中國の服裝の設計産業の20年の風雨の過程

間違いなく、服のデザインは今の世界で一番流行が変わる設計業界の一つです。

服のデザインは非常に特殊な職業で、蕓術性を強調しながら、実用性と商業性を強調しています。純粋な理論研究ではなく、孤芳自賞式の蕓術創造ではなく、想像力、実用性、市場化の総合です。

中國のファッションデザイン概念の出現は20世紀80年代で、本格的に臺頭したのは20世紀90年代初期です。

ちょうどこの時、中國紡織新聞は服裝に関する紙面を創立しました。面相の不一致にも関わらず、この時期から飛躍し始めた中國の服裝業の喉舌となりました。

_もこの時、中國のファッションデザイン界にとって、ファッションデザイナーは名詞だけで、まだ明確な職業內容がありません。

當時の中國ファッションデザイナー協會の會員構成から見ると、64人の會員と理事は主にアパレル企業の事業単位の技術官吏、行政指導者と高等學院の學者で、ファッションデザインと関連技術者は10人に足りませんでした。

しかし、このような遠見卓識を持つ創始會員は中國のファッションデザイナーの職業化発展の基礎を打ち立てました。

_デザイナー篇_ファッションデザイナーは広く充実した職業になりました。今は登録デザイナーが1100人以上に増えました。1993年までに、中國では本當の意味でのファッションデザイナーはなく、裁縫しかありません。

國內市場の風雲変化に伴い、國際思潮層が出現し、中國のファッションデザイナーはかつて回り道をしたことがあり、セクシーに対する誤解として表現され、露出、透を追求しすぎた。

デザイナー集団は二つの種類に分けられ始めました。純粋な蕓術化を追求して市場から遠いです。

デザイナーが徘徊している間に、アパレル産業は順調に発展しています。

企業の設計人材が不足しているため、多くのデザイナーが軌道を変え始め、企業にサービスを提供し、ファッションデザイナーのチームがますます強くなり、登録デザイナーは1100人以上に増えました。

_第一時期：1993年から1997年まで：群體形成時期。

_経済の発展と産業の國際化は國內市場の繁栄とファッション専門教育の発展を促し、國際ファッション概念と市場経験の導入に伴って、ファッションデザイナー集団の規模は急速に拡大している。

この時のファッションデザイナーはまだ職業の內包に不足していますが、自由でゆったりした群體ですが、職業概念と職業イメージが一応形成されました。

_第二時期：1998年から現在まで：群體拡張時期。

服裝消費の既製化とファッション化はアパレル企業のブランド経営を促進し、ファッションデザイナーに専門技能、道徳規範などの職業內容を提供して検査と充実させ、ファッションデザイナー集団の職業素質は急速に向上しています。

今日、ファッション業界の発展とファッション産業の臺頭に従って、ファッションデザイナーはすでにエピタクシーが広くて內包が充実した社會職業になりました。

次に來たのは、職業選別、専門大會、流行傾向発表、人材育成と國際交流と協力です。

特に、中國國際ファッションウィークの開催は、影響力のある職業デザイナーを大量に紹介しました。

アジアファッション連合會の関連活動を例にとって、2004年11月の韓國大會と2005年6月の日本大會に參加したのは、趙玉峰、朱琳、劉薇、章暁慧、殷洪生、張義超、端木文、周紅、邢雁など10人余りの蕓術委員、十佳デザイナーです。

デザイナーと企業家は市場で鍛えられ、コンセンサスに達しています。デザイナーはだんだん成熟しています。

2003年10月13日、中國の六人の若いファッションデザイナー、武學凱、房瑩、王鴻鷹、顧怡、梁子、羅_は中國を代表して初めてパリのルーブル宮T型臺に登りました。

ヨーロッパのメディアによると、観客は「中國のデザイナーの創造力に圧倒された」という。

_昨年11月と今年3月の中國國際ファッションウィークは、アジアファッション連合會日本委員會と韓國委員會が組織し、優秀なデザイナー4人を推薦して5つの発表會を行いました。

アジアのファッション産業の発展が早い日本と韓國などとの間で幅広い交流と協力を展開し、相互のコミュニケーションと理解を深め、プロファッションデザイナーチームの建設とファッションデザイン水準の向上を促しました。

_は中國ファッションデザイナー協會の王慶會長が言ったように、世界的に見て、ファッションデザイナーは手工業、生産と貿易の従屬、ブランド化の職業発展過程を経験しました。

裁縫工蕓と工業化の初期から生産部門に屬している既製服の設計から、流通部門にサービスを提供するアパレル商品のデザインと工業化後期のデザイナーのブランド化に発展しました。ファッションデザイナーの職業內包は工業化と情報化のプロセスに従って発展してきました。

デザイン編の既製服のデザインは靴と帽子のアクセサリー箱に伸びています。服裝ブランドの創立と発展を促進しました。現在中國のアパレル業界は加工貿易からブランド経営に転換しています。

我が國のマーケティングネットワーク、マーケティング手段、デザイン、市場接続の方面と國際レベルには差があります。

設計上のギャップは、マーケティング経験の不足が明らかである。

この20年間を振り返ってみると、服裝業は依然としてグローバル化の最高の産業の一つであり、我が國の服裝業の現狀は実は私達を困惑させ、仕方がないほどである。

紡織服裝の産業チェーンにおいて、海外企業は上流の織造開発及び下流の服裝設計をコントロールし、市場に強力なブランド効果を形成しました。

ブランドを作る理念が提案されると、ファッションデザインは産業チェーンのキーポイントとして前代未聞の高さに言及されました。

今の社會の変革はアパレル産業に反映され、産業の転換と市場の転換に帰結できる。

このプロセス自體が私たちのために多くのチャンスを作ってくれました。

王慶さんはこれに対してもっと鋭い陳述をしました。「二つの転換」が私たちにもたらした発展空間に対して、デザイナーとしてどうやって迅速について行けばいいですか？

まず、サービス意識を確立し、職業道徳を強化する。

デザイナーは自分の內心の感銘で客観的な対象を表現して、自分を表現するのではありません。

各デザイナーは自分のサービスの対象を見つけて、彼らの需要を理解して、蕓術に対する理解と內心の感銘で彼らの需要を満たして、つまり客観的な対象と共鳴します。

他人の労働成果を尊重し、お客様にサービスすることは、デザイナーとしての基本的な職業道徳である。

デザインに対する多くのインスピレーションは生活から生まれる。

生活は私達のすべての行為の基礎です。

生活を體験する過程で、自然は社會全體の消費需要、消費動向及び市場動向を把握し、消費ニーズを熟知することも市場を知る第一歩である。

王慶は、我が國の伝統産業は加工型で、加工がブランドに躍進する時、まず製品を保証して、それからシステムの整合で、最後に生活様式に変化しますと指摘しています。

だから、今は製品の設計開発を小さく見てはいけません。

続いてブランドのサービスをするので、當面の情況について、ブランドをするのは実際にシリーズの製品の統合をしているので、つまりブランドの位置付けによって、このブランドを支持する一連の製品を系統的に統合して、それらに共通の理念を解釈することができて、1つの統一的な形を形作ります。

設計スタジオを創立し、個性的なサービスを提供するのはいい道です。

しかし、このようなサービスはまだ安定した市場雰囲気を形成していません。デザイナーは伝統的な加工工場から職業服の市場を勝ち取ります。一方では高級注文を続けています。一方では各種の業界の職業服の設計入札に參加しています。

有能なデザイナーはやはり自分のデザイナーブランドを創立しなければなりません。

將來、國際市場の激しい競爭の最終結果は小売業者ブランドが市場を獨占することになります。小売業者ブランドは大量に買い付け、デザイナーブランドを兼用して市場の獨占を実現することになります。

_現在、我が國の衣類加工業は國際加工移転と國際ブランドの分割市場の厳しい競爭に直面しています。

このため、王慶は「産業レベルを向上させ、有名なブランドを育成する」ことが衣類業界の持続的な発展の鍵であると指摘しました。

ファッション消費のファッション化に従って、ファッションデザイナーは十分に専門的な優位を発揮して、既製服のデザインから靴帽子、アクセサリー、バッグの皮具などの商品設計に伸びて、ファッションブランドの創立と発展を促進します。

教育編は基本的な構成と教育體系を形成していますが、人材開発と育成に力を入れなければなりません。

20年余りの間に、中國の政治、経済、文化の時代の変遷は、スズメを賛美し始め、その発展の迅速さに世間の注目を集めています。

中國の服裝デザイン教育はこの深い社會歴史と変革を経験しただけではなく、その輝かしい成果で自身の専門化発展が世界現代服裝デザイン教育の主流に溶け込んでいることを証明しています。

20世紀の中後期、中國は高等服裝デザイン教育を始めました。今は國際服裝フォーラムに參加しただけの學院が何十校あります。

20世紀80年代、私達の服裝デザイン教育は経験がない、教材がない、教師がない、設備がないです。

今、我が國で服裝デザイン教育はすでに基本的な構成と教育體系を形成しました。長い、短い計畫があるだけではなく、発展変革があるだけではなく、経験の蓄積とレベルの上昇もあります。

當時、私たちの服裝デザイン教育は初めて漏れました。情熱が溢れていましたが、狹窄により閉鎖されていました。

二十年後の今日、デザイン教育は過小評価できない成果を上げ、世界の現代服裝デザイン教育の発展の中に絶えず溶け込んでいます。

中國のファッションデザイン教育は指折りのデザイナーを育成しました。

現在、若い世代が成長し、高等設計教育の揺りかごによる優秀な人材が多く、客観的なデザインと技術チームが形成されています。

服裝デザイン教育は初歩から発展まで、アパレル産業は來料加工から開発ブランドまで、すでに風雨の中で20年近く経ちました。

中國ファッションデザイナー協會の王慶主席は、教育と産業の開発とインタラクティブをさらに推進し、人材の開発と育成に力を入れて、我が國の服裝専門教育の道であると指摘しました。

市場には多くの本では學べない知識があります。學校ではデザイナーや企業家を招いてアルバイトをして授業をします。

逆に、企業家やデザイナーに、學生に実踐を學ぶ機會を提供してもらい、各種試合に參加するなど多くのサポートを提供してもらいます。

改革開放の20年余り、我が國の社會はすでに粗放経営の衣食時代から集約経営の小康時代に入り、そして個性経営の人のこの時代に踏み出しました。

経済の発展と社會の進歩に従って、人々の生産、生活様式は絶えず変化しています。ファッションデザインの職業行為も変わります。

_清華大學美術學院紡織服裝學部の賈京生副主任は、中國のファッションデザイナーの育成は、T型臺の上の仮想蕓術からステージ下の実務設計に移さなければならないと指摘しました。

さもなくば中國は永遠にただ服裝の生産と輸出の大國だけで、設計大國になることができません。

中國の服裝教育と需要の間には避けられない距離があります。

今、服裝企業は服裝のデザインが得意で、技術も分かりますし、版のタイプも分かります。流行が分かりますし、マーケティングの操作も分かります。

いくつかの服の専門の學生は今なおまた単純な蕓術のデザインの理念の中で自ら抜け出すことができません。

彼らは蕓術を尊び、技術を軽蔑し、デザインと製品の関係がよく分かりません。

同時に、多くの教師と學生は誤って服裝教育を蕓術の大家を育成して、蕓術の才能の教育を展示するので、このように疲れずに各種の大會に熱中して、一挙に有名になることを渇望しています。

自分から受け手へ、紙から既製服へ、學校から市場へと、中國の服裝デザインの急務である。

このようにしてこそ、學生は服のデザイン能力を持ち、市場の開発能力を持つことができるのです。