日本のデザイナー、山本耀司の出世の道

「私は普通2つの服を著て半年です。

これはその中の一つです?！?/p>

つの年を取った子供が舞臺(tái)に上がって、簡(jiǎn)単な黒いボタンの風(fēng)衣を身につけています。膝の內(nèi)側(cè)にボールができた紺色のニットウールのズボンです。足は丈夫な茶色の外のショートブーツです。まだ誰(shuí)も笑っていません。彼は腕白で指を尖らせた唇にのせています。

その場(chǎng)にいた多くの人は、ファッション業(yè)界の人たちに拝まれた「ファッション哲學(xué)者」「空間解権者」「黒い魔術(shù)師」――山本耀司さんがこのように登場(chǎng)するとは思いませんでした。

過(guò)去30年間、世界のデザイナーから見た「神のような人物」がそのまま中國(guó)の観客の前に現(xiàn)れました。

戦爭(zhēng)後家の息子

「この世界では、正直言って、とても不幸です。

私は戦爭(zhēng)未亡人の息子で、小さい時(shí)から家が貧しくて、だから私はずっとよくこの世界に溶け込むことができません。

特に子供のころは、反抗的な気持ちがあった。

事業(yè)で成功しなかったら、犯罪で解決するしかないと思います。

山本耀司さんは弁舌さわやかに話しています。時(shí)々その細(xì)長(zhǎng)い手を伸ばしてから彼の頭の灰色の長(zhǎng)い髪を動(dòng)かしてみます。彼は目が低いです。

山本耀司は1943年に生まれました。日本の敗戦から2年しか経っていません。

彼の父は戦爭(zhēng)中に亡くなり、仕立て屋の母に育てられた。

「父を思い出すたびに、戦爭(zhēng)に対する心の中の怒りを感じることができます。」

山本耀司は、少年時(shí)代の境遇は彼に「瑕疵、誤り、完璧ではない、偶然」に対して審美の好みを生み出し、母親が自分で奉仕する女性のイメージは彼に対して潛在的に感化する影響があると考えています。

「小さい頃に見すぎたかもしれません。女性はハイヒールを履いて、リップクリームを厚く塗っています。野そうで怖いです。不自然です」

山本さんのファッションショーでは、モデルさんはいつもヒールをはいています。

特に彼の初期のデザインでは、女性が男性のように著る権利を獲得することを提唱しています。軍服を著る女性が一番セクシーだと思います。

山本耀司さんは子供のころ、畫家になることを夢(mèng)見ていましたが、母親が安全な生活を送るために、日本で有名な慶応大學(xué)に合格し、法律の學(xué)位を獲得しました。

しかし、幼い頃から母の影響を受け、偶然1968年に會(huì)った。

もう一つの伝奇的な人物川久保玲の後、山本耀司は最終的に川久保玲と一緒にフランスを旅します。

パリに侵入する

1981年、無(wú)名の山本耀司と川久保玲がパリでファッションショーを行いました。このショーは當(dāng)時(shí)論爭(zhēng)されました。パリのファッション業(yè)界にはかつてない「広島スタイル」と「大爆発ファッション」が描かれています。

フランスの「フィガロ新聞」は「日本人の攻撃」という新聞の見出しで彼らのデザインシリーズを報(bào)道しています。

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「當(dāng)時(shí)の50%の人が私を褒めてくれました。50%の人が私を壊しました。特にメディアの評(píng)価は非常に悪かったです。」

山本さんは「アメリカのメディアが紙の記事まで作ってくれました。大きな筆でフォークを描きました?！袱丹瑜Δ胜椤工葧い皮い蓼筏?。

しかし、私の作品はファッションバイヤーの愛顧を受けて、押し寄せるお客さんたちはうちの會(huì)社のエレベーターまで踏み潰してしまいました。

前世紀(jì)の80年代、すべては膨張しています。給料は上がっています。消費(fèi)は伸びています。自己意識(shí)はできるだけ大きくされています。服飾に反映されるのは巨大な肩當(dāng)て、トレーニングのスーツ、ハイヒールと鮮やかな色です。

しかし日本のデザイナーは明らかに西洋を馬鹿にしました。彼らは天然の生地を使って、服裝の色が単調(diào)で暗いです。ショーのモデルが著ます。

顔はほとんど化粧していません。デザインは更に規(guī)則性がなく、重ね重ね著、羽織った裏地を使って、軽やかな布地を処理して、服を自然になめらかに見せます。

だからその時(shí)に、山本耀司を代表とする飄逸な服の風(fēng)は頭から棒で飲むように全體のヨーロッパのファッション界を揺り動(dòng)かしました。

しかし、當(dāng)時(shí)アメリカの雑誌「ニューヨーク」でファッション編集をしていたが、後に「ファッションウーマン」と呼ばれるアンナ?溫トゥールさんは「東風(fēng)西漸」の雰囲気を嗅ぎ、すぐに山本耀司さん、川久保玲さんなどいくつかのデザイナーをテーマにして、「東方と西洋のデザイナーが一番よく解け合う」というテーマを作って、「クラシックな東方式の優(yōu)雅さと純粋な線でファッションを構(gòu)築した」と述べました。

「時(shí)代」は山本耀司、川久保玲、三宅一生に最高評(píng)価を與えました。

お金を稼ぐことは私の成功ではない。

「ある程度は、『皇帝の新衣』の裸の皇帝と同じですが、日本のファッション文化を世界に負(fù)けないように、今の仕事を続けるのが宿命です。

服のデザインに力を入れていきます。」

2009年10月9日、山本耀司は東京地方裁判所に民事再生法適用申請(qǐng)を提出し、これを利用して自分の會(huì)社を再建した。

以前、山本耀司さんは會(huì)社の負(fù)債が60億円で、正式に東京地方裁判所に破産保護(hù)を申請(qǐng)しました。

ファッション業(yè)界を30年間叱咤した伝奇デザイナーは、金融危機(jī)の後、彼の就職以來(lái)の最大の挑戦に直面した。

1983-2007年、山本耀司は全部で9つのブランドを創(chuàng)立して経営しました。

「経営を完全に他の人に任せていますが、投資の拡大が激しい上に、ブランドの根回しが悪いため、経営が失敗しました。」

2009年10月、山本耀司は破産聲明の中で、自分の失責(zé)を認(rèn)めましたが、同時(shí)に「『日本製』の理念を堅(jiān)持することを強(qiáng)調(diào)しています。私が見たのは世界市場(chǎng)です。日本のファッション文化は世界に一歩も遅れていません。」

3年間の努力を経て、山本耀司はついに自分の得意ではない財(cái)務(wù)管理を抜け出して、自分の會(huì)社のために新しい経営者を見つけました。Integralという日本本土のプライベートエクイティ會(huì)社に出資して、運(yùn)営管理に參加します。

本人は引き続き會(huì)社のブランドのクリエイティブディレクターを務(wù)め、彼の好きなパリに引き続き參加します。

今後は気を使わずに経営していくことになります。

山本耀司さんは感慨を表しています。

しかし、お金を稼ぐことは私が望む成功ではないと思います。

ファッション産業(yè)は私達(dá)の地球上で最後の手で作る産業(yè)です。コンピュータに任せてはいけません。

人の手は文化です。私たちの指は文化です。

多くの人が私を謎だと思っています。無(wú)口ですが、相変わらず真剣にやっています。この點(diǎn)を信じています。