アパレルライン製造は中國のアパレル業界を停滯させる

1996年、外資系企業ではやりたくなかったのでに服を著せる代工、マルコはある企業が約束した百萬円の給料とリンカーン車1臺の條件を拒否し、広州芳村の格安賃貸住宅で「仕事待ち」の生活を送っていた。やがてマルコはアパレルブランドの例外を作り始めた。「これ以上待ってはいけない。自分でやるしかない！」

2006年、マルコは100以上の店舗を展開している例外を出た。「パイプライン製造の既製服に耐えられない」からだ。彼女は多くの時間をかけて雲南省貴川蔵の田舎を歩き、民間に殘っている手蕓を探した。村人に「これを探して何の役に立つのか」と聞かれ続けた後、マルコは、自分が「無用」というデザインスタジオを開き、「無用の用の方が大いに役に立つ」ことを世間に証明する必要があることを悟った。

この3つの物語は45歳のマルコの前半生をつなぎ合わせた。彼女の頭に加えられた光の輪には、パリの高級カスタムファッションウィークに招待された最初の中國が含まれている。ファッションデザイナーなどの栄光を待っているが、これらのすべては、心から出発した製衣師が彼女にもたらした喜びには及ばないかもしれない。

　　縫い目に刺して繕う技術に

「無用」工房は珠海共楽園の片隅にあり、100年前は民國の著名人唐紹儀のプライベートガーデンだった。2006年に馬はこのような辺鄙な場所に駐在することを選んだ。ファッションや服裝の様々な名利圏から離れ、縫い目を縫って補う手蕓に打ち込みたいということだ。

これは天然に彫刻されたビルで、白い壁の灰色の煉瓦、古い木の太い瓦です。広大な空間の中で、紡績、織布、刺繍の器具が一列に並び、三々五々の農婦がその上に座って並べ、ギシギシと車輪の音が部屋いっぱいに広がっている。これも無用の工房の生産作業場であり、職人の多くは祖國西南地區の田舎の畑から來た紡績婦人である。

2006年、マルコは珠海に「無用」のアトリエを設立し、伝統的な民間手蕓の保護と革新に取り組む企業を志した。2013年、スタジオは「珠海無用文化創意有限公司」に登録された。期間中に數々の輝かしい成績を収めた：デビューパリファッションウィーク、賈樟柯によってドキュメンタリー映畫化された『無用』は無數の國際大賞を受賞し、國際國內の各大學に出展したに服を著せる北京の「無用」空間を開拓する。その中で最もよく知られているのは、マルコがチームを率いて彭麗媛のために作った服裝をカスタマイズする。

マルコが設計したに服を著せる飄逸で洗練されており、1枚の服はデザインから完成品まで、紡糸、紡糸、織布、裁斷、染色、刺繍などの大小數十の手作業工程を経なければならず、2、3ヶ月もかかることが多い。この儀式感あふれる過程は、馬から「感情を込めた旅」「生地には記憶がある」と見なされている。

中國南西部の少數民族地區から來た無數の織姫たちが、これらの古い木製織機の前に座って、シャトルを振ったり、ペダルを踏んだりして、天然の生地を編んだりしていた。マルコの理念の中で、無用なアトリエの出品はすべて制作者の生活への愛情を明らかにし、彼らの生活態度を伝えている。

騒々しい時代に、このような「反工業化」の行為は適切ではないのだろうか。「今では誰もが有用なことを求めており、すぐに効果を見ることができないことは無駄と見なされがちですが、目の前の有用さと未來の価値は一致しないかもしれません。私はこれらの『無駄』な創作を通じて人間性の中で最も本質的なものを探したいと思っています。私たちの経済と科學技術がどこまで発展しても、人々が渇望し、変わらないものです」とマルコ氏は述べた。

　　パイプライン上の大きなヘッダーをしない

1994年には、駆け出しのマルコが「秦俑」で第2回中國國際兄弟杯服裝デザインコンテストの金賞を受賞した。彼女は珠江デルタの各既製服會社の間で頻繁に転職し、デザイナーとして自分のアパレルブランドを立ち上げたいだけだ。

1990年代の珠江デルタは十分な馬力で既製服製造の発展を牽引し、歐米からの大量の注文で數萬人の製造工場を養い、機械が轟音し、労働者が集まり、業界全體がOEMの繁栄を享受していたが、目の前の光景にマルコは息苦しくなった。パクリしかできない版師はオリジナルデザイナーよりも役に立つように見えた。

受賞後、香港の會社でアパレルデザインディレクターを務めていたマルコは、ついに自社ブランドの設立を待つことになった。しかし、市場は急変し、會社は千人近くをリストラし、目の前にあったブランドの夢は夭折した。マルコにとって、この打撃は大きく、中國のオリジナルブランドを作るのはなぜそんなに難しいのだろうか。

報酬の高い仕事に戸惑い、さまよい、マルコは自分の「ブランドの夢」を探している。彼女はかつて、ある社長が100萬円の年収にリンカーン車を出すのを斷ったことがあり、「なぜ彼は私にこれを話してくれたのか、私は自主的なブランドになりたいだけだ」と思った。

1996年の広州の真夏、マルコは一日中芳村の格安賃貸住宅にいて、気持ちがいっぱいで何もしていなかった。ある日晝寢をして目が覚めると、彼女の頭の中に突然、「これ以上待ってはいけない。あなたは自分に頼るしかない」という考えが浮かんだ。彼女は自分が飛び上がったと言った。

マルコはパートナーに電話して、作成するアパレルブランド例外。寄せ集めた35萬元で、最初の例外ブティック農林下道にオープンしました。このような冒頭にマルコは「一番ボスになりたくない人はボスになった」と少し心配した。

例外は切り裂かれた砲弾のように既製服市場で人気を集め、支店は次々とオープンし、10店、20店、50店と、拡張速度は目に余る。マルコもパイプライン上の大番頭になることは避けられず、「年間100著以上の既製服デザイン、100以上の専門店の営業圧力」に押されている。

マルコは當時の生活を回想し、「その狀態は恐ろしい。拡張の速度はに服を著せる品質、生産制作に影響を與え、私は依然として創業の初心を堅持し、自分を表現できる服を作りたいだけで、パイプライン上の複製品ではありません」

マルコは最終的に「例外」から離れた。そのような生活は彼女が望んでいたものではなかったからだ。

　　伝統的な手蕓の再生を助ける

例外を離れた後、マルコは多くの時間をかけて雲南省貴川蔵の田舎を歩き、多くの民間の職人に接觸し、よく刺繍を見て、しゃがんでいると數時間になる。

マルコにとって田舎の田頭は限りない魅力がある。「古い織機の前に座った女性が、手にしたシャトルを軽やかに振り、足をリズミカルにペダルを踏み、しなやかな質感に満ちた天然生地を織っていた」と、彼女は心を躍らせる映像に夢中になった。

田舎の歩き方は彼女を充実させた。ある時、探訪を続けていた職人に「これを探して何の役に立つのか」と聞かれた後、マルコは自分が「無用」というデザインスタジオを開く必要があることを悟り、これらの手蕓が「無用」ではなく「無用の用の方が大きい」ことを世間に証明した。

「目の前にあるものは必ずしも役に立つとは限らないが、後で価値があることをしたい。人々の目の前にある無駄なものを新しい価値に與えたい」とマルコは言った。

「農村はいつも詩情的ではなく、立ち後れている面や貧しい面もあり、都市の創意、デザイン、審美が農村の手蕓と結合できれば、伝統文化を殘すだけでなく、農民にも良い生活を送ることができる」マルコは自分の努力を通じて、伝統的な手蕓の再生を助けようとした。

マルコの理念の中で、「無用」は簡単に全天然、汚染ゼロ、手蕓のような概念を提唱するのではなく、都市と田舎を結ぶ橋であり、伝統的な手蕓に革新を加え、生きた時代の息吹を注入すると同時に、都市の中で自然を愛する人々に蕓術感をもたらす。

マルコが理解している「職人精神」は、國の思いがあり、土地や農村、子供の頃への愛著もある。彼女は自分が都市で育ったが、子供の頃祖母と田舎で長い間暮らしていたと言った。彼女は山で川でキノコを採って魚を觸った日を覚えている。彼女の子供の頃の記憶は90%が田舎だった。

數年後、マルコはメディアの取材に対し、箱をひっくり返して1994年の「秦俑」受賞時の作品寫真を見つけるように要求した。彼女は自分の処女作が今の「無用」の理念に似ていることに気づいた。布地ラミー麻で編んだ麻布で、甲冑の木片は手作業で磨かれ、全天然材料で、純粋に手作業で作られ、機械の痕跡はありません。