ファッションデザイナーはどのようにして自分の「遺産」を守るのか。

世界服裝靴帽子網(wǎng)によると、1985年、北京中國(guó)美術(shù)館でわが國(guó)初のファッションショーが開(kāi)催されたデザイナー個(gè)展。色とりどりでスタイルの多いデザインは、當(dāng)時(shí)の展示者たちの質(zhì)素で保守的な服裝とは対照的で、観客のひそひそ話の中にも、対ファッションデザイナーが美術(shù)館で展を開(kāi)いている疑い。

それを楽しんだのがYves SaintLaurent。この展覧會(huì)は2年前、ニューヨークのメトロポリタン蕓術(shù)博物館が開(kāi)催した個(gè)人作品回顧展に由來(lái)しており、同博物館が生きているファッションデザイナーのために展覧會(huì)を開(kāi)催するのは初めてだ。そのため、改革開(kāi)放したばかりの中國(guó)だけでなく、米國(guó)でもSaintLaurent本人がいくら成功したとしても、メトロポリタン美術(shù)館がかつて支持していた蕓術(shù)家と同じレベルには達(dá)していないようだ。とにかくSaintLaurentは今回の巡回展から大きな宣伝と露出を得て、そのファッションデザイナーの身分もより多くの付加価値を與えられた。

1966年に登場(chǎng)した初の喫煙服

Saint Laurentの社交的ではない性格は、本人がこのようなプロジェクトを主導(dǎo)的に計(jì)畫することができないことを意味しています。背後にいる操り手の1人が彼のパートナー、Yves SaintLaurentブティックの共同創(chuàng)業(yè)者Pierre Bergé。今年9月に逝去したベルクレ氏は、様々な人脈資源や政府関係を駆使してSaintをLaurentのデザイン作品は博物館などの學(xué)術(shù)の殿堂に送られた。彼から見(jiàn)れば、博物館こそSaintだLaurent設(shè)計(jì)の真の帰屬。今日に目を向けると、ファッションショーが各ブランドにマーケティング手段として使われたり、悪用されたりしたとき、人々はベルグの優(yōu)れた先見(jiàn)を感嘆することができる。

Bergéは抜け目がない市場(chǎng)普及者、殘念ながら彼は自分の最新プロジェクトが正式に登場(chǎng)するまで待たずに亡くなった。この數(shù)年間、彼の司會(huì)のもと、2つの部屋はYves Saintに捧げられてきたLaurentの博物館は今年10月にパリとマラケシュでそれぞれ開(kāi)幕し、ファッションデザイナーの生涯と事跡を知るための新しいルートを提供している。両博物館ともSaintが保管されているLaurentの長(zhǎng)年の古典的なデザインは所蔵品として、敷地面積が大きく、外観は雄大だが、布展の角度と側(cè)面の重點(diǎn)は少し異なる：パリの博物館はデザイナーのファッションデザインをより重視し、ファッション史に対する彼の貢獻(xiàn)、マラケシュの博物館は、この都市ひいては國(guó)の文化的伝統(tǒng)とデザイナーとの関連に重點(diǎn)を置いている。

スタジオKO事務(wù)所が設(shè)計(jì)したマラケシュYves Saint Laurent博物館が10月に開(kāi)幕した。1960年代に初めてこの街を訪れた、SaintLaurentは霊感を求めるための最良の場(chǎng)所と見(jiàn)なしている

「マラケシュの博物館が文化の中心地のようになってほしい」マラケシュYves Saint Laurent博物館のBj?rn館長(zhǎng)「ファッションも重要ですが、私たちはこの都市、特にその文化と伝統(tǒng)、Saint Laurentへの影響をもっと表現(xiàn)したいと思っています」とDahlstrum氏は言う。SaintLaurentとBergéは1960年代に初めてマラケシュを訪れ、ここを愛(ài)した。毎年新しいシリーズを作る前に、デザイナーもここに戻ってインスピレーションを求めているに違いない。博物館初の展覧會(huì)は本土の蕓術(shù)家Jacquesに捧げられたMajorelle、その舊居はちょうど博物館の立地に隣接している--前者はSaint LaurentとBergéの2人が共同出資して修復(fù)したものだ。

パリのYves Saint Laurent博物館は、昔のファッションハウスの本社だった。2002年、SaintLaurentは引退を発表し、ブティックの高級(jí)カスタム業(yè)務(wù)を完全に停止した。ここも勢(shì)いに乗って「Pierre Bergé-Yves Saint」に改造されたLaurent財(cái)団」は、デザイナーのすべてのファイルを収集し、まとめ、展覧會(huì)や講座などのイベントを通じて対外的に宣伝するために使用されています。財(cái)団は合計(jì)4000點(diǎn)余りのSaintを所蔵しているLaurentの高度なカスタマイズ設(shè)計(jì)は、世界で最も完全な単一デザイナーの作品アーカイブストレージです。

　　Saint Laurentアーカイブが完全になったのは、ブティックが設(shè)立當(dāng)初から、ファッションシリーズに関する様々な資料を意図的に殘してきたからだ。當(dāng)時(shí)、殘りのブティックはブランドファイルを構(gòu)築する考えを持っていなかったことを知っておく必要があります。さらに、CocoのようにChanelは自分の臨終前に、Chanelブティックのアーカイブの一部を破壊しようとした。

パリのマルソー通りにあるYves Saint Laurent博物館

「今では多くのブティックが、その年に遺された作品を何とか買い戻そうとしています。これは新しい価値を與え、再利用できる富です」ロンドン駐在の競(jìng)売人ケリーテイラーは言った。彼女が経営するケリー?テイラーAuctionsは、古典的なアンティークファッションの取引に専念する世界で唯一のオークション業(yè)者です。「その背後にはマーケティングのアイデアが働いていることが多い。もちろん、反応がそれほど速くないブランドもある。例えば、AlexanderMcQueenのアーカイブは、2011年にメトロポリタン美術(shù)館の展示に備えて設(shè)立されたものです」

「私は1980年代にキュレーターをしていたとき、この問(wèn)題に常に直面していました。ほとんどのブティックには自分の完全なアーカイブがないので、展覧會(huì)をするたびに、世界中の博物館や個(gè)人バイヤーから服を借りるしかありませんでした」フランスのファッションデザイナー、フローレンスMüller氏は言う。彼女は2008年にモントリオール美術(shù)館、2010年にパリの小御所で企畫したYves SaintLaurent作品回顧展はこのデザイナーの最も盛大な展覧會(huì)で、ほとんどの展示品はブランド財(cái)団から直接出てきた。この自然は企畫展に非常に便利である。「私のアシスタントはその後、Chanel、Diorが彼らのアーカイブを再整理するのを助けに行きました。その後、歴史的に蓄積されたブランドでも、設(shè)立から10年ほどの若いブランドでもやっています」とMüller氏は付け加えた。

有名なモンドリアンスカート

1990年代からSalvatoreFerragamo、Gucci、Diorなどのブランドは前後して自分だけのファッション博物館を設(shè)立し、ますます臺(tái)頭するファッションと博物館學(xué)の課題に新たな議論の焦點(diǎn)を加えた。しかし、他のブランドとは異なり、YvesSaint Laurent博物館と現(xiàn)在の人々がショップで購(gòu)入できるSaintLaurentブランドには直接的な関係はありません。ブランド博物館というよりは個(gè)人博物館として評(píng)価されており、すべての企畫はYves SaintLaurent本人が中心であり、後に続く衣鉢を継ぐデザイナーたちの貢獻(xiàn)には関係ない。

1999年、Gucciグループ（現(xiàn)在のKeringグループ）はYves Saint Laurentブランドの既製服ラインを購(gòu)入し、Tomを任命したFordは新しいデザイナーです。その後、ステファノ?ピラティ、Hedi Slimane、AnthonyVaccarelloは前後してブランドクリエイティブディレクターに任命され、ブランド発展史に獨(dú)自の腳注を加えた。彼らのSaint Laurentへの貢獻(xiàn)と充填は、新しいYves SaintではありませんLaurent博物館には、Saint LaurentとBergé後期とYves Saintを反映したものがあります。Laurentの関係：二人はファッションハウスを運(yùn)営するデザイナーに対して前後してプラスまたはマイナスの評(píng)価を発表したことがあっても、グループがブランドにデザイナーを任命する行為に対して、直接的な影響はありません。

「人々は戸惑いますが、実は2つのことについて話しています。1つはYves Saint Laurentで、Keringグループ傘下の商業(yè)ブランドで、もう1つはYves Saintです。Laurent博物館は、デザイナー財(cái)団が主導(dǎo)する非営利団體です。後者はセイントを宣伝するためだけにLaurent本人の精神遺産。」Dahlstroom氏は言う。しかし、両者の間には依然として密接な交流があることも明らかにした。現(xiàn)在のブランドクリエイティブディレクターのVaccarello氏は、博物館の開(kāi)幕前に2つの機(jī)関をこっそり訪問(wèn)しており、創(chuàng)業(yè)者の舊作を溫めることは自分の新シリーズの創(chuàng)作に大きな影響を與えていると述べた。

2002年の設(shè)立以來(lái)、Pierre Bergé-Yves SaintLaurent財(cái)団はすでに世界各地で數(shù)十回の展覧會(huì)を企畫しており、デザイナーの高級(jí)カスタマイズ、既製服、フレグランス製品、そして生前愛(ài)していた劇場(chǎng)、蕓術(shù)文化などをカバーしている。Müllerは、最新の企畫展プロジェクトが依然としてこの偉大なデザイナーと関係していることを示唆し、彼女は數(shù)ヶ月前にシアトル蕓術(shù)博物館のために「YvesSaint Laurent：The Perfection of Style」展。「SaintについてLaurent、発掘できる話はたくさんあります。未來(lái)の企畫展の人は、多くの過(guò)去の展覧會(huì)が霊感を枯渇させることを心配する必要はありません」Müller氏は言う。

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