LVと草間彌生の贅沢品の境界を越えた現(xiàn)代アート

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ルイ?ヴィトンのアートディレクターMarc Jacobsは、獨(dú)特の気質(zhì)を持つ蕓術(shù)家を慕っている。草間彌生への稱賛として、この新しいコラボレーションシリーズには一連の逸品が含まれ、再び草間彌生の最も象徴的な作品を融合して説明する。Marc Jacobs氏は、今回のコラボレーションは草間彌生とその現(xiàn)代アートの観客を増やすために、ルイ?ヴィトンが常に追求してきた目標(biāo)だと述べた。

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草間彌生

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2006年、Marc Jacobsは草間彌生と知り合い

草間彌生さんは「ルイ?ヴィトンと協(xié)力できてとても光栄です。Marc Jacobsは蕓術(shù)的な才能を持つ傑出したデザイナーです。ルイ?ヴィトンの逸品は有名だ。ルイ?ヴィトンのクリエイティブチームにはアイデアがたくさんあります。もちろん私にもあります！だから今回のユニークな協(xié)力は世界中の人々の興味を引くに違いない。今回の協(xié)力による情熱は間違いなく私のドット柄を大きく伝えることができます。

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テーマ「永遠(yuǎn)の愛」

今回発表された製品表現(xiàn)の初志は執(zhí)著と連続性である。ルイ?ヴィトンの古典的な皮具、既製服、靴、アクセサリー、腕時(shí)計(jì)、ジュエリーは、草間彌生の有機(jī)的な繰り返しパターンの擔(dān)體になっている。製品は活気に満ちた混合色を採用しており、無限に広がるドット柄が敷き詰められている。サイズ、色、密度の相互作用は無限の可能性を十分に示している。草間の彌生式のドットが活き活きとするにつれて、模様は波紋を広げ、人をキラキラとした美しい世界に連れて行った。幻覚の拡散によって、デザインに中心がなく、起點(diǎn)も終點(diǎn)もないことを感じさせます：ルイヴィトンの世界各地の専門店はすべてこれらのシンボル的なデザインで裝飾して、この幻覚を拡散します。特別にデザインされたショーウインドーの中の生物形態(tài)の「神経」彫刻の名は「宇宙の始まり」、花の名は「私の心の中のいつまでも散ることのない花」、白い背景の赤いドット模様は草間彌生に「自己忘卻」と呼ばれている。彼女は自分の命を「無數(shù)のドットの中に迷い込んだ1つ」と考えており、今回の協(xié)力は間違いなく彼女の無限のドット模様を世界に大きく伝え、彼女の「永遠(yuǎn)の愛」を伝えるだろう。?

2002年、シドニーにおける草間彌生のインスタレーションアート『波點(diǎn)幻想-新世紀(jì)』

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草間彌生の蕓術(shù)創(chuàng)作は、テーブルクロスの赤い模様が壁や床、彼女に広がり、成長し始めたというレストランでの奇妙な幻覚に由來している。その後、1929年生まれの蕓術(shù)家は、彫刻、絵畫、映畫制作、撮影、執(zhí)筆など、さまざまな方法でこの幻を記録し始めた。1950年代、彼女は自分に「無限ネットワーク」という名前をつけた。このシングルトーンネットワークは無限の極めて細(xì)かい獨(dú)自の要素で構(gòu)成されている。

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2001年フランス『波點(diǎn)幻想-無限の鏡像部屋』裝置蕓術(shù)

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現(xiàn)在82歳の草間彌生は有名な現(xiàn)代前衛(wèi)蕓術(shù)家で、高色彩コントラストの波點(diǎn)模様が彼女のシンボルであり、これらはすべて彼女が子供の頃に患った神経性視聴覚障害に由來し、彼女の目の中の世界は斑點(diǎn)狀の網(wǎng)を隔てており、これは彼女の蕓術(shù)作品の直接の源となっている。彼女は鮮やかな波點(diǎn)模様をすべてのものに覆い、無限の水玉は、真実と幻の空間を混同させ、めまいと幻想的な錯(cuò)覚を與える。

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特筆すべきは、LVが日本のアーティストとコラボするのは初めてではない。2003年、LVは日本のアンディ?ウォーホル（Andy Worhol）の名聲を持つ村上隆とMonogram Multicoloreシリーズを提攜し、彼の「パンダ」、「桜」の模様がLVの最もクラシックなバッグに登場し、一時(shí)世界的な買い占めブームを巻き起こした。2010年、LVは再び村上隆と協(xié)力し、カラフルで少し少女っぽいデザインの特徴を引き継いだ。

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LVと提攜した2人目の日本人デザイナーは川久保玲で、LVの日本進(jìn)出30年を祝して、限定版LOUIS VUITTON X COMME des GARCONSシリーズを発売し、そのことを盛大にするために、LVはさらに日本の川久保玲専門店內(nèi)に一時(shí)的なLV販売店を開設(shè)した。

LVと村上隆と川久保玲の國境を越えた協(xié)力は最も普遍的で、より大衆(zhòng)に受け入れられる?yún)f(xié)力例だと考えていた評(píng)論家もいた。彼らの協(xié)力は蕓術(shù)とファッションの國境を越えた協(xié)力だけでなく、実際の古典的なマーケティング事例でもあるからだ。

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