ファッションデザイナー業(yè)界の舞臺裏の喜びと憂い

　　ファッション圏の神秘はまた注目を集めて、それはそんなに鮮やかで、そんなにまぶしくて、まるで人間の花火を食べないで、柴米油塩の対岸の世界に入らないようです。しかし、いわゆる光り輝くだけの業(yè)界はありません。栄光の背後には、これらの恐れのない創(chuàng)造者がこの光り輝くようなファッション帝國を築いているのです。人々が華麗に振り向くと、平凡な私の奮闘の顔が目に飛び込んできた。北京商報(bào)記者はデザイナー、バイヤー、ファッション編集者、高級ブランド販売、ファッション広報(bào)について対話し、中國のファッション業(yè)界従事者の生存現(xiàn)狀を復(fù)元した。

29歳のに服を著せるデザイナーの孫玉彥氏は4月から元同僚と組んで起業(yè)の道を歩み始めた。有名ブランドでデザインディレクターをしていた以前の給與待遇を放棄したが、今の彼女は最も楽しい起業(yè)を楽しんでいる。數(shù)年前に苦労したビジネスデザイナーの生涯に比べて、今の彼女はデザインが自主的で、時(shí)間が自由な「ボス」生活を送っている。しかし、以前の職場経験は彼女にとって不可欠な財(cái)産であり、彼女に今自分の事業(yè)を制御する能力を與えた。それはまさにファッションデザイナーたちが日々経験しているリアルな生活でもある。

年中無休でデザイナーは生活していなかった

2009年、孫玉彥は中韓協(xié)力のハイエンド職業(yè)に入社した女裝ブランドCRCARAは、月給4000元で、毎日12時(shí)間働いています。その2年間の仕事は彼女のすべての生活に等しいことがわかります。

孫玉彥氏によると、韓國ドラマでは衣裝デザイナーがコーヒーを手にして設(shè)計(jì)図面の畫面を細(xì)かく吟味し、それらはテレビの中にしか入れられず、現(xiàn)実の彼らの仕事は基本的に小走りのスピードで、多くの部門を調(diào)整しなければ服のオリジナルデザインを完成できないからだという。

時(shí)間と季節(jié)との競爭はデザイナーには言えない痛みであり、人々が軽薄な夏服を著ていると、デザイナーはすでに秋冬の服をデザインしている。そうしないと、季節(jié)を逃して、すべての努力が無駄になってしまう。彼女と以前のデザインチームのワークサイクルは、毎月前回の新品です。

紹介によると、摩擦設(shè)計(jì)方案の過程は基本的に設(shè)計(jì)周期の半分の時(shí)間を占めて、絶えず修正と調(diào)整する過程の中で、設(shè)計(jì)監(jiān)督は市場の需要に基づいて設(shè)計(jì)の詳細(xì)を調(diào)整します。これがデザイン界の人がよく使う言葉「物に觸る」です。方向を決定すると、デザイナーはサンプルを作ってデザインディレクターに提示し、最終的な修正と定稿を行います。晝間は會社でデザインを修正し、夜は家に帰って原稿を出して、寢る以外はデザイナーはずっと仕事をしています。週末でも市場調(diào)査に埋め盡くされるという高強(qiáng)度の作業(yè)リズムは、デザイン業(yè)界の「暗黙のルール」となっている。

舞臺裏を持ちながらヒーローになりにくいファッションデザイナー

2011年、孫玉彥は國內(nèi)の成熟した婦人服ブランドCAGLIARI EXCHANGEカリアリに転職し、翌年、國內(nèi)の有名婦人服ブランドMichelleミシェルに転職した。彼女は、デザイン業(yè)界の人の流れが大きく、デザイナーの友人の多くは基本的に1年に1社ずつ會社を変えていると告白した。苦労した仕事と給料の間には比例しない上に、職業(yè)の上昇余地が限られているため、転職して新しい機(jī)會を求めるのは必然になる。

海外では、デザイナーはその才能と創(chuàng)造的な経済的価値で大衆(zhòng)に愛されている。海外の大物の運(yùn)命はデザインディレクターの手にかかっていると大げさには言わないが、どの大物がデザインディレクターを交代しても大きな波紋を呼び、デザイナーの知名度や影響力は言うまでもない。LVデザイナーのMarc Jacobs、ChanelデザイナーのKarl Lagerfeld、Giorgio ArmaniデザイナーのGiorgio Armani。デザイナーを尊重する社會文化もデザイナーに多くの機(jī)會を與えている。例えば、Alexander Wang、Alexander McQueenなどは同名ブランドの人気で舞臺裏から表に出て、ファッション界のトップになった。

しかし、國內(nèi)ではデザイナーはアパレル會社の裏方にすぎず、消費(fèi)者はある國內(nèi)ブランドを熟知しているかもしれないが、デザイナーが誰なのかは誰も知らず、デザイナーへの支持と尊重はさらに話にならない。これは中國のファッション産業(yè)のブランド化の発展が遅れ、知的財(cái)産権保護(hù)意識が弱いことと大きな関係がある。

「私は高所得者のために服をデザインしたが、彼らは私が誰なのか分からず、その感覚は複雑だった」。孫玉彥はスーパーでミシェルの女裝をした美しい女性と出會い、金融街で働いていることを知り、服はどんなブランドなのかと聞かずにはいられなかった。傲慢な口調(diào)でミシェルに答えたとき、孫玉彥は楽しくて寂しいと思った。國內(nèi)の有名ブランドのデザイナーでありながら、自分の消費(fèi)者の前であるべき賞賛と尊重を得られず、舞臺裏で美と価値を創(chuàng)造した彼らは、いかんせん無名の英雄になった。

國內(nèi)の第一線のアパレル會社の一般デザイナーの給料は一般的に6000-8000元の間にある。「自分がデザインした服を1ヶ月分の給料で買えないことに気づくと、自分の価値を?qū)g現(xiàn)していない感がさらに強(qiáng)くなります」と孫玉彥は言う。「自分で買い物をしても高消費(fèi)の場所には行かない。よく動物園に行く」と孫玉彥は言った。「30元で買ったものを3000元で買ったように組み合わせるのも、私たちの楽しみになった」。

北京商報(bào)記者劉一博実習(xí)記者沈素然/文実習(xí)記者王盟/摂

記者の手記

中國人デザイナーのブランド夢

孫玉彥は現(xiàn)在、大紅門近くの古い住宅地に住んでいるが、60平方メートル未満の家は彼女のアトリエと家で、今回のインタビューはここで行われた。ドアを開けると、2列の長い床掛けハンガーに最新デザインのサンプルがいっぱい掛けられており、ハンガーのすぐ右手には彼女たちがデザインをし、図面を出し、板を打つための作業(yè)臺があり、その上には原稿や各種ツールが積まれている。応接間の反対側(cè)には、工場から取り戻したばかりの最初の既製服が積まれており、1人以上の高さがある。

自分でブランドを作るのはお金が焼ける。多くの新興國內(nèi)デザイナーは家族的にアパレル業(yè)界に従事しており、一定の資金とブランド資源があり、スタート段階では追い風(fēng)になるだろう。しかし孫玉彥にとって、デザインへの愛情は彼女を自分の力で起業(yè)の道を始めさせ、直面している困難は想像できる。しかし、彼女はしっかりしていて、自分のブランドを作って、孫玉彥というデザイナーが誰なのかを知ってもらう必要があります。

「今はお金を稼いで、そのうち自分のブランドを作る」。大學(xué)時(shí)代から家族の世話をして、稼いだお金と貯金の大部分を家族に送ってきたこの女の子は、同世代とは異なる地道さと勤勉さを持っている。夢があっても一歩ずつ努力できる人は、いつも輝いています。

インタビューが終わった時(shí)、孫玉彥はまた電話に出て、生地市場の人から電話があり、前に注文した生地が今品切れになっていることを伝えた。彼女は自分のしたことが容易ではないと文句を言いながら、10斤以上の電気自動車のバッテリーを2つ上手に持って外に出た。階下に著いて、急いで別れを告げると、彼女は自転車で生地市場に向かった。

誰にも聞かれない日は心の遠(yuǎn)くのためだ。ふとディケンズが『雙城記』の冒頭に書いた言葉を思い出した。「これは最高の時(shí)代であり、これは最悪の時(shí)代である。これは知恵の年であり、これは愚かな年である。これは信仰の時(shí)期であり、これは懐疑的な時(shí)期である。これは光の季節(jié)であり、これは暗い季節(jié)である。これは希望の春であり、これは失望の冬である。人々の前にはいろいろなものがあり、人々の前には何もない。人々は天國に登っており、人々は地獄に落ちている。良いと言うのは最上級、悪いと言うのも最上級です」。