硬金屬と軟繊維を融合させた染織鬼才

「中國生地業界にはハイエンド技術が欠けていないが、欠けているのはデザイン巨匠は、生涯を捧げた巨匠だ」と語った。これは國際染織デザイナーの新井淳一さんの作品を見學した後、すべての中國デザイナーの一致感言。

　　
9月16日、新井淳一の生地デザイン展が南通で盛大に開幕し、デザイン界全體が沸いた。

　　
新井淳一は國際的に有名な染織設計の巨匠であり、イギリス王立工蕓協會の唯一のアジア系會員でもある。日本の染織界では「超産業主義の巨匠」や「染織界の鬼才」と呼ばれている。彼は新しい材料を開発し、最先端の技術を運用して創作すると同時に、伝統工蕓の研究と継承を非常に重視している。今回の展覧會は新井が創作した一連の作品を集め、彼の作品の中の生地の魅力の美しさを完全に味わい、紡績家出身の現代の有名なデザイナー新井淳一の紡績設計事業に対する誠実な気持ちを感じさせた。

　　
ざいりょうの美

　　
新井淳一のデザインは私たちの目に映る色彩と形態のほかに、織物の深層に存在する文化精神を含み、彼の創作の中で伝統と現代を結びつける観念を終始融合させ、伝統工蕓が現代科學技術と分離できないと信じている。そのすべての効果は彼の実験室での大量の実踐検証を経て、彼の數十年の経験が蓄積した結晶でもある。彼はすべての可能な新しい方法を模索して創作を行い、異なる材料の個性の特徴を掘り起こすことを強調した。金屬織物の革新的な設計分野だけでなく、金屬生地の処理に関する36の技術特許を持っている。

　　
新井淳一は最新の技術手段を利用して生地の創作に熱中し、金屬織物の革新的な設計分野に體現しており、彼が現在持っている36の特許は金屬生地を処理する技術である。

　　
彼はブリッジストーン?マテルフェ社と共同で金屬繊維の生産技術を研究開発し、高強度と耐摩耗性を有するステンレス繊維が生地に編まれている。このステンレス繊維は染色を必要とせず、化學処理と異なる溫度の印加によって色を変える。ステンレス繊維の強度は他の繊維とは比べものにならないが、その柔軟性も日常的に知られている伝統的な糸に劣らず、金屬繊維の実際の応用が重要であり、伝統的な意味の繊維概念を破った。

　　
新井は、金屬膜をめっきした綿繊維に表面金屬を融解する熱融解法を初めて用い、その後、金屬膜と繊維の多層構造が融解した後、新しい半透明のフィルム生地を生成する方法を開発した。新井はまた、染色したアルミニウム糸をポリエステル織物に編み、輝く光沢を生み出そうと試みた。

　　
1980年に真空蒸著法を用いてポリエステル繊維にアルミニウムをめっきし、様々な色に染めることができた。その後、新井は熱転寫プリントや熱融解などの技術を用いて生地の原始的な姿を変えることに成功し、作品「深海」はこの技術を採用し、染料付き紙を熱圧縮する方法で、しわのあるアルミニウム膜ポリエステル繊維織物に色を転寫させ、しわの積層部分は依然として織物の本色を維持している。このような溶融と熱転移染めを複數回繰り返し使用する技術は、多彩な裝飾効果を生み出すことができる。

　　
新井は異なる材料の個性的な特徴を掘り起こすことを重視している。糸の形が少し変わると様々な表情が現れ、角度を変えて観察すると異なる動きがあると考えている。注目すべきは、現代の紡績品には技術と簡潔な感覚に依存しすぎて、製品の価値を低下させる危機があることだ。彼は天然の糸、毛、綿などの基本要素で最も自然で本質的な織物を思う存分創造したが、簡単な平面図案設計ではなく、レリーフ効果のある立體形態だった。

　　
いくつか紡績製品の表面は押圧され、しわが縮み、開いたり曲がったりし、破壊の手段で意外な筋理効果を生じさせる。例えば、新しい井戸はしばしばわざと織物を引き裂いたり引き裂いたりして、鋸歯狀や破片狀の布になる。これらの偶然に得られた自然の裂け目と破れは1種の非理想的で、古い感情を伝えて、採用した繊維糸は現代の科學技術の産物であるため、織物はまた古いと新しい、完璧と完璧ではない間の弁証関係を明らかにしている。新井の目には普通の生地の変化は盡きないが、「生地造形1、2」の生地形態の創造は典型的な例であり、彼は普通の生地を重ねて交錯させ、熱圧の方法を使って、元の平板の織物を不思議に豊かで個性的な蕓術イメージに変えた。

　　
多くの類似の巧みな考えは伝統工蕓の基礎の上で創立した大膽な実踐と改革で、彼は2種類の異なる品種の経緯糸を使うことを通じて、特殊な織り構造を織り出した。織物獨特のしわを得るために、彼は繊維材料の異なる収縮比率を利用して、紡績品の紡績過程において、葛藤と緩和の異なる張力領域の織物表面を創造した。設計創作では、天然繊維や合成繊維のいずれかを好むのではなく、それらの異なる特性を利用して、個性的な美しさを際立たせた。「の字変換」は染色されていない酢酸繊維と人工糸を混合して織ったしわ縮み作品で、高捻度の糸と後処理技術は酢酸繊維糸のしわ縮みと糸網の筋理効果を実現した。長期的に見ると,これらの織物構造上の探索と化學後処理に対する応用方法は,將來の紡績設計に新しい啓示を提供する。

　　
マスターロード

　　
新井は環境保護事業に注目し、「地球を守る」をテーマにした大型ステンレス繊維蕓術作品を創作し、自分の願いを表現した。彼は伝統的な提花織機で染色と漂白のない天然色の糸を使って織物を織ることに成功した。

　　
「高麗大根」は未染色の羊毛を用いて、提花技術とフェルト化の後処理方法で3次元立體的な筋理効果を生み出した。「方平組織」は漂白や染色処理をしない綿糸を採用し、両面ニット工蕓を通じて尋常ではない面白い織物表面を生産し、素樸な色彩と豊富な筋理が共に高貴で典雅な品質を育成した。水を使わずに生産でき、生態保護の要求にも合致するため、熱転移印刷を用いて生地を創作する方法を提唱した。

　　
また新井淳一氏は、將來の実験でチタン金屬の使用にも注目し、チタンが酸化物になって紫外線にさらされると酸素が大気中に放出され、金屬チタンの表層処理によって一連の素晴らしい色が得られると説明した。

　　
新井淳一の染織設計の革新の道を総合的に見ると、近代紡績品の設計変革の軌跡がはっきり見える。彼の設計作品から、伝統文化の蓄積と科學と技術の不思議さを見ることができ、彼の設計方法は虹橋のように美學、文化、設計と技術の間の距離を近づけた。

　　
科學は、宇宙の真理を探る過程で、技術革新の源でもある。科學と技術の設計原理、材料と生産の面での革新は人類の內心の感情と欲求を表現するために新しい方式を提供し、これは間違いなく新世紀の紡績デザイナー一人一人が認知しなければならないし、回避できない事実でもある。半世紀余りの探索の中で、新井淳一を代表とする世代のデザイナーたちが創作実踐で設計と技術が緊密に結びついた現代紡績設計體系を描き出し、紡績設計の未來の見通しにとって、現実的な意義を持っていると言える。