　這間頗具設計感的工作室呈開放狀態，有成品展示，任顧客或合作方來工作室商談。

　　邱梓豪認為，“時尚”是對時代的一種態度，“不是設計師個體，而是集體共同擁有的共鳴感”。

　　在設計風格方面，“東的西”偏重立體裁剪、休閑及獨特的印花，這也是邱梓豪的設計受到文藝范兒、小清新追捧的原因。

　　在2012年服交會期間，邱梓豪作為新銳獨立設計師在會展中心現場發布了自己設計的系列新品，他將發布會主題定為“螢”。“雖然學習了西方服裝設計的理念和方法，但希望找到廣東母語文化的背景和契合點。”邱梓豪說，“螢”在廣東話里是“型”的意思，希望“螢”能展示他的設計風格，讓廣東觀眾有親切感，讓前來看秀的人們覺得是來參加一個聚會而不是一場時裝秀。{page_break}

　　以高端制品呈現品牌文化

　　設計師簡介

　　自小隨父母來深，1997年，就讀高中的朱威特前往英國倫敦藝術大學(London University of Art)旗下的倫敦時裝學院(London College of Fashion)服裝設計系學習設計。參加過專為青年設計師而設的倫敦青年才華大獎并在Vivien Westwood等國際一線設計師品牌有過工作經歷。回國后，朱威特與同伴合作創建Vmajor品牌。

　　家庭環境對朱威特影響深遠。母親從事紡織領域，父親是知名工藝設計和包裝設計師，在濃厚的文化藝術氛圍熏陶下，朱威特對設計有著耳濡目染的熱愛。

　　倫敦的學習經歷和在Vivien Westwood等國際一線設計師品牌工作的經歷給朱威特刻下了深刻的烙印。回到深圳后，朱威特于2008年創建了定位高端的設計師品牌，希望用一種制造高端制品的態度來呈現有內涵而不流于表面的品牌文化。

　　朱威特的工作室藏身在八卦三路一棟普通的廠房里，6個人的團隊，所有的設計、車版、版樣、品牌公關，由朱威特全權負責，目標客戶為奢侈品消費人群。

　　“深圳有很多這樣的人，高級白領、外企人士，他們非常挑剔，在挑選服裝時看重設計上的獨到之處，對品質和工藝要求很高。”朱威特認為，好的材質和工藝是好設計的重要部分，“我們每年會花1/3的時間在國外到處跑，搜集材料和靈感——在意大利，我們看到純手工的繡花非常好，就會買回來用于設計”。

　　“經過反復思考做出來的東西，未必能帶來最大的感動，反而是一種無意識的隨性創作，會不可思議地創造出一種美感。服裝似乎并不經意，但在質地、工藝和細節上永遠有自己的要求和想法，并且盡量避免繁瑣的設計，將實用性擺在重要位置。”朱威特認為，一個好的品牌需要有明細的標識度，有獨特的個性和風格。

　　在2012年服博會上，朱威特帶著產品參展，一位法國客戶當場訂下三件服裝，每件價格逾萬元。

　　與多年前承接香港服裝產業轉移時興盛的服裝公司競爭者思路不同，新一代年輕的深圳服裝設計師看到的事物更多，寄望更遙遠。

　　讓品牌從深圳起步，面向全世界推廣是朱威特的規劃藍圖。他認為，深圳及珠三角廣闊的原材料市場和加工廠是設計師品牌發展的堅實后盾，“獨立設計師會遇到很多困難，在意大利，布料商很可能會因為購進量少而不理睬你，但在深圳，只要你費心去找，一定找得到需要的原材料”。

　　朱威特毫不諱言地表示，深圳幾乎沒有時尚的媒體渠道和高端客戶群，大多數獨立設計師的生存狀態比較尷尬，不少設計師的設計作品無人知曉，一些獨立設計師及工作室處于虧損狀態，“在歐美成熟的時裝產業鏈里，設計師可以參加時裝周，在新品發布會后一個月接到訂單，接下來三到四個月生產，下一個時裝周交貨，先有訂單再生產的‘買手制’流程最大限度地保護了設計師，但國內缺乏這樣的‘買手制’”。

　　讓面料透露生活態度

　　設計師簡介

　　福建人，少年時隨父母移民深圳，1999年前往英國念中學，大學學習服裝設計。2010年回國后，建立了自己的獨立設計師品牌GraceDeng。

　　鄧歡歡說，她的父親是一個矛盾的“學哲學的商人”，她自己則是一個“學習書法也學習西方時尚服裝設計”的人。

　　鄧歡歡的家族從事紡織面料產業，鄧歡歡年少時去英國留學，雖然違背了父親希望她學習管理專業的意愿，不過，學習時裝設計也是順理成章。

　　“我對時裝一直都很有自己的見解，我不是最潮的一個，但我永遠是色彩最豐富的一個，喜歡混搭，朋友們都認為我是最獨特的。”鄧歡歡說，在國外讀書時，一次繪畫課上，導師告訴她，從她的繪畫中間看到很多不同材質的運用，認為鄧歡歡可以去學設計。

　　從英國學成回深，鄧歡歡堅持了自己獨立設計師的夢想，開設了一家服裝設計工作室，擁有了自己的獨立品牌。

　　鄧歡歡主要做兩項工作：一是天然成衣系列設計;二是天絲棉的高級定制。

　　“以面料品質和國外設計理念為主打，面向小眾，希望倡導一種自然、原生態的生活態度。”鄧歡歡說，此前她嘗試過做服裝出口，和國外小品牌合作，幫其做版，由其買斷產品，后來遇到金融危機，發現還是要在國內打出品牌才有出路。

　　撞上出口南墻之后，鄧歡歡轉身國內市場。

　　鄧歡歡并不否認家族企業對自己的幫助，當別的獨立設計師正在為自己的設計尋找一塊合適的面料而焦慮時，鄧歡歡7個人的工作室背后有一個30個人的面料部做后盾。

　　家族的面料部對鄧歡歡的支持是優勢，也有劣勢。“設計元素不能過分單一，獨立設計師并不喜歡面料受到局限，因為依賴面料部，今年初，我覺得自己遭遇到了瓶頸。”鄧歡歡說。

　　最終，鄧歡歡通過自己的設計帶動家族企業對面料的創新和研發，達到預想中需要的高端效果。

　　在鄧歡歡的設計中，面料是品牌的靈魂，“面料可以帶來一種生活態度，像全棉純纖維產品，就能讓人們在工業化經濟氛圍里感受到一種健康養生的態度”。

　　鄧歡歡的理想是打造一個中國特色的品牌，然后打入西方。

　　“外國的朋友感嘆說我一個小小的姑娘有一個很大的夢想，我說要把西方的服裝設計理念的優點帶回中國，因地制宜地發展。”鄧歡歡說。