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文化の創意は中國のファッションを支配します。

2010/9/13 16:59:00 82

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まもなく開幕する

2010
中國の現代
ファッション
創意設計展は3回開催された「中國現代ファッション創意展」です。
スペース
新しい名前で、新しいデザイン展は前回の3回の経験をよく積み重ねて、成長のスピードが予想より速いです。

その中の「シーザー?2010中國ファッション創意設計招待試合（2010 CCDC）」は業界內で興奮感のある反応を生んでいます。中國服協會と法新ファッション國際機構の強い協力が原因の一つです。より直接的な原因は中國服協會の陳大鵬副會長が強調しています。

「2010中國現代ファッション創意設計展」は前の3回に比べていくつかの変化があり、まず上海からより多くの文化創造的資源を集める北京に活動し、北京のファッション創意の最前線陣地であるCBD核心區國貿センターに定住し、さらに「中國現代ファッション創意設計展」を中國の「先端性」ファッション活動の牽引役として際立たせている。

今年の「中國現代ファッション創意設計展」は主に三つのプレートに分けられています。その中で、中國ファッションデザイン創意大會の名稱も中國ファッション創意設計招待試合に変更されます。

紹介によると、招かれたデザイナーの構成比率は大體30%のデザイナーはファッションブランド企業から來ています。60%はデザイナーブランドから來ています。

もう二つのプレートは、一つはずっと続いている中國の現代ファッション創意設計靜的展で、創意的な服裝と設計、創意的な製品と設計、創意的な平面、空間設計、創意的な寫真作品及びファッション的な創意的な蕓術品などの展示を含み、2010 CCDC上のデザイナーたちの作品も今回の蕓術空間で精彩を呈します。

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もう一つは今回初めて登場した「2010中國服裝前衛ブランド発表シーズン」で、中國服裝協會を主導とする中國オリジナルの優秀ブランドのハイエンド発表プラットフォームを構築し、業界內の優秀企業ブランドの間の文化創意と設計価値向上などの面での交流、參考、ひいては協力の空間と機會を拡大する。

変化と調整は経験を積み重ねた上でより完璧な改革のステップですが、目的と方向は一貫しています。陳大鵬が言っているように、つまりは一つのことをすることです。

2010年10月1日、2009 CCDCで昇格したデザインナー、郭培、施傑、Masharma、UmaWang、NancyKは、中國ファッション協會と法新ファッション國際機構の共同組織の下で、2010年パリファッションウィークに登場し、昨年のクリエイティブデザイン招待試合の再度の継続となる。

10月末に、新しいアイデアデザイン招待試合が間もなく始まります。この時、陳大鵬は2010 CCDCをポイントにして、チームでパリに行きます。

やらないといけないなら、その道を通ります。

中國ファッション創意設計招待試合は中國服協會が今までした唯一の服裝デザインコンテストです。

協會が設立されて以來、業界の発展を推進する過程で、蓄積された資源は完全に早く試合があることができます。これはサークルの人々に困惑させています。このように長年にわたって有名な試合以外に、自分で試合を開催したことがない協會は、今までデザインコンテストが多く氾濫する時に、かえって「足を踏み入れます」と言われています。

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多くの人が私にこの問題を聞きました。2008年から業界発展の大きな背景に直面して、私達が創意大會を開催する根本的な原因に身を投じることを決めました。文化創意は業界の次の発展に大きな役割を果たします。このような大きな環境の背景の下で、協會は義務があります。

陳大鵬は言った。

ファッション業界自體は創意を先導とする業界であり、これは陳大鵬が何度も演説やインタビューで強調している點であり、業界協會がこのような歴史的な時期に、どのような方式と態度で文化創意や科學技術革新などの「ソフトパワー」のものをしっかりと「アパレル強國戦略」の各実施段階に根ざしているかを理解するのは難しくない。

「業界全體が直面しているのはソフトパワーの向上によって価値革新を達成し、産業転換?アップグレードの戦略方針を順調に完成させなければならないことであり、文化創意の役割は今後もさらに重要であり、協會はこの時にイノベーション力向上の活動を行い、リードと提唱の役割を達成することである」

陳大鵬は言った。

それだけでなく、大會の問題だけでなく、大會を行うのは簡単です。大會を起點として、若いアイデアの先達のために一歩ずつ道を開くようになりました。協會の大會開催の核心本質です。

陳大鵬が言ったように、長年にわたって協會で慎重に大會をしてきたのは、活動をあまりにも宇宙にしてはいけないからです。大會をするには、參加者たちの今後の製品やアイデアを実際に「著地」できるように考えることが大切です。中國ファッション創意設計招待試合は3年間の競爭を経て、條條大路は理想的な目標に向かっています。

「2つの著地ルートは、國內でデザイナーが毎年CHICに入選している間に、彼らのために展示コーナーを開設し、強力な普及を行っている。もう一つは國際的に、受賞デザイナーがパリファッションウィークに登場し、國際バイヤーと國際メディアと交流し、彼らの國際貿易における著地計畫に達している」

陳大鵬は言った。

中國國際服飾博覧會（CHIC）は國內の最も権威のある最も國際的な影響力を持つ中國服見本市であり、CHICに専門的に宣伝展示場を設置することができます。一方、業界全體の創意設計概念に対する高度な重視と積極的な普及を強化しました。

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パリのファッションウィークに參加して、以前の中國のデザイナーとパリのファッションショーに行くのはとても大きな違いがあります。

パリに入って國際バイヤーと親しく接する。

「なぜ著地したパリを選んだのですか？」陳大鵬は記者たちに聞きたいことを聞きました。「2005年に中國ファッションデザイナー協會とフランス高級ファッション公會が契約を結んでから、両國の業界內の交流と協力を推進して、中國のデザイナーの力の成長を推進してきました。フランスの高級ファッション公會はこれらの年間の中國ファッションに対する理解と交流を通じて、協力の方式と周波數はますます緊密になっています。」

5年間、フランス高級ファッション公會のゴバック會長は中仏両地のファッション産業資源交流協力の面で多くの仕事をしました。今回のファッション協會主催の創意設計大會は國際的に著地できます。フランス高級ファッション公會と中國ファッション協會が緊密に協力して、パリファッションウィークの公式活動の一つに定著しました。

2009ファッション創意空間——CCDC昇進の5人のデザイナーと中國の現代の「スパン創意」からの優秀な作品は、パリファッションウィーク中に「現代中國創意SHOWROOM」のショードアを開けて、國際専門バイヤー、貿易會社代表及び國際メディアの光臨「検査」を迎えます。

今回の活動は2006年吉芬、2007年の例外でパリファッションショーに登場した後、パリファッションウィークで最もセンセーションされた重要な中國ファッション活動であり、中國の若いデザイン創意力が中國ファッション協會に後押しされて、もう一つの方式を通じて國際ファッション市場に進出する新たな試みでもあると言えます。

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數年來、かつて海外に出てみた中國の服裝ブランドは成功しましたが、客観的に言うと、大多數の初めての「出國」の経験はかなり苦いです。特にフランス、イタリア、アメリカ、日本などのファッション大國に出店しようとするブランドは、ほとんど全部失敗しました。

時間は問題です。私達のブランドは國際化戦略の中で、チーム建設と歐米市場の異なる商業形態とモデルの把握は試練が必要です。人材は非常に重要な問題です。

陳大鵬は中國ブランドの國際化の道を分析しています。

事実、協會としても、メディアとしても、ブランドとしても、政府が中國のファッションブランドの國際化戦略を大いに支持してほしいと切望しています。

中國のファッションブランドは國際に向かって、共通の身分は“中國ブランド”です。ある程度中國のイメージを代表しています。中國のファッション産業の発展狀況に対して國際分野での表現と展示です。

そのため、これらの勇敢にファッションに挑戦する優秀なブランドに対して、政府は押して、彼らの直面する艱苦と困難は少なくなることができて、國際化の道も順調にいくらかができて、中國のファッションと國際先端のファッションの格差は短縮する機會は自然と多くなります。

いずれにしても、中國ブランドが歐米のファッション市場に進出するには、一定の制限と困難があり、時間と財力とソフトパワーが必要です。だから、今回の協會率は「創意設計団」という方式で國際市場に出征します。

「國際的にお店をオープンするのではなく、國際的なバイヤーと貿易會社がデザイナーの製品を買いに來ます。クリエイティブなデザイン水準のブランドやデザイナーの製品がヨーロッパ市場に進出するのは、とても有望だと思います。

私達は彼らを組織してパリに直接に全世界の商店の買い手に直面して、異なっているタイプに合って、異なっている味わうブランドのゼロ距離を紹介して、これは一回のとても良い試みで、その上、私達のこれらのデザイナーの作品を感じることができて、國際的に関心を持つべきです。

陳大鵬は言った。

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「SHOWROOM」の考えはドイツのデュッセルドルフFASHINHOUSEの啓発から來たはずです。陳大鵬はそこに行ったばかりで、感慨深いです。かつて國際ファッション界として有名なデュッセルドルフCPDファッションショーがありました。1990年代にはほとんど世界ファッションショーのボスでした。

陳大鵬によると、今は盛んになっているFASHIONSUSEはまさにCPDの殺し屋であり、ヨーロッパのバイヤーはファッションの発展速度の変化によって、一年二四半期の発表がだんだん一年四半期になって、更に多くなりました。そのため、ブランドと商店の交流が頻繁に深くなり、これはCPDが満足できなくなりました。

「SHOWROOM」はパリの中國版FASHIONHOUSEになるのではないでしょうか？それとも、このようなもっと現実的な「國際著陸」モデルは將來的に中國ブランドが歐米で成功して店舗をオープンするために、一歩一歩ずつ発展していくべきですか？陳大鵬は「今最も重要なのは中國のファッションが文化のアイデアに対する絶対的な重視を明確に伝え、若いデザイナーの創造力を高め、そして現在の國際的な協力を獲得していくことです。」と率直に述べました。

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今では、買い手の店のモデルはすでに國內で人気があり、數年前から香港で興っているブランドの集合店I.Tから國內に若いデザイナーの作品を集めたブランド店NANCYKOなど、似たような思考と動作パターンは、今回パリに行って國際バイヤーと接觸して交渉するデザイナーに參考になるケースを提供してくれました。ビジネスモデルの不慣れさからコミュニケーション障害が発生することはないようにしました。

もちろん、陳大鵬の話では、最も重要なのは創造的な設計過程の中で、現代と伝統、世界と民族などの相対的な力の一致點を見つけて、そして調和的に自分のブランドの製品の中に実施して、良い特色のある製品こそ國際バイヤーの重さを引きつけることです。

個人的には今回のパリ旅行は好評を得られると思います。

インタビューが終わった時、陳大鵬は笑顔でまとめました。口調はとても穏やかで、態度は自信があります。