中國のファッションデザイナーの一番いい時間が來ます。

私達が「中國ファッションデザイナー」という群體に言及した時、昔の曖昧な概念はすでにいくつかの名前に更新されました。彼らは郭培、上官_、邱昊、萬が一の場合、劉清揚、劉_、陳安琪、王逢陳、王天墨などかもしれません。

1970年代から1990年代にかけて生まれた若者たちは、さまざまなルートで國際ショー場で露出し、メディアの報道宣伝によって名前をつけられました。

四大ファッションウィークのショーはこの中の一番重要な舞臺の一つです。

2012年、Masha Maはビジネスがより成熟した、「四大ファッションウィークのトップ」と呼ばれるパリファッションウィークの舞臺に登場しました。

2013年と2015年の許建樹は、パリの高級オーダーメードファッションウィークにおいて、「中國風」の高定シリーズを2回展示しています。

最近數年前衛でデザインされたロンドンファッションウィークに王海震、萬が一方、張卉山、上官_、陳安琪などを含めた大きな波の中國人デザイナーが交替で出陣しています。

官のSankudonz 2015春夏シリーズがロンドンファッションウィークのTステージに登場しました。

このような國際デビューはデザイナーの知名度を高めることができますが、さらに重要なのは、デザイナーのために多くの國際的な強い買い手の店やブランドの集合店に関心を持って行くことができます。直接注文の誘いさえあります。

しかし、これはごく少數のデザイナーだけが國際ショー場で頭角を現す機會があって、それによって合意に達して國際注文を獲得することができます。

幸いShowroomがあります。デザイナーたちに別の展示のプラットフォームを提供してくれます。

各ファッションウィークの間に、Showroomはセットになって現れます。世界からのデザイナーのために、ファッションウィークのT臺に登らなかった多くのデザイナーを含んでいます。バイヤーとブランドの集まりの店と商業交流と連絡の機會を提供します。

今は上海Showroomも盛んです。上海ファッションウィークの間に、巨鹿路一帯には大小20個以上の官や會社から出されたShowroomが集まっています。でも、もっと成熟したヨーロッパShowroomは依然として中國のデザイナーが真に市場に觸れる最高の媒介者です。

うちの店の注文の90%はパリのショーロムで注文しました。

バイヤーの「棟梁」という共同創業者のTash Liuさんは、これを前にインタフェースニュースのインタビューを受けてこう述べました。

実際、多くの中國人デザイナーは國際化と商業化の過程で積極的に機會を求めています。

王天墨はいい例です。

彼女が國際バイヤーの10 Corso CommoとOpening Celmonyに注文を受けたのは、彼女が國際Showroom''Touba'sで展示をしていたからです。

Toubaに入る機會は彼女からのメールで自己紹介ができます。

他のデザイナーの積極的な表現は國際試合に參加しています。

彼らは受賞を通じて自分の事業のために新たな局面を打開することを望んでいます。

2008年に婦人服デザイナーの邱昊さんが國際ウール局で開催されたウールマーク大賞デザインコンテスト（ウールマークPrize Award）に參加し、最終的に優勝しました。カルマ?レディーフェルド、Yves Saint Laurenさんと一緒に羊毛マーク大賞の名人堂に入る機會を得ました。

陳安琪と王逢陳は400人あまりの中國の若手デザイナーの中から選ばれ、連ka佛が中國市場に対して開催する「新ブランドの集合番號」のデザイナーの選抜を勝ち取り、デザインを連ka仏に販売しました。

ちなみに、王天墨、邱昊、王逢陳、陳安琪はすべて海帰派です。

考えてみれば、今國際舞臺で活躍している中國人デザイナーの多くは、確かにロンドンやパリ、ニューヨークなどの蕓術系の大學に通っています。

多くの人が気づかなかったかもしれません。ここ數年の留學ブームは同様に中國のファッションデザイン業界を席巻しました。

ロンドンファッション學院、中央サン?マルタンなどのデザイン學院を含むロンドンだけを例にとって、ロンドン発展促進署教育文化擔當者のケビン?マッカーシー氏の公開態度によって、過去5年間、ロンドンでファッションやデザインを學ぶ中國人學生が158%増えました。

だから、海帰り派の中國人デザイナーの活躍ぶりは理解にかたくないです。中國の他の業界でも海帰り派がだんだん重要な新手になっているようです。これらの設計類の留學生も例外ではなく、中國のファッション業界の中堅的な力になります。特に中國國內のファッションデザイン教育水準が比較的成熟していない前提の下で。

中國のデザイナーのブランドを専門にするバイヤーのお店「棟梁」は上海富民路の支店の一角にあります。

ここまで言うと、今の中國のファッション産業の発展段階と非常に似ていると思われる1980年代の日本のファッション業界：経済の飛躍的な背景の下で、本土のデザイナーが國際的に頭角を現した後に、ファッション業界全體が大きな発展を遂げました。

第二次世界大戦後、日本は回復し始めました。「裝苑賞」などの資金援助プロジェクトは日本のデザイナーたちが歐米の設計教育に接觸しました。その中に山本耀司さんが含まれています。

若い中國のファッションデザイナーはまだ授業が多すぎます。

山本耀司、三宅一生、川久保玲などヨーロッパを渡り歩く日本のデザイナーは、當時のヨーロッパの密著式の伝統的な衣裝をデザインした「未來主義」と「解構造主義」と區別して、日本のデザインに天を突く。

この自成派のデザインスタイルは、ベルギーを含む

歐米のファッションデザイナーの多くが含まれています。

中國のデザインはこれまで國際デザインに対する影響は依然として竜、鳳、チャイナドレスであり、「鏡花水月」をテーマにしたMet_Gala（ニューヨーク大都會ファッション學院チャリティーディナー）もあまり新しいものを作っていないようです。

デザインの成長空間以外にも、「外に出る」ことを急ぐ中國人デザイナーは、もっと多くのビジネスを行う必要があります。

棟梁は10月の上海春夏ファッションウィークの間に開催された「秀場の日」の棟梁の一日「開始前、棟梁の彭耀東CEOが文章を書きました。

文の中で、北京と上海の3軒の棟梁の支店の彭耀東を管理してデザイナーのブランドの経営管理體系の上の様々な未熟な処理方式を総括しました。

國際バイヤーの店H.Lorenzo創始者兼主理人Lorenzoもインタフェースニュースに対して言及しています。多くのデザイナーはまだ外國貿易の知識を身につけていません。これはデザイナーとそのブランドの國際化の過程に影響します。

同時に、世界的に多くの専門店を出している日本のデザイナーブランドに比べて、中國のデザイナーたちはどのように投資を誘致し、利用するかによって、ブランドがより大きなビジネスの成功を得ることができるようにする必要があります。

しかし、従業員は依然として中國の設計という市場を見ています。

「海外に比べて、中國のデザイナーの発展はルート、普及などの多くの段階で欠けている部分と向上空間がありますが、業界全體がますます良くなると信じています。しかも、今はますます良くなっているように見えます。」

タshは言った。

ファッションデザイナーとしての運命から逃れることはできませんが、これらの留學生は最終的にデザイナーになることができますし、個人のブランドを持つことも少ないです。

國際的な人材、國際化の露出、國際化の市場…中國のデザイナーの臺頭は「國際化」という言葉から切り離せない。

しかし、國內のアパレル小売市場の構造の変化は中國のデザイナーの成長と密接に関係があります。

一方、現在は百貨店のほかに、デザイナーたちは連名で協力している店舗、淘寶店、買手店を通じて販売を展開しています。端末を多く販売すると同時に、発展の踏み板も多くなりました。

靴のデザイナーの徐秉強さんは最初に野獣派の花屋さんと行われました。

後に個人の仕事部屋を設立して、商品を10 Corso Commo、連ka仏に販売しました。劉_さんは先にタオバオの店を立派に作ってから、連ka仏の垂青を得ました。陳安琪さんはバイヤーの店の棟梁の紹介のために、アメリカのバイヤーの店H.Lorenzoに紹介されて、販売版図をアメリカに拡大しました。

一方、中國の獨立デザイナーチームがますます強くなり、ますます多くなりました。

中國のデザイナーのブランドを専門に販売するようになりました。

「私たちにとって、中國のデザイナーと協力するのは個性的な価格比の高い選択です。彼らは國際的に有名なデザイナーよりきっと価格の面で優位に立っています。國際的なバイヤーの店、ファッションショーの支持があって、彼らのデザインももっとよく売れます。」

南京のバイヤーとして働いているバイヤーは、インターフェースの記者に語った。