投資蕓術(shù)品はお金を隠します。

業(yè)界関係者によると、蕓術(shù)品価格が高い企業(yè)はインフレと一定の関係があり、理性的に選択すべきです。

一つの蕓術(shù)品が一億円を超えて成約し、一つの競売業(yè)者が一億円を軽く破って、今の美術(shù)品の競売を意識させます。市場名実ともに「億円の時代」に入った。「億円の時代」はまさに中國の収蔵活動の分水嶺である。12月5日、zhi蘭雅集2010年度サミット及び第二回中國蕓術(shù)品サミットフォーラムが北京で開催され、參加した専門家は共に2010年の美術(shù)品競売市場を整理しました。

コレクターの劉益謙さんから見れば、80年代末以來、一番厳しいインフレに直面しています。家は買えません。株買いましたが、お金が足りなくて、蕓術(shù)品の市場が狹いです。少しの資金が入ると、蕓術(shù)品市場をめちゃくちゃにします。

実は、以前の伝統(tǒng)的な収集家が江湖を主導(dǎo)して、今の大資本家は天下を分割して、蕓術(shù)品の競売市場は“王朝交代”を経験しています。伝統(tǒng)的な収集家は楽しく利益を収め、新興企業(yè)家が進出し、市場で資源の再分配が行われています。蕓術(shù)品ももはや所蔵範(fàn)囲內(nèi)の取引だけではなく、より大きな背景にある投資道具となっている。

投資の観點に基づいて、資本の介入、新しい観念、新しい考え方、比較的新しいゲームルールが現(xiàn)れます。臺灣中華文化財學(xué)會の王定乾副理事長は「蕓術(shù)品の市場と価格を考慮しないでください。手元にあるものが価値があるかどうかを考慮して、投資収集は市場の『需給』の法則と収集の法則に従っていますか？」

今年の秋に撮影したばかりですが、どんどん上がってきた蕓術(shù)品の価格は、一夜にして創(chuàng)造された富神話が蕓術(shù)品のコレクションに従事するのがもっと遠いと感じられます。市場の繁栄の背後には、本當(dāng)に少數(shù)のゲームしかないのですか？アメリカの畫家、収集家の王義強さんは、「収集者が時間を作って勉強して、本を読んだり、図書館を走ったりして、理解してから手を動かして、一心に勉強していれば、この業(yè)界に入るのは難しくないし、あまり難しく見ないようにしてください」と話しています。

ただし、注意が必要なのは、後の「億円時代」は所蔵が最初から理性的に蕓術(shù)品を選択しなければならないことを意味しています。虎をおもちゃにしないでください。

専門家の見方

栄寶競売會社総経理劉尚勇

「市場または參入資本の予想」

栄寶競売會社の劉尚勇社長は、中國の蕓術(shù)品市場は昨年の億元時代を経て、また市場構(gòu)造に新たな変化が生じたと考えています。將來的には、市場は「資本介入時期」に入るかもしれません。つまり、誰の絵がどれぐらいの価値があるかは資本によって計算されます。

資本は徐々にそれらを構(gòu)築していますが、いくつかの価値があると考えられています。例えば、數(shù)年前の現(xiàn)代アートプレートは資本で作られました。宮廷蕓術(shù)やロイヤルコレクションプレートも産業(yè)資本や金融資本で作られました。また、"レッドの古典的なプレート"と近代的なマスタープレートは、資本の力の下で徐々に価値のあるプレートを形成しているが、これらの値プレートはますます堅固になり、ますますその利點を強調(diào)しています。これらのプレートの蕓術(shù)品に入ると非常に貴重になります。プレートに入っていないものは長い間でその価値が現(xiàn)れないかもしれません。{pageubreak}

価格決定権は市場における核心的権利であり、価格決定権は中國蕓術(shù)品の數(shù)十年の表現(xiàn)で、大體三つの時期に分けられると思います。解放當(dāng)初は、「文革」の時期まで、行政干渉の時期に屬していました。改革開放後、すべての市場に復(fù)帰することを「消費介入の時期」と言います。定価権の3回の移転は、行政の関與から消費の関與から資本の介入に至るまで、蕓術(shù)品市場の変化がほぼ見られます。

中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院蕓術(shù)管理學(xué)部教授の継隨

「希少性と流通性の両立」

中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院蕓術(shù)管理學(xué)部教授の継隨さんは、作品が少なすぎてはいけないと思っています。市場配分と競爭が足りないです。営利がいいのは二つです。作品が多くて互いに収集し合うことです。例えば張大千と斉白石の作品です。張大千が好きなチベット家は臺灣、香港、大陸に分配されています。

浙江省では、畫家の王震の作品を資本的に買い付けて、多くのお金を壊しました。王震は2萬點以上の作品があり、日本に散ったのは4000枚以上で、広く流通している群落は形成されていません。

私は良い投資品、たとえば逝世して30年の畫家甚だしきに至っては生きている畫家の作品は一定の割合が博物館にあって、一定の割合は文化の領(lǐng)域で、一定の割合は社會の各年齢の階層あるいは財産の階層で、年齢の交替、経済の形成のために転売が生まれるかもしれません。一定の希少性と市場の流通性がある作品の未來は有望です。本紙記者ファン旭光

コレクションの提案

大衆(zhòng)の審美に適する蕓術(shù)品は「スペクトルによる」

収蔵家の劉益謙さんは、蕓術(shù)品は資本の発見によって投資価値があると考えています。全世界の蕓術(shù)品は全部このようです。どのような蕓術(shù)品が資本的に認められますか？

劉益謙氏は、資本追求の蕓術(shù)品は、投資理念が他人の審美観と価値観に合わないのが問題の根本だと考えています。収蔵海派畫を例にとると、十?dāng)?shù)年の間に海派畫を収蔵していたら、今日は価値が上がるのではなく、価値が下がるのです。「當(dāng)時35萬円で買った海流畫は、18萬円の嘉徳が槌を與えました」だから、収蔵する蕓術(shù)品は大衆(zhòng)の審美観に合わないで、収蔵行為は他の人の認めることを得ることができますか？

今年の秋に撮影した価格は一般的に比較的に高くて、全體の市場の雰囲気は比較的に盛んで、これは大きい経済の背景と関係があります。収蔵者は蕓術(shù)品の値上がりを平常心で見るべきだと提案します。どのような市場でもリスクは永遠に存在します。蕓術(shù)品を愛するコレクター、投機師、投資家はリスクを覚えています。