杭州の女性のブランドはつづり合わせの時代に入ります。

ここの世界

ネットの小編で紹介されているのは、杭州の女裝ブランドがつづり型時代に入ったことです。

いい服を著て太っている人は痩せて見えるが、痩せている人はもっとスリムに見える。

服を著て、モデルに色っぽいセクシーさを身につけて、各種の英気は人を引きつけて、身につけて目に入らない露店の商品になりました。

もしあなたがよくネットで服を洗うと、このような悲慘な経験があります。

その時の気持ちは、「寶を洗って服を買いました。兄が泣きたいです。」

今はモデルのようなスタイルではないかもしれませんが、モデルの服を著ても似たような効果があります。快適です。

これは杭州の少女服ブランドが相乗り型の時代に入ってきたからです。服の核心技術を合わせてデザインした服はデブに著られて痩せて見えます。

以前のつづり合わせスタイルは今つづり型です。

杭州の婦人服はますます版型に凝っています。

服裝業界では「抄版」という言い方があります。小さいブランドの服裝は國內ブランドのデザインをコピーして、國內ブランドは國際ブランドのデザインをコピーします。

多くのファッションデザイナーがデパートを一周して、デザインインスピレーションが來ました。

いくつかの人々が直接、デパートからいくつかの販売量の良いモデルを買って、戻ってきて一枚に分解して、似たような生地を探して簡単にコピーして、自分のタイプになりました。

だから、あなたはだぶだぶしています。ブランドの服はほとんど同じです。

しかし今、杭州の非少女服ブランドは相乗りの時代に入り始めました。

“華丹尼”のアパレルは“修身の大家”の概念を出しました。

いわゆる「修身大師」というのは、同じ服で、服の立體的な形を通して、窮屈にしています。體型標準の人が著たらもっと體が見えます。體はやや欠陥があります。

「以前はファッション業界では一般的にスタイルを合わせていましたが、今はバージョンが服の核心技術です。」

杭州簡悅服飾有限公司の夏國英社長によると、技術的には國際的なブランドの服を買ってきて分解と複製を行い、デザインは似たようなものができますが、バージョンは難しいということです。

「一つの服が分解されてアイロンがかけられたら、生地は微妙に変化するかもしれません。また、さまざまな生地の張り、弾力、重力が違っています。だから、神のようにしかできません。」

浙江名莎服飾有限公司の設計監督の楊文莉さんと版型師出身の技術マネージャーの方國濤さんはよくお客さんの體の特徴を研究します。

「名沙」

ターゲットは年齢の高い消費グループです。彼女たちの體の変化が大きいので、體型によって服のバージョンを調整します。

方國濤さんは服のタイプがよくないと言いました。同時に服の包容度を決めました。

例えば、同じMサイズの服でも、タイプがよければ、太っている人は著られます。痩せた人も耐えられます。

杭州婦人服業界協會の擔當者によると、長年の発展を経て、デザインに力を入れる以外、近年杭州のいくつかの婦人服ブランドは服裝のバージョンを重視し始めた。

「バージョンこそ服の核心です。真似できないようにしてください。」

少女服はデザインをもっと重視します。

中年の服はバージョンを重視します。

浙江名莎服飾有限公司の傘下には二つのブランドがあります。一つは30歳から45歳の間に位置する「名莎」です。一つは少女寄りの「ICCI」です。

楊文莉さんによると、二つのブランドの位置付けは違っています。バージョンに対する要求も違います。

例えば、若い「ICCI」をターゲットにして、消費グループは基本的に仕事に參加したばかりの若い女性で、一般的なスタイルは悪くないです。服を買う時、彼らは服のデザインが綺麗かどうかより重視しています。

それに対して、「名沙」の消費者は大部分が出産したので、スタイルが崩れ始めました。彼女たちは服裝に対する要求は快適さを求める以外に、服が體に対して一定の修正作用があることを望んでいます。

例えばズボンのように、二つのブランドのヒップのウエストは違っています。同じサイズで、名沙のヒップのウエストは少し大きいです。

上正服飾（杭州）有限公司の傘下には「K.S，BERE」（カスビア）、「レヴァルザ.io」（璐唯莎·真我）という三つの年齢層のブランドがあります。

このうち、やや成熟した位置づけのブランド「K.S，BERE」は、製版時に全面的に立體的に裁斷されています。

上正服飾擔當者の曽さんによると、立體裁斷は服飾立斷人臺（つまり布を包む偽のマネキン）にピンで留めて修正する必要があるため、通常の打版に比べて全面的に立體裁斷するコストは何倍もかかり、配備する技術者も多いという。

例えば、立體的に裁斷して服を作る時間は、普通の平面製版に相當して7、8個が作れます。

「立體裁斷の服の生産量は高くないですが、効果は明らかです。

服を身につけるのはとても快適なだけではなくて、同時に體の曲線を調整することができます。

若い女性が服を著るのは

中年女性は服で曲線を修正する必要があり、バージョンに対する依存度がより高いです。

曽さんは言いました。

いい服を著たら太って見えて痩せます。

浙江の一番いい版の先生が服を選ぶように教えてくれます。

陳発は杭州簡悅服飾有限公司の版師で、彼のもう一つの肩書は浙江省首席技師です。今年の浙江省版師大會で陳発技は群芳を抑えて第一位を獲得しました。

「多くの人が服を買う時は正面だけ見て、前を見たらいいと思って手を下します。

一つの服がいいかどうかは少なくとも三つの面を見たいです。

一つは正面、もう一つは側面、もう一つは背面で、形の良い服は立體的であるべきです。

もし三つの面の割合、角度、弧度がきちんとしていれば、この服を著たら快適だけでなく、體も體現できると陳さんは言いました。

例えば、多くの女の子が好きなコートを降りて、側面から見ると、袖はまっすぐに垂れ下がるのではなく、15度ぐらい前に向かっています。

これは人體の特徴と関連しています。腕は體の前で活動することが多く、袖はやや前に進み、著用後は快適になります。

袖を細く見せるために、円筒形にするのが一般的です。

「ほら、定規で測ったら、この袖の直徑は13センチですが、袖を平面に引くと、袖の幅が16センチを超えるので、腕が太く見えます。」

陳さんは手の尺で袖を測って言いました。

後ろから見ると、服の裏にも弧があります。

陳さんによると、肩の「省量」によって（しわを作り、服をより密著させ、快適さを増すため）処理し、背中の曲線を修正しました。腕を前にしても、衣服の背もたれはつりません。非常に肌觸りが良く、自然です。

陳さんによると、冬のコートや洋服をより快適に著られるように、重い感じがしないようにするために、バージョンを打つ時は力點の処理が一番大切です。

「體が一番強いのは肩と首の位置です。力を受ける點が肩の外側に近いと、コートを著たら疲れます。」

スカートとズボンのスタイルも重要です。

ズボンはバージョンを打つ時に、お尻を持ち上げたり、足をまっすぐに見せたりすることが一番重要です。

たとえば側面から見て、腰の曲線は前から後ろにかけて少し傾いているという。

ズボンの後ろの方が體によく似合うように、前の方が余裕を持ってお尻を持ち上げたり、快適度を上げる効果があります。

ズボンは打っている時、足のまっすぐさを表すために、前の切れと後の切れの縫い目はかすかに前に“借ります”は1センチメートルぐらい出て、ちょうど人體の側面の中の線ではありません。

「でも、これは手觸りで貸してくれるものです。多少窮屈ではないです。」

陳述します。

なぜ良い版師は男性が多いですか？

女性が多いという印象がありますが、版師という業界では、いい版師はほぼ一色の男性です。

2012年の杭州ベストテン版の選考において、ベストテンリストに入ったのは女性版の先生一人だけで、殘りは男性版の先生ばかりです。

夏國英によると、服はデザインから既製服まで、制作の流れはこうです。デザイナーがサンプルを設計し、一般的なサンプルは描いたものです。版師は紙のサンプルに基づいて空間的な構想を行います。つまり、まず頭の中でこの服の大體の輪郭をスケッチしてから裁斷して、バージョンを作ります。

「版師は空間的な立體的な思考と構造的な感覚が必要です。これは男性が得意としています。」

これも國際的な理由です。

基本的には男性が主な理由です」

ある婦人服企業の擔當者は、國內のデザイナーとデザインに偏重していますが、海外のデザイナーはデザイン、制版から衣裝作りまで、各分野に精通しています。

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