新進(jìn)気鋭のデザイナー、高楊がファッションを楽しくする

デザイナーポプラのアパレルブランドSIMONGAOが設(shè)立

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16歳の高楊さんはまだ愚かな少年だった時(shí)、視野を広げるためにリュックを背負(fù)って異國(guó)の勉強(qiáng)を始めた。まずシンガポール、後にスイスジャズが生まれた故郷モントー、そして後にニュージーランドだった。いくつかの國(guó)を歩いたことがあり、帰國(guó)後にいくつかの仕事を試してみたが、十分な安定感を得られなかった。若い頃の映畫監(jiān)督の夢(mèng)は、すでに遠(yuǎn)く、ファッションデザイナーをしてSIMONGAOブランドを立ち上げるまで、彼の心の情熱に火をつけた。ポプラがブランドに定めた基調(diào)はFUNで、デザインをするには必ず面白くしなければならない。まず自分が面白いと思って、次に、デザインした作品は退屈してはいけない。同時(shí)にFUNは発散的な概念であり、人によって1つの作品が表現(xiàn)するFUNも異なる。

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自分のために使うものはどうでもいい

西洋の學(xué)習(xí)生活の數(shù)年、異なる文化の豊かさが高楊に與える影響は暗黙のうちに変化した。學(xué)校に通っていた時(shí)、思考パターン誘導(dǎo)授業(yè)があり、高楊は最高點(diǎn)を取った。カリキュラムは、人の思考パターンの心の潛在的な要素を発掘するのに役立ちます。例えば、ある人は、彼が何をするかに影響を與える最大の原動(dòng)力は聞くことであり、聞くことが彼の思考パターンに與える影響は最も明らかである。ある人は、必ず言ってこそ、彼に一つのことに參加感を持たせることができる。ある人は見るだけで、観察することで一つのことに理解が生まれる。ある人は行動(dòng)派で、彼に考えさせてからやるのは不可能で、彼はまずやってからに違いない。

　　「西洋のいくつかの思考パターンは私たちが學(xué)ぶ価値があり、西洋の服裝文化が私たちより急速に発展していることを認(rèn)めなければならない。まず受け入れ、學(xué)び、追いつき、それから追い越すことができる。この點(diǎn)で、日本は比較的よくできており、彼らは持ってきて主義を自分のスタイルにしている。西洋も私たちの文化を使って、情報(bào)化時(shí)代、世界の大同に近く、世界各地の要素はすべてを使用します。中國(guó)人デザイナーがスーツをデザインするには中國(guó)らしさがあってはいけないのだろうか。中國(guó)人は西洋人を感服させるスーツをデザインした。それこそ牛だ」

海外のアパレル産業(yè)システムの整備に比べて、國(guó)內(nèi)のアパレル産業(yè)は運(yùn)営機(jī)構(gòu)に乏しく、運(yùn)営、販売、広報(bào)など、デザイナーが參加しなければならない。海外では、これらには専門的な獨(dú)立機(jī)関があり、デザイナーはデザインに専念することができます。環(huán)境、技術(shù)支援、工場(chǎng)、資源上の劣勢(shì)は、服裝を愛する人たちが堅(jiān)持し、改善する必要がある。ポプラは若いデザイナーを勵(lì)まして外に出て見て、思考に新鮮な養(yǎng)分を注入した。「中國(guó)はデザインのために注文書をあまり買わない國(guó)であり、服裝、建築にはこのような問題がある。人々は服裝の工數(shù)、材料を重視し、部屋に何が置いてあるかを気にして空間設(shè)計(jì)を無(wú)視している。この點(diǎn)で、人々は考えを変えて、設(shè)計(jì)者に肯定的にする必要がある。比較的に、海外の先駆的な服裝は、構(gòu)造が非常に複雑で、生地が特によくない。しかし、染色、砂洗いをした後はよくなるが、このような服は中國(guó)では必ずしも注文されていない。

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