米國のファッション実用主義の美學(xué)は全世界に広がっています。

かつてトップファッション界には歯に衣著せなかった米國のファッションは、その快適さと実用主義の美學(xué)で世界中に広がっています。

パリ、ミラノと違って、ファッション産業(yè)を牽引することをすでに務(wù)めています。ロンドンファッション？ウィークファッションを?qū)g験と冒険に満ちた遊び場にすることに慣れています。彼らの小さい日々を楽しく過ごしています。まるでロンドンのファッションと外界の関係がないようです。

ニューヨークはもう一つの極端に向かっている。ニューヨークのファッションウィークはいつもメディアの関心の焦點(diǎn)ではありません。一部の専門家から見れば、それはもっと「商品注文會(huì)」のようです。発表された服はとても格好がいいです。

米國のファッション業(yè)界はロンドン、ミラノ、パリを公式に要求しています。ファッション？ウィーク週を延期して開催されたため、彼らは「イタリアとフランスのファッションの陰で生活している」と告白しています。

「米國のファッション」という概念は20世紀(jì)前半にはまだ漠然とした概念でしかなかったが、その時(shí)人々はパリの高級(jí)ファッション、特に米國の上流社會(huì)の中にはかなりの數(shù)の「哈法族」が存在していたと興味津々に語った。その時(shí)、米國の貴婦人たちは自國のデザインに対して冷ややかに視線を向けただけで、パリから得た逸品について狂喜的に話していました。彼女たちにとって、パリ製品だけが優(yōu)雅な気質(zhì)の保証です。そこで、米國の貴婦人のポケットの中の“美しい刀”は海を渡って、ナポレオンの故郷に著きました。

米國の経済がいかに輝きを放っても、早年の米國は政治的避難者、宗教的裏切り者、粗雑な商業(yè)クラブとして認(rèn)められています。深い文化的伝統(tǒng)と誇らしい蕓術(shù)はありません。その中にはもちろんファッションデザインも含まれています。

しかし、米國はファッションヨーロッパの影に縮こまっていません。

第二次世界大戦が終わると、フランスの高級(jí)ファッションも光り輝く昨日に終止符を打った。戦爭の傷跡をなめて、ぜいたく品にかまう暇がない。また、経済の発展に伴って、西洋世界の価値観が日増しに著実になり、服裝に対する要求が実際と機(jī)能を重視し始めた。米國の精神はちょうどこの時(shí)代の精神と一致している。

米國の流れは、最初に「実用」から出発した。

男性のスーツの発展史から言えば、いくつかの最も古典的な裁斷型があります。その中の一つは「布袋入り」です。

19世紀(jì)の末、米國では布袋型のスーツが流行し始めました。これは軽くて腰にしかない短い上著のスーツです。今から見ると、このタイプは価値がないです。構(gòu)造もないし、フィットもないし、肩もたれもないし、腰も縮んでいないし、布のポケットが肩にかかっているようにふらふらしています。その時(shí)、人々はこのような服裝に別名をつけました。

しかし、服史上初めて大量生産されたメンズカッティングタイプで、誰でも著られるように設(shè)計(jì)されたのが始まりです。肥大の胴體とセットになっているのは、このデザインには普通は異常に広い袖口があり、同じスタイルの平腳長ズボンがついています。

第二次世界大戦の時(shí)、この洋服は世界中の中年男性市場に流入してきました。1950年代の男性は裏面から見ると四角いポケットのように見えます。

でも、もしあなたが自分の特徴がないように見えたいなら、人に注意されないように、この裁斷の洋服を選ぶことができます。米國の映畫の中のCIAやFBIのアルバイトは通常このような服裝をしています。このような服裝の利點(diǎn)は、人ごみの中ですぐに消えることができます。それに対して、丹念に裁斷したZegnaやTomFordを著て、至るところで事件を引き起こしている「007」は、架空の人物だけで、現(xiàn)実の探偵はこのようなことがあり得ない。

米國のファッションといえば、ラルフ?ローレン、カルバン?クライン、ダナ?ケレンの3人のデザイナーです。20世紀(jì)60年代から、彼らはファッションの新しいイメージを作り出すことに成功しました。

ラルフ？ロレンは米國のファッション界のカウボーイとして知られています。彼は米國西部の小説の中の硬骨漢を崇拝しています。彼は羊の皮のジャケット、ジーンズ、ブーツなどのデザインが好きです。これは典型的な硬骨漢の服裝です。彼は伝統(tǒng)を少し変形させて，新しいファッションに演出した。

もちろん、彼のカタログは以上に挙げたものだけではなく、優(yōu)雅な婦人服、西部のスポーツウェア、イギリスの田舎紳士服も含まれています。幅広いデザインが彼を最も広く歓迎している。しかし、ラルフの説明はちょっと違っています。「好きなことをしたいだけです。流行の服は全然好きではないです。いつまで経っても古い服だけが好きです。」

ラルフ?ローレンと似た考えを持っているのはカルバン?クラインです。このデザイナーは1970年代に男裝を手本にして婦人服をデザインしました。彼がデザインした男らしさにあふれたズボンは、ワン襟の折り返したスポーツジャケットが消費(fèi)者に人気があります。20世紀(jì)80年代、彼はぴったりのジーパン、Tシャツ式のワンピース、ズボンの女性のスーツを設(shè)計(jì)して、これらはすべて潮流の定義がもう“何を著ます”ではないことを暗示して、“どのように著ます”です。

20世紀(jì)90年代になると、彼は日本のファッションスタイルと米國の伝統(tǒng)的なスポーツウェアの精神を融合させて、転位の感じを作った。彼は人々に流行をリードするのではなく、いつまでも時(shí)代後れのないファッションをデザインしようとしています。

もう一人の米國のデザイナーはダナ？ケレンで、彼女は米國の女性の心をつかむことに成功しました。

米國の女性はヨーロッパ大陸の女性より伝統(tǒng)に縛られず、経済的に獨(dú)立して彼女たちのためにもっと自信を持っています。彼女たちは朗らかで、率直で、率直です。彼女たちは勇敢で、試みが好きで、冒険が好きです。彼女たちはスポーツとアウトドアが好きです。速い生活のリズムの下で、彼女たちは一日に何著かの服を変えて、違う場所に適応する時(shí)間がありません。運(yùn)動(dòng)服はこのように米國で不朽の事業(yè)を始めました。これは米國が初めてヨーロッパの品位から獨(dú)立し、自分の服裝文化を持ったのです。ゆっくりと、このようなシンプルなスタイルを尊ぶ服裝もますます世界範(fàn)囲の尊重を受けて、それは高いリズムの現(xiàn)代生活に適応して、それによって潮流になりました。

ダナ?ケロンのデザインはプロの女性にぴったりです。彼女のデザインは體によくて快適です。彼女のデザインの基本的な要素はタイツです。スカートと合わせて著られるし、ズボンと合わせて著ることもできます。普通は一人で著られます。寒い時(shí)はコートを加えて、服裝の色感覚を変えたいなら、タイツの色とスタイルを変えます。要するに、実用的で、一日中著てもいいです。違う場所で服を換える必要はありません。

米國の街頭文化の流行に伴い、Gap、CK、DKNY、RalphLaurenなどのブランドはマクドナルド、コカコーラの足跡を追って世界中に広がっている。