多種の工蕓手法&Nbsp;服裝生地の執(zhí)行度

多種類の技術的手法を選択しますファブリック再構築は不可能な実行度を提供する。

伝統(tǒng)的なファブリックのデザインは、必ずしも完全ではありません。デザイナー個人の作品もデザイナーの本當のレベルを反映することができません。また、印刷、織布、整理などの科學技術の影響を受けて、生産された製品はいつも割引性を持って市場に現(xiàn)れています。あるものは紙の上で話をするだけの狀態(tài)では生産できないものもあります。また、服の生地の再生は違っています。既製のものや加工可能なものがあります。加工の手法は制限されません。機械を借りることもできます。しわ、しわ、折りたたみ、縫製、刺繍、型押し、ステッチ、透かし、編みなどができます。充填突起うちだしにする。糸の材料は刺繍、粘り、釘付けの方法で固定できます。ドット狀の材料は釘珠、貼り付け、電気アイロン、ちりばめ、掛けなどの方法を使うことができます。また、新しい材料を使って伝統(tǒng)的な刺繍法、綿織物法、絵畫法、彫刻法をまねて製作することもできます。ちょうどよくできています。あるものは複雑そうですが、作るのが簡単で、仕事の倍以上です。あるものは簡潔な現(xiàn)代構成であるが、製作工程が複雑で、難しいので、何度も精密に縫ってからでないと達成できないので、模倣しにくいです。作品の「紫原絨彩」の龍の造形と龍の肌理は11の工程を経て達成できます。作者の真意は最も複雑で新しい技術で最も簡潔でファッション的な作品を作り上げるのです。スカートの部分の肌理を処理する時、とても簡単な工蕓を採用しました。弧を描いて波の端を取り、縫うことによって、スカートの流れのようにすっきりとした線と波のうねりが生じる空間感を得ることができます。全體的には神龍が雲(yún)を突くように見えます。真っ白な竜のように水が出ます。これからは、どんなに複雑で難しい技術であっても分かる。あるいは肌理の効果がどんなに真に迫っている作品でも、すべて手作りによって実現(xiàn)できます。つまり、服裝の生地の再構築にとって、さまざまな材料に対して。さまざまな設計案があります。それに応じた制作技術があります。それにワークショップも大きすぎる必要はありません。一人で合わせれば十分です。小さいデザインをすれば、小さな刺繍臺が必要です。考えてみればできるし、人に頼まないし、これは初めて生地を作ったところより優(yōu)れているので、デザイナーにとても便利で自信があります。デザイナーになってはいけない設計手段です。