9世紀(jì)から20世紀(jì)にかけてのクラシックなファッションスタイル。

時(shí)間の海洋の中で、どれだけの王朝が興ってまた壊滅して、どれだけの時(shí)代はまた遠(yuǎn)く去って、最後に書物の中の1段の歴史になります。

すべての人がそれぞれ違った個(gè)性を持っているように、時(shí)期ごとに獨(dú)自の個(gè)性があります。

スタイルは、今日はあなたを連れてクラシックなファッションスタイルを解読します。

古代ローマ：9世紀(jì)

古代ローマ：9世紀(jì)

古代ローマ風(fēng)の現(xiàn)代

：Hussein Charlayan

古代ローマの服はデザインが違っていません。女性は皆ゆったりとした長(zhǎng)衣を著ていますが、彼女たちは簡(jiǎn)単に薄くて透明な生地を採(cǎi)用できます。

大きな塊から縫製されていない

體に巻きつけたり、掛けたりする。

「シルクロード」の開発によって、遙か東の中國(guó)から美しいシルクが古代ローマに伝えられました。これは古代ローマの貴族たちに愛されています。貴婦人たちは高価な価格を使って、自分のファッションを追求する目的を達(dá)成することもいとわないです。

ビザンチン：5-15世紀(jì)

召使い（左）、ビザンチン皇后（中）と王子（右）

ビザンチン風(fēng)の現(xiàn)代ファッション：Dolce Gabbana

ローマ帝國(guó)の東遷によって、東西の蕓術(shù)形式を融合させたビザンチン蕓術(shù)が生まれる機(jī)會(huì)ができました。

蕓術(shù)の成果において、この時(shí)強(qiáng)調(diào)されたのは嵌貼蕓術(shù)であり、多彩で変化に富む裝飾性を追求している。

同様に、このような特色は服裝にも反映されています。

例えば、男女の宮廷服における大きなマント、帽子、及び

飾りには、嵌め込みやきらびやかなジュエリー、華やかな柄の刺繍が登場(chǎng)します。

これらの狀況は同じ時(shí)期のヨーロッパとは違っています。

東西を融合させた華やかな裝飾美を演出します。

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ゴシック：12～16世紀(jì)

ゴシック調(diào)の現(xiàn)代ファッション：Verssace

「ゴシック式」とは元々20世紀(jì)の建築スタイルから生まれたもので、すぐにこのスタイルはヨーロッパ全體に影響を及ぼし、絵畫、彫刻、裝飾蕓術(shù)に反映され、國(guó)際ゴシック様式と呼ばれる蕓術(shù)形態(tài)を形成しています。

このスタイルの主な表現(xiàn)は建築上の「鋭角三角形」であり、同時(shí)に當(dāng)時(shí)の服飾審美及び服飾創(chuàng)造にも深く影響しています。

例えば、男女の服の全體の輪郭には、

の袖に、靴の形に、

など、鋭角三角形の形をしています。

ルネサンス：15–16世紀(jì)

ルネサンス15–16世紀(jì)

ルネサンス風(fēng)の現(xiàn)代ファッション：Oscar de la Renta

西洋服の華やかな一章はルネサンスを序文とするならば、決して過ぎたことではない。

その時(shí)、人文主義の溫情は回帰して、中世の厳しい宗教の束縛を抜け出した人々は服の上で自分の心を勝手にすることを始めて、腰掛け、燈籠の袖、輪の形は夫を引き延ばしてこれらを受け取って女性の體に強(qiáng)烈な拡散感の細(xì)い點(diǎn)で大量に採(cǎi)用されて、更に切り口、刺繡、錦織、羽と豪華な米の真珠に寶のネックレスを嵌めて、いっしょに盛大なパレードのような時(shí)代の雰囲気を作り出します。

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バロック：17世紀(jì)

バロック17世紀(jì)

バロックスタイルの現(xiàn)代ファッション：Grambattista Valli

バロック蕓術(shù)のスタイルは対比と誇張を強(qiáng)調(diào)しています。だから、流行の時(shí)代には女性の服の美しさもこのようなキーワードをめぐって展開されています。

だから、オランダ風(fēng)の時(shí)期でも、フランス風(fēng)の時(shí)期でも、スカートを引っ張り上げて、スカートを露出させるというやり方は人々の熱烈な支持を得ています。

バロックは虛飾主義を踏襲していますが、虛飾主義の曖昧な、緩い形式を淘汰しました。

バロックの蕓術(shù)的なスタイルの影響を受けて、西洋の服裝史では、「バロックスタイル」という言葉を使って、17世紀(jì)のヨーロッパのファッションスタイルを代名しています。

ロココ：18世紀(jì)

ロココ18世紀(jì)

ロココ風(fēng)の現(xiàn)代ファッション：Channeld

バロックと違って、ロココの蕓術(shù)的なスタイルは繊細(xì)さと美しさを強(qiáng)調(diào)しています。

貴族の女性の服は大量のリボンとレースに囲まれ、裾が両側(cè)に広がっていることから、パニール氏と呼ばれています。

この「危険な関係」が橫行している時(shí)代に、女性たちが雲(yún)のようにそびえるヘアスタイルは、その內(nèi)心の欲望の世界を如実に表現(xiàn)しているのかもしれません。

ロココの蕓術(shù)の風(fēng)格とバロックの蕓術(shù)の風(fēng)格の最も著しい違いは、ロココの蕓術(shù)は更に1種の精製に向かって優(yōu)雅で、裝飾性の特色があります。

このような特色はもちろん當(dāng)時(shí)の服裝に影響します。「ロココ」という言葉でフランス大革命前18世紀(jì)の服裝スタイルを表しています。

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クリノリン：1840-1870

クリノリン1840-1870

クリノリン風(fēng)の現(xiàn)代ファッション：Ulyana Sergenko

イギリス帝國(guó)はビクトリア女王の支配下全盛に向かっています。工業(yè)時(shí)代の蒸気とともに膨張したのは女性のキュロットです。

クリノリンと呼ばれる支えはヨーロッパと北米を橫斷しています。アカネ姫の目を忘れずに笑ってみたら、カク思嘉のわがままが忘れられません。

偉大な沃斯先生もこの時(shí)に成功しました。

20世紀(jì)の20年代の派手な風(fēng)

20世紀(jì)20年代

20年代風(fēng)情服裝：Gucci

20世紀(jì)の20年代の女性たちは、髪を短く切ってスカートを短くしました。戦の終わりには、人々の気持ちを楽しませてくれました。ビーズとフリンジがいっぱい詰まったH型の洋服がジャズの伴奏でナイトクラブに勝手に広がっています。

裝飾蕓術(shù)の幾何學(xué)的な模様と線はどこにでもあります。