迷你裙變遷大解碼 不得不提的瑪麗·奎恩特

　　著名服裝專家A·布萊克和M·加蘭德教授的巨著《時裝歷史》中關于五花八門的六、七十年代的一章開頭寫道：“伴隨著瑪麗·奎恩特的倫敦英王大道上的巴莎百貨店的開業(yè)，在時裝歷史上一個始料未及的嶄新一頁開始了。”

　　瑪麗·奎恩特讓全世界都穿上了迷你裙(圖中為設計師瑪麗·奎恩特)

　　“迷你裙”席卷全世界，瑪麗·奎恩特開創(chuàng)了服裝史上裙下擺最短的時代。瑪麗·奎恩特成為六十年代紅極一時的時尚代表。她不同于以往的設計大師們，不是一個自始至終的時裝家，但她曾經是六十年代倫敦時裝狂飆運動的領袖，她被譽為“迷你裙之母”。像一顆彗星一樣迅速升起，像焰火一樣光芒四射，但又很快在時裝界里消逝了。這是一位獨特的，在服裝史上不可忽視的重要的設計專家。

　　就在迪奧離開人世之前，她已經預感到時代的變化，新設計師們的沖擊，傳統(tǒng)的高級時裝已不能順應世界潮流，在他最后幾年的設計里已經在造型線與功能上作了重大的修改。

　　同時，由二次大戰(zhàn)以后發(fā)展起來的成衣時裝，從開始對高級時裝的粗糙模仿的階段發(fā)展到了另辟蹊徑，走出新路，越來越成為時裝界領導潮流的中堅。縱觀時裝歷史，時裝大多數為成年婦女所穿用，設計家們的高級時裝主要內容是各種奢華的禮服、悠閑的晨衣、蹣跚的緊身女裙。

　　人們往往不重視年輕少女群，特別是忽視了二次大戰(zhàn)后生活方式的多樣化，運動、旅游、游泳熱的廣泛興起，對傳統(tǒng)時裝設計不能不是強力的挑戰(zhàn)。有人說，年輕的成衣時裝的成功，是由于全世界少女突然間對巴倫夏卡精致絕倫的典雅的女裝的厭倦。確實，時代需要更加活潑年輕和更加富有朝氣的時裝。

　　首先作出這種反應的是英國倫敦。作為世界時裝中心之一的倫敦，具有保守和激進的雙重性格，它時而會成為最時髦、最革命的溫床。六十年代的倫敦時裝就是走在世界的前列。英國時裝界的有識之士在五十年代已開始醞釀著這一變化。

　　倫敦皇家美術學院創(chuàng)建的時裝分院，其首任教授加蘭德女士就是一位有較高造詣和遠見的服裝教育家，她認為，二十歲的青春年華是一生中最美好幸福的時刻，她們的服裝應屬最美麗的。當今高級時裝不能順應世界大勢。所以，加蘭德教授則以極大的熱忱推動“青年女裝運動”。同時，戰(zhàn)后各種青年流派的出現(xiàn)，對傳統(tǒng)觀念的藐視以及波普藝術的流行，不能不對時裝界的新生起到推波助瀾的作用。

　　正當英國街頭的時髦青年，身穿奇特的黑色服裝，騎著摩托橫沖直撞時，一位來自威爾士的年輕女子瑪麗·奎恩特的服裝設計使時髦青年的時髦衣著變得微不足道了。

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1966年，Mary Quant設計的J.C. Penney系列

　　一場20世紀的時尚革命：剪短你的裙子!

　　1934年瑪麗·奎恩特出生在英國威爾士的阿伯臘斯特威思，她是一個教師的女兒。十六歲她到了倫敦，就讀于倫敦金飾學院繪畫系，畢業(yè)以后在女帽商埃里克的工作室里開始她的設計生涯。她的設計對象，恰是針對當時還未引起人們注意的少女時裝。當時女孩們衣著毫無特色，通常是穿著母親的老式衣服，瑪麗說：“我時常希望年輕人穿上她們自己所喜歡的衣服，它不是古板過時的，而應是真正二十世紀的年青女裝。但是，我知道這一工作尚未引起人們的足夠的關注。”

　　1955年，年輕的瑪麗·奎恩特和丈夫亞歷山大·普倫凱特·格林在倫敦著名的英王大道開設了第一家“巴薩”百貨店。他們的服務對象就是面向青年，瑪麗·奎恩特推出的第一件服裝，就是后來名聞遐邇的“迷你裙”。雖然當時他們倆的產業(yè)極小，更屬時裝界的無名之輩，但這種微弱的震動，恰預示著服裝界未來的強烈地震，這是具有劃時代意義的一步。

　　我們記得，五十年代的裙長徘徊在小腿肚上下，迪奧曾在1953年只不過將裙下擺剪短了若干英寸在新聞界里就爆出一大冷門。而當時鮮為人知的瑪麗·奎恩特，卻以其激烈的觀點，開始了新時期的服裝革命。她當時的戰(zhàn)斗口號是：剪短你的裙子!

　　這時的英王大道開始變成官方認可的“垮了的一代”青年們聚集和游弋之地，他們蓄著長發(fā)，穿著緊身裙，黑白絲襪，使英王大道成為眾人側目的地方。次年，接任加蘭德教授的艾恩賽德也鼓勵皇家學院的學生為新時期服裝革命推波助瀾。

　　1960年，瑪麗·奎恩特到美國作了一次愉快而成功的旅行，美國人自由、開放的性格，鼓舞了她的設計構想，在美國她獲得了良好的反應。1962年，瑪麗·奎恩特為美國市場設計了第一個系列，美國《時尚》雜志率先刊登瑪麗·奎恩特的女裝作品，立即受到了廣泛的歡迎。

　　1963年，瑪麗·奎恩特成立了“活力集團”公司，以造型簡潔、年輕、新奇的產品而暢銷全球。迷你裙為代表的青年女裝，猛烈地沖擊著世界時裝舞臺，這股被史學家稱之“倫敦震蕩”的新浪潮，伴隨著皮靴、長發(fā)的“嬉皮士”，帶來了波及全世界的大震蕩。倫敦的伽納比大街集中著許多新潮時裝店，那里變成了吸引游客的著名地方。當年，英女王伊麗莎白二世授予瑪麗·奎恩特第四等英國勛章，以表彰她在服裝上的卓越貢獻。

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1966年，瑪麗·奎恩特設計的J.C. Penney系列

　　1965年，迷你裙和宇宙時代的青年女裝風靡全球，瑪麗·奎恩特進一步把裙下擺提高到膝蓋上四英寸，英國少女的裝扮已成為令人羨慕和仿效的對象。這種風格被譽為“倫敦造型”，到了六十年代中期，“倫敦造型”成為國際性的流行樣式。新時裝潮流不可遏制，青年人狂熱地歡迎迷你裙，中年女性也以驚羨的目光接受這一變革，多種不同的迷你風格裝應運而生。

　　新一代的設計家皮爾·卡丹、古海熱、圣·洛朗、安伽羅等也都相繼推出一組組風格各異的迷你裙系列。這一年，英女王伊麗莎白訪問美國，當她的船抵達紐約時，美英時裝團體組織了迷你裙大型表演。這時，即便是最保守的高級時裝店，也悄悄地剪短了他們的裙子產品。

古海熱(Andre Courreges)的1965年春夏系列

　　五十年前，一位著名的時裝大師讓·帕杜曾潮笑短裙是“笨伯頭腦創(chuàng)造出來的”，但是，半個世紀以后，人類服裝史上首次出現(xiàn)如此之短的裙子，瑪麗·奎恩特贏得了全世界的勝利。這一年，瑪麗還設計了雨衣、緊襪、內衣和游泳衣。次年，她的公司又增加了化妝品和配套靴鞋。企業(yè)擴展迅速，到七十年代，她的產品已涉及室內家具、床上用品、針織服裝、領帶、文具、眼鏡、玩具、帽子等。

　　這位叱咤風云的女設計家很快成為一個精明的企業(yè)家，由一個捉襟見肘的小本經營(開始僅有二十臺縫紉機和二十個工人)，發(fā)展到年收入一千二百萬美元，擁有百余家時裝商店分布全英國，它們專營摩登、別致價格適中的時裝，起皺襯衫，閃光的緊身運動衣等等。著名的女裝店如“你，快點”、男裝店“貴族男仆”開張。后來她的經營范圍遍及許多國家，僅美國就有三百二十位經銷商，已成為百萬富商行列中之一員。

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沙宣為瑪麗·奎恩特剪出的著名發(fā)型

　　畢竟她是六十年代時裝的偶像，并具有獨一無二的天才。1975年，倫敦博物館舉辦了她的回顧展。展覽會這么評價她：“……她是意識到必須為新一代創(chuàng)造新面貌的第一人，她首先沖擊了這個國家及世界大部分人對服裝的傳統(tǒng)觀念，摧毀了阻礙年輕天才得以發(fā)揮的壁壘，在時裝各領域里，開啟了長久封閉的窗戶。”

　　在時裝歷史里，從六十年代起瑪麗·奎恩特開始了時裝的新篇章，瑪麗·奎恩特的女裝設計，清新、可愛、活潑，充滿生命的朝氣，如同六十年代的著名模特兒脫韋基一樣令人神往。瑪麗女裝的造型線更趨簡潔、輕松，根本不同于迪奧、巴倫夏卡等常用的夸張曲線形;當然也不是早年夏奈爾的古板直線形，而是衣著舒適、方便，行動自由開放的現(xiàn)代化造型。同時代的卡丹宇宙裝、六十年代開始流行的牛仔褲、T恤衫都與迷你裙一樣，給傳統(tǒng)審美觀念以沖擊，時裝不再為貴婦們所壟斷，一個歷史新紀元業(yè)已開始。

　　1969年，迷你裙的流行已達頂峰，70年演化為熱褲，即一種極短的緊身短褲。到1971年，“倫敦造型”迅速消逝，裙擺急劇下降，新的裝束又取代了名躁一時的迷你裙。

　　有趣的是，多少年來人們對誰是“迷你裙”的真正設計者爭論不已。古海熱被稱為法國六十年代的青年象征，他說：“我是發(fā)明迷你裙的人，瑪麗·奎恩特只不過是出于商業(yè)目的。”對此，瑪麗·奎恩特的答復是：“迷你裙在法國是如何的……我不知道，而且這恰不是我個人說了算的。時髦的裝束，依我所見，這是不可避免的。不應是我或古海熱用何種方法發(fā)明迷你裙，這是由街上的少女設計的，設計家只是簡單地預見到人們所要想的。我不愿設計家像孩子一樣吵架，也許是古海熱首先做了迷你裙，但他絕不會是第一個穿迷你裙的。”我們無意介入先有雞還是先有蛋的爭論，但瑪麗·奎恩特的話道出了一個簡單的真理，時勢造就英雄。

　　六十年代，是西方世界一個動亂、反叛的時代。隨著戰(zhàn)后經濟的恢復，科技物質生產的迅速發(fā)展，各種社會思潮、藝術流派的興起，觀念上的沖突給時裝界的影響是最重要的。尤其，六十年代的青年，大部分是二次大戰(zhàn)面臨結束時和戰(zhàn)后出生的，戰(zhàn)爭結束，和平又重新回到人間，但也帶來了人口生育的高峰。當時，法國二十歲以下的人口占總人口的三分之一;美國有一半的人口是二十五歲以下的年齡，他們年輕，富于朝氣，成為六十年代不可忽視的社會的重要組成部分。這批被稱為“戰(zhàn)后孩子”的青年人生長在和平富足的環(huán)境里，沒有經歷過經濟蕭條和殘酷戰(zhàn)爭，受到良好的文化教育，愛思考、愛消費，是被放縱嬌慣的精力旺盛的一代。

　　他們不滿意父母的習慣，藐視一切傳統(tǒng)觀念，反抗現(xiàn)成的所有，服裝則是他們最充分地表現(xiàn)“造反”傾向的形式:讓傳統(tǒng)的服飾見鬼去吧!他們的服裝整個兒目的就是自我表現(xiàn)，從以運動衫、褲為特征的存在主義者到五十年代“垮了的一代”、六十年代的“嬉皮士”都以與眾不同的奇異裝束來表示對傳統(tǒng)美的嘲弄與藐視。投入搖擺樂的瘋狂、追求披頭士的刺激，否定典雅、高貴、嫻淑，主張強調個性、強調自我，甚至嘲笑自我。

　　這確是個五花八門的時代，是傳統(tǒng)觀念發(fā)生動搖的年代，長發(fā)不再是女性的專利;巴伐利亞的斯特勞斯工裝褲躋入了時裝行列;迷你裙大受歡迎，年輕人的最好表現(xiàn)莫過于肉體的展露;甚至在性解放運動中，帶來的比基尼泳衣、無性別服裝和無上裝服裝都是這個瘋狂年代的瘋狂的產物。對傳統(tǒng)觀念的否定，是每一次服裝革命的宗旨，但從六十年代開始的沖擊，遠比以往的革命更為猛烈和徹底，如果說以往只是從一種造型、一種審美向另一種變革，那么六十年代以來的沖擊根本上鏟除了傳統(tǒng)審美，將“丑”帶入了審美領域。由此足以使我們今天能夠理解七、八十年代日新月異，爭奇斗艷的流行時裝。

　　瑪麗·奎恩特是在經濟和社會發(fā)生巨大變化的時代里脫穎而出的，可以這樣說，迷你裙未必是某一天才的奇想偶發(fā)，但瑪麗·奎恩特能理解時代、摸清脈搏，是她為六十年代提供了相應的款式。她是這個時代時尚的精神領袖，她開始的“巴薩”店就掀起了倫敦的震撼，即便她退出時裝界的多年以后，仍然在關注著年輕人的思潮。最近當記者就八十年代的“朋克”派問到她時，她說：“我們在六十年代已經走得夠遠的了，那時我們要反叛是很困難的。在七十年代沒有發(fā)生什么，而現(xiàn)在又是整個重新開始，我喜歡這樣。”

　　喜歡反叛的個性，使這位女設計家風云一時，名垂青史！