裘皮面料具有蓬松、無硬性轉折、體積感強等特點。長毛狐皮面料還具有一種層次感，表現裘皮可結合撇絲法、磨擦法、刮割法，先置深色，而后略順其紋理逐層提亮。

　絨布有發光與不發光之分，與其他面料相比，同一色的絨布較深，而絲絨面料則較一般絨布面料反光和懸垂性要強。在處理絨布面料的邊緣時，不能堅硬、圓滑，而應起毛和虛化，運用磨擦法來表現此種面料較為適合。

　羽毛的層次感強，可參考采用表現裘皮面料的步驟，所不同的是不用撇絲，而用較大的筆觸，畫出其羽毛的形狀。

　4．透明面料的表現——透明面料包括塑料、紗等，對于此類面料的表現，可以綜合運用重疊法、暈染法或噴繪法來表現紗的透明效果。當透明的紗與塑料覆蓋在比它們的色彩明度深的物體上時，被覆蓋物體的顏色會變得較淺；反之，被覆蓋物體的色便會變深。紗易產生自然特性的褶，在處理時，可加強層次的豐富感，而對于飄動起來的紗，可略為淡化。塑料具有較高的透明感，且有較強的反光性能。表現塑料透明感的方法與表現紗的透明感方法相似，但要考慮塑料有一定的反光性能，在處理皺褶、轉折時，要表現出它的硬度感。

　5．反光面料的表現——表現反光面料，通常有兩種方法：一是平涂法，較為簡略，或勾線、或無線平涂。將反光料歸納為兩個、三個或更多的層次，重點表現面料的受光面、灰調面、暗面，將灰面與受光面的明度加大，產生對比后的光感，特別表現面料的大的轉折、皺褶的光感。另一種方法是傾向寫實的較為復雜的方法，將面料按照寫實的風格去處理，表現反光面料豐富的層次，注重面料的細部變化，將面料的轉折、皺褶進行深入刻畫，面料的反光便會表現得淋漓盡致。

　6．鏤空面料的表現——運用阻染法，是解決表現鏤空面料問題的較好辦法。將一種性質的（油性或水性）顏料（如白色油畫棒），按需要，事先繪制圖案，然后，將另一種性質的顏料（如較深色的水粉色）覆蓋于圖案之上（面積略大些），兩種不同性質的顏料會產生分離的效果，以此產生鏤空面料的感覺。

　7．針織面料的表現——編織的表面紋理是針織面料質感表現的重點。由于針織面料的種類不同，其表現方法亦各異。用圓機生產的針織面料，紋理平滑、整齊，可采用相應的轉印紙圖案，轉印一定部位、面積的針織紋理。或在繪制中，適當夸張面料的針織紋理效果。而橫機以及手工編織的針織面料，可以直接按一定的比例（針對較大的紋理而言，如較大的絞花紋理、較大的編織紋樣等）進行刻畫，或者夸張地表現其紋理效果。由于編織面料的圖案造型是根據編織面料的紋理走向而生成的，所以在表現這類圖案時，可考慮一定的方塊狀與鋸齒狀。工具可以使用彩色鉛筆，油畫棒等，而技法可采用磨擦法、勾線平涂等。