欣賞伊爾莎設(shè)計(jì)的超現(xiàn)實(shí)主義奇思妙想的杰作

　　提到伊爾莎·斯奇培爾莉（Elsa Schiaparelli），人們會(huì)覺(jué)得略顯陌生。但若是提到日常服裝中的裹身連衣裙、內(nèi)置胸衣、拉鏈元素、報(bào)紙印花、裙褲...乃至如今泛濫的“聯(lián)名”模式，大家卻再熟悉不過(guò)。

　　這些都是伊爾莎設(shè)計(jì)的超現(xiàn)實(shí)主義奇思妙想。

　　如果說(shuō)香奈兒是裝在精致高腳杯里的適量?jī)?yōu)雅香檳，那伊爾莎就是放在手邊的半瓶烈酒、是伏特加。

　　所謂超現(xiàn)實(shí)主義，就是一種先鋒藝術(shù)。它試圖突破符合邏輯的現(xiàn)實(shí)觀念，把現(xiàn)實(shí)觀念與本能、潛意識(shí)和夢(mèng)境相糅合，以達(dá)到超現(xiàn)實(shí)情境。

　　這種不受理性和道德束縛的美學(xué)觀念，促使藝術(shù)家們用不同手法來(lái)表現(xiàn)原始的沖動(dòng)和對(duì)自由的向往。

　　簡(jiǎn)而言之，以前沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)的想法，就是先鋒。超現(xiàn)實(shí)主義、達(dá)達(dá)主義就屬于先鋒藝術(shù)。

　　伊爾莎的設(shè)計(jì)正是如此，她不拘泥于傳統(tǒng)的時(shí)尚風(fēng)格，而是另辟蹊徑，有一套詼諧幽默的獨(dú)特風(fēng)格。她將高跟鞋做成帽子、把阿斯匹林膠囊做成項(xiàng)鏈，甚至把昆蟲(chóng)縫在帽子上。

　　周三，這位“一直被時(shí)尚界和藝術(shù)界低估”的女設(shè)計(jì)師的各種超現(xiàn)實(shí)主義作品在巴黎裝飾藝術(shù)博物館再次展出，被紐約時(shí)報(bào)冠以“奇異時(shí)尚之母”的伊爾莎再次出現(xiàn)在了大眾視野。

　　今天我們就來(lái)聊聊超現(xiàn)實(shí)主義女設(shè)計(jì)師——伊爾莎·斯奇培爾莉（Elsa Schiaparelli）的奇思妙想。

　　當(dāng)超現(xiàn)實(shí)主義走進(jìn)時(shí)裝

　　知名品牌之間聯(lián)名如今比比皆是，但在當(dāng)時(shí)卻是頭一回。

　　伊爾莎一生中聯(lián)名最多的就是她的知己好朋友——超現(xiàn)實(shí)主義大師達(dá)利。

　　周杰倫的新歌《最偉大的作品》中，致敬了達(dá)利標(biāo)志性作品：龍蝦電話(huà)。

　　1935年，達(dá)利設(shè)計(jì)了一個(gè)帶有假龍蝦的真電話(huà)（據(jù)說(shuō)靈感來(lái)源是他偶然看到有人把吃剩的龍蝦殼隨手丟在電話(huà)上）。

　　1937年，在達(dá)利的幫助下，伊爾莎將龍蝦當(dāng)成元素設(shè)計(jì)進(jìn)了裙裝中，至今依然流行。

　　同年，他們?cè)俅魏献髟O(shè)計(jì)出了著 名的鞋帽。

　　鞋帽的靈感來(lái)自達(dá)利的照片，他頭上戴著妻子的拖鞋。

　　這個(gè)看似離譜，實(shí)則新奇大膽的嘗試，讓更多的人知道了伊爾莎這位超現(xiàn)實(shí)主義設(shè)計(jì)師。

　　另一件標(biāo)志性的合作作品名為“眼淚禮服”。

　　這件作為二戰(zhàn)紀(jì)念品的禮服，是伊爾莎和達(dá)利對(duì)西班牙內(nèi)戰(zhàn)和法西斯主義傳播的回應(yīng)。

　　除此之外，伊爾莎和達(dá)利還設(shè)計(jì)了骷髏連衣裙。

　　為了方便生產(chǎn)，這件衣服使用了一種稱(chēng)為trapunto（提花墊緯凸紋布）的特殊絎縫技術(shù)。骷髏的形象也是在為對(duì)遭受饑荒的受害者發(fā)聲。

　　除了達(dá)利，1937年，Schiaparelli還與法國(guó)前衛(wèi)詩(shī)人Jean Cocteau合作，設(shè)計(jì)了一件帶有兩張錯(cuò)視畫(huà)面孔和玫瑰的晚禮服，這也成為了她標(biāo)志性的風(fēng)格。

　　伊爾莎不僅和藝術(shù)家合作，她還和世界知名香水商 Baccarat 合作了一款粉紅色主題香水。

　　這款香水一經(jīng)面世，就風(fēng)靡全球，刮起了“Shocking pink”風(fēng)潮。

　　瓶子由 Leonor Fini設(shè)計(jì)，靈感來(lái)自演員 Mae West 的曲線(xiàn)。

　　女性曼妙的曲線(xiàn)盡顯，其實(shí)，這只是伊爾莎將女性與時(shí)裝相結(jié)合作品的冰山一角。 看過(guò)愛(ài)馬仕橙、蒂凡尼藍(lán)，你是否聽(tīng)說(shuō)過(guò)Schiaparelli粉？ 這種源自 Bérard 的亮粉色在上世紀(jì)三十年代橫空而出，一度打破了當(dāng)時(shí)蕭條頹廢的大氛圍。 伊爾莎對(duì)這種顏色的描述是： 

　　“有自己的生命，就像世界上所有的光、鳥(niǎo)和魚(yú)放在一起一樣，是中國(guó)和秘魯?shù)念伾皇俏鞣降念伾！?nbsp;穿上伊爾莎設(shè)計(jì)粉色禮服的女人，一定是人群中最耀眼的那一個(gè)。 電影紅磨坊中，Zsa Gabor穿上了Schiaparelli粉色禮服，讓人一度挪不開(kāi)眼。 

　　這種大膽彰顯女性魅力的設(shè)計(jì)，在那個(gè)年代可是單單獨(dú)一份兒。 如今重新振作起來(lái)的品牌Schiaparelli新設(shè)計(jì)師Daniel，也遵循了伊爾莎的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，設(shè)計(jì)了一系列亮粉的高調(diào)女裝，比如下面名噪一時(shí)的“肌肉甲胄”。  

　　然而伊爾莎時(shí)裝設(shè)計(jì)的要素豐富多樣，這種漂亮的女性粉紅只是她其中的一個(gè)代表作。 1938年2月，伊爾莎推出了“馬戲團(tuán)”系列，包括上面提到的“眼淚裙”，她大膽發(fā)揮，將衣服上的刺繡大象做的栩栩如生。 

　　為了這個(gè)系列，伊爾莎還專(zhuān)門(mén)研究了一系列個(gè)性化的紐扣、特殊的刺繡和印花，還從法國(guó)珠寶商Jean Schlumberger那里訂購(gòu)了許多個(gè)性化的吊墜和胸針（Jean以在蒂芙尼公司的工作而聞名）。  

　　一切富有生命力的元素都在伊爾莎的手下呈現(xiàn)，昆蟲(chóng)元素在她的作品中也極為常見(jiàn)。 

　　看到這里是不是想到了Gucci的標(biāo)志logo。 

　　但創(chuàng)造“奇異”單品的天才伊爾莎，時(shí)裝設(shè)計(jì)師之路也并非一帆風(fēng)順。

　　“通往廣場(chǎng)的路不止一條”

　　不知道大家是否還記得小學(xué)時(shí)讀過(guò)的一篇課文：《通往廣場(chǎng)的路不止一條》。

　　在作者很小的時(shí)候，父親帶她到教堂塔頂，教導(dǎo)她“通往廣場(chǎng)的路不止一條。生活也是這樣”。

　　而她的夢(mèng)想是成為一名時(shí)裝設(shè)計(jì)師。在看到朋友穿著精心編織的毛衣后，她有了靈感—— “突然，我的眼睛一亮，一個(gè)大膽的念頭在腦海閃現(xiàn)：我為什么不從毛衣入手，自己設(shè)計(jì)、制作和出售時(shí)裝呢？”

　　以黑白蝴蝶花紋的毛衣設(shè)計(jì)入手，在克服重重困難、不斷“另辟蹊徑”后，她終于成功舉辦了自己的大型時(shí)裝展，并廣受好評(píng)。

　　這篇課文的作者正是天才設(shè)計(jì)師香奈兒的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手、20世紀(jì)意大利著 名時(shí)裝設(shè)計(jì)師——伊爾莎·斯奇培爾莉（Elsa Schiaparelli）。

　　小學(xué)課文里出現(xiàn)的“黑白蝴蝶花紋毛衣”是伊爾莎的第一件標(biāo)志性作品，也是這件視覺(jué)錯(cuò)位毛衣，幫助她開(kāi)啟了服裝設(shè)計(jì)師之路。

　　美國(guó)百貨公司的斯特勞斯（Strauss）一次性訂購(gòu)了40件，讓伊爾莎成功打進(jìn)好萊塢，轉(zhuǎn)眼間，凱瑟琳·赫本、瓊·克勞馥、葛麗泰·嘉寶都成為了她的顧客。

　　但在此之前，伊爾莎的設(shè)計(jì)師之路并不順利。

　　1890年9月10日，伊爾莎在羅馬的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)高知貴族家庭出生。爸爸Celestino Schiaparelli是意大利學(xué)術(shù)界知名人物，媽媽Maria Luisa是意大利的貴族，其他親戚也在各個(gè)領(lǐng)域占領(lǐng)一席之地。電影《火星救援》中的“Schiaparelli環(huán)形山”，就是伊爾莎的叔叔發(fā)現(xiàn)的。

　　可十指不沾陽(yáng)春水的乖乖大小姐生活，并不能圈住內(nèi)心極有想法的她。

　　長(zhǎng)大后，她去羅馬大學(xué)學(xué)習(xí)哲學(xué)專(zhuān)業(yè)，偶爾在空閑時(shí)候?qū)憣?xiě)詩(shī)。

　　然而，在伊爾莎父母拜讀了女兒的大作后，立即決定將她送去女修道院“改過(guò)自新”——他們眼里，那些詩(shī)太出格了，不該出自一位大家閨秀之手。

　　伊爾莎并不是逆來(lái)順受的孩子，她在修道院絕食抗議，迫于無(wú)奈，家里人不得不重新帶她回家。

　　22歲時(shí)，伊爾莎聽(tīng)說(shuō)家里人給她安排了相親對(duì)象。這一行為讓她徹底不干了，干脆孤身跑去了倫敦，還找了份當(dāng)保姆的工作。

　　在那里，伊爾莎花了大量空余時(shí)間去參觀各類(lèi)博物館、去聽(tīng)講座。也正是一次聽(tīng)講座的契機(jī)，她認(rèn)識(shí)了后來(lái)的丈夫：威廉·德·溫特·德·凱勒伯爵。

　　在父母的強(qiáng)烈反對(duì)下，伊爾莎毅然決然地和這位愛(ài)好神秘學(xué)的丈夫閃婚了。

　　她萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，這位表面上博學(xué)多才、彬彬有禮的男人，竟然會(huì)辜負(fù)她的一片癡情。

　　婚后，二人完全靠著伊爾莎的積蓄過(guò)日子。威廉提出要開(kāi)“玄學(xué)咨詢(xún)所”，卻因非法詐騙，連帶著伊爾莎一同被趕出了英國(guó)。

　　不知所措的伊爾莎只好跟著騙子丈夫坐船前往紐約。

　　福禍相依，在去紐約的船上，伊爾莎遇到了一生中第一個(gè)貴人，蓋比。

　　兩個(gè)年齡相仿的姑娘一見(jiàn)如故，聊得投緣極了。蓋比還把自己的丈夫介紹給了伊爾莎認(rèn)識(shí)。

　　蓋比的丈夫Francis Picabia 是當(dāng)時(shí)達(dá)達(dá)派畫(huà)家，這也讓伊爾莎第一次真正靠近了超現(xiàn)實(shí)主義的世界。

　　來(lái)到紐約，伊爾莎與丈夫的生活并沒(méi)有產(chǎn)生任何好轉(zhuǎn)，相反，生下女兒后他們的日子越過(guò)越難。就在這個(gè)困境中，那位曾在講座上侃侃而談的威廉竟然丟下了伊爾莎母女獨(dú)自走了。

　　她決定帶著女兒一起去巴黎闖闖。

　　1922年，伊爾莎回到了巴黎，幫助Man Ray制作他的達(dá)達(dá)雜志Société Anonyme。也正是這個(gè)工作機(jī)會(huì)，伊爾莎遇到了自己的第二個(gè)重要的貴人：女裝設(shè)計(jì)師和現(xiàn)代時(shí)尚之父之一Paul Poiret。

　　最初，Paul 邀請(qǐng)伊爾莎去她的店里做服裝模特。

　　當(dāng)時(shí)的巴黎正處于一戰(zhàn)過(guò)后的激進(jìn)時(shí)期，各種藝術(shù)交匯碰撞。在發(fā)現(xiàn)伊爾莎的才華后，Paul提議讓她自己來(lái)設(shè)計(jì)時(shí)裝。

　　在Paul的鼓勵(lì)下，伊爾莎開(kāi)始經(jīng)營(yíng)自己的設(shè)計(jì)與生意。可沒(méi)多久，從小衣食無(wú) 憂(yōu)的她就經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)困難，無(wú)奈之下，只好關(guān)閉了工作室。

　　經(jīng)歷過(guò)第一次失敗，打不倒的伊爾莎開(kāi)始重新規(guī)劃自己的設(shè)計(jì)師之路。1927年，她推出了一個(gè)新的針織品系列，使用特殊的雙層針腳和帶有超現(xiàn)實(shí)主義錯(cuò)視圖像的毛衣。同年，她還出現(xiàn)在《Vogue》雜志上。也是這個(gè)時(shí)候，文首出現(xiàn)的蝴蝶結(jié)毛衣開(kāi)始面世。法版《vogue》稱(chēng)其為“年度最 佳毛線(xiàn)衫”。

　　而接下來(lái)，她更是做了一系列先河設(shè)計(jì)：

　　在高級(jí)時(shí)裝中使用可見(jiàn)拉鏈，方便女性穿衣；

　　開(kāi)發(fā)裹身連衣裙，描繪女性身材（后來(lái)由美國(guó)設(shè)計(jì)師 Diane von Fürstenberg 在 20 世紀(jì) 70 年代重新審視并完善）；

　　在泳衣里設(shè)置胸墊；

　　在女裝上使用墊肩，利用肩部的夸張來(lái)襯托出女性更曼妙的身材；

　　她還設(shè)計(jì)出褲裙，這也催發(fā)了女性短褲的誕生。1931年，女球員 Lilí álvarez 穿上了它，此舉在網(wǎng)球界引起了轟動(dòng)。

　　更妙的是，在伊爾莎設(shè)計(jì)晚禮服系列時(shí)運(yùn)用了夾克元素。在美國(guó)禁酒令期間，夾克為小酒瓶提供了一個(gè)隱藏的口袋，讓愛(ài)酒的女士們狂喜。

　　1935年，當(dāng)伊爾莎訪問(wèn)阿姆斯特丹時(shí)，她注意到當(dāng)?shù)貗D女用報(bào)紙疊成帽子。靈感出現(xiàn)，她又設(shè)計(jì)出了世界上第一個(gè)報(bào)紙印花時(shí)裝。

　　隨著伊爾莎的一步步成功，最初專(zhuān)注于運(yùn)動(dòng)服裝的Schiap在20世紀(jì)30年代成為了一個(gè)新興時(shí)尚品牌。

　　因?yàn)樗脑O(shè)計(jì)在世界范圍內(nèi)廣受歡迎，1934年，《時(shí)代》雜志為她專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)了一個(gè)封面，將她描述為高級(jí)時(shí)裝的領(lǐng)航人之一。

　　伊爾莎也是第一位登上《時(shí)代》封面的女性時(shí)裝設(shè)計(jì)師。

　　由此，她的時(shí)裝設(shè)計(jì)師之路也已走上了正軌。

　　伊爾莎的作品除了包含生命力以外，也常常利用超現(xiàn)實(shí)主義來(lái)為那個(gè)時(shí)代的女性發(fā)聲。

　　1938年，女性的地位極低，也并不怎么受尊敬，處處受著限制與制約。

　　伊爾莎設(shè)計(jì)了一款裝有鏡子的女士西裝，來(lái)象征著女性的反抗。

　　任何一個(gè)對(duì)女性指指點(diǎn)點(diǎn)的男性，都會(huì)從穿著這件西裝外套的女性身上看到自己不尊重他人的“丑惡嘴臉”。

　　伊爾莎用自己的方式讓當(dāng)時(shí)的女性感到了振奮和感動(dòng)。

　　女性的美麗也被她發(fā)揮到了***，在看到畢加索的作品后，她又有了新的靈感。

　　Picasso 以手繪雙手為主題的創(chuàng)作

　　伊爾莎設(shè)計(jì)了帶有“指甲”的手套。在黑色絨面革上，點(diǎn)綴紅色的蛇皮指甲。

　　還有野獸形象的爪子手套。

　　這類(lèi)有意識(shí)模糊人的身體和服裝的女性設(shè)計(jì)，是屬于伊爾莎的浪漫。

　　后來(lái)出現(xiàn)的一位超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家梅雷特·奧本海創(chuàng)作了很多相似作品，靈感皆來(lái)源于伊爾莎。

　　而這樣大膽前衛(wèi)、吸引眾人眼球的伊爾莎，怎么可能會(huì)不成為香奈兒的威脅？

　　1927年，伊爾莎位于旺多姆廣場(chǎng)21號(hào)的店鋪“Schiap Shop”正式開(kāi)業(yè)。

　　當(dāng)時(shí)的巴黎正處在 Chanel 獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的階段，而伊爾莎的店鋪就開(kāi)在香奈兒隔壁。

　　Schiaparelli的流行，讓兩位時(shí)尚界大佬設(shè)計(jì)師開(kāi)啟了長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的競(jìng)爭(zhēng)。

　　香奈兒推崇簡(jiǎn)潔、優(yōu)雅，而Schiaparelli則走獨(dú)特、夸張風(fēng)格。兩人的生意場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)愈加激烈，在劍拔弩張時(shí)，香奈兒曾嘲諷伊爾莎，不過(guò)就是個(gè)“會(huì)做衣服的畫(huà)家”，而伊爾莎也怒懟香奈兒為“做帽子的商人”。

　　然而，沒(méi)過(guò)多久，第二次世界大戰(zhàn)開(kāi)始。伊爾莎和香奈兒紛紛關(guān)店，離開(kāi)避難。

　　等到戰(zhàn)后回到巴黎，那里早已不再是她們的天下。崛起的新品牌Christian Dior，Balenciaga等等已經(jīng)迅速占領(lǐng)市場(chǎng)。

　　香奈兒靠著花呢套裝，再現(xiàn)了CHANEL的輝煌。

　　可伊爾莎卻不那么幸運(yùn)。她盛極一時(shí)，卻因二戰(zhàn)后人們對(duì)簡(jiǎn)潔優(yōu)雅的追求，慢慢隕落了。

　　1954年，伊爾莎關(guān)閉了自己創(chuàng)立了27年的品牌Schiaparelli，并寫(xiě)下了名為《Shocking Life》的自傳。

　　直到直到2019年，Schiaparelli換了新設(shè)計(jì)總監(jiān)Daniel Roseberry，這才讓這個(gè)曾經(jīng)的王 者再次回到大家視線(xiàn)。

　　Daniel的第一場(chǎng)大秀，就用上了伊爾莎的招牌顏色Shocking Pink。

　　之后，Schiaparelli也東山再起，活躍在了各大名人身上。

　　Lady Gaga在美國(guó)總統(tǒng)拜登就職儀式上，就穿著胸前有金色和平鴿的Schiaparelli獻(xiàn)唱。

　　在歐美圈叱咤風(fēng)云的金·卡戴珊也穿上了Schiaparelli的“金剛芭比”服。

　　毫無(wú)疑問(wèn)，Schiaparelli再次登頂了時(shí)裝舞臺(tái)。

　　但伊爾莎已經(jīng)無(wú)緣再見(jiàn)她的親手創(chuàng)辦的品牌在今日的輝煌。1973年11月13日，83歲的伊爾莎在巴黎逝世。

　　可她奇異、追求自由的風(fēng)格卻被人們記住。

　　這位離經(jīng)叛道又天賦異稟的超現(xiàn)實(shí)主義女設(shè)計(jì)師，用作品彰顯著她獨(dú)特的詼諧幽默和對(duì)自由的不懈追求。

　　就像她自己說(shuō)所的：

　　“最完 美且永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)的禮服只有一個(gè)，那就是充滿(mǎn)自由的禮服。”