『緊急救援』:「林超賢式」古典的で現(xiàn)代的なカーネル

任明/文

2020年の元日に公開される予定だった『緊急救援』は、11カ月近く遅れて年末に観客と會うことになった。最終的に134分間に及ぶこの映畫をスクリーンで見たとき、この年に経験した困難がスクリーン上の生死の選択に変わった瞬間が再び胸に迫り、普段の歳月に隠された他人の支払いを改めて感じさせた。これはアドレナリンが急騰し、感動的であり、人にいくつかの思考をもたらす映畫であり、その中には「非常に林超賢」の専門主義への賛美と強調(diào)がある。

「紅海行動」における次世代軍人の専門主義、エリートの態(tài)度と協(xié)力精神の強調(diào)から、「緊急救援」における海上救援隊の犠牲と勇気の熱血表現(xiàn)まで、林超賢の映畫は私から見れば古典的で現(xiàn)代的なカーネルを持っている。これが人間の精神です。この精神は善悪が交錯し、獻身と利己が交互になることを體現(xiàn)しているが、最終的には前者が後者に勝利することが多い。これは人類が地球上に何十萬年も出現(xiàn)し、自然と人類自身の発明創(chuàng)造によって製造された様々な災(zāi)難を経験した後、依然として方向を修正し、生産が繁栄する原因である。『緊急救援』は、「時には私たちが最後の息を切ろうとするのは勇気だ」という物語だ。

映畫は最初から人々の口の中の「幸運」の背後にある真実の核を暴いた：あなたは十分に堅持してこそ、十分に幸運になることができる。彭于晏演じる緊急援助隊の高謙副隊長の口からこのような「金言」が出てくると、『緊急救援』は『メコン川行動』や『紅海行動』よりも「地にへばりつく」ことが多いと感じられる。確かに、前の2本の映畫が単一の具體的な事件によって駆動されているのではなく、『緊急救援』は4段の救助物語から構(gòu)成されており、中には高謙と息子の付き合いや趙呈などの他の隊員の結(jié)婚戀愛物語が織り込まれている。4つのシーンに挾まれた生活シーンは映畫のリズムを遅くし、林氏特有のスタイルを失ったというコメントがあるが、自分に挑戦し続けたいと表明した演出家の林超賢にとって、これらの織り込みは適切だと思う。救援隊員も普通の人で、ただ彼らが「人を救う」ことを使命としている間に、命は別の火花と光を放つだろう。映畫は、高謙氏が妻をがんで亡くした後、息子と寄り添い、和気あいあいとした日常生活の中ですべての不幸を平然と受け入れる勇気と、生死にかかわる際に他人や隊員の命のために責(zé)任を負う勇気とは、脈々と受け継がれていると言える。必要なのは同じ勇気と精神だ。高謙と女性機長宇凌の間の愛慕は、2人の適切な獨身者の間の「問題の中のあるべき義」でもあり、映畫はそれをあまり表現(xiàn)していない。生活の素晴らしさ、命の尊さと他人のために盡くす勇気を紡ぐことは、まさに監(jiān)督が「中國式庶民の英雄」を作るための工夫と言えるだろう。私から見れば、このような努力は成功した。

趙呈と彼女の間で戀をしたり、結(jié)婚式を撮ったりする芝居の俗物だと考える人もいるが、時には、「俗物」は普通の生命、日常生活に対する最も美しい敬意と尊敬であり、そうではない俗物は私たちのために犠牲になった生命そのものがどんなに美しく、良い未來を持っているかを表現(xiàn)するには不十分なようだ。醫(yī)師が聡明さのために脳腫瘍摘出手術(shù)を行うシーンでは、醫(yī)師が聡明な頭骨をメスで開けることを表現(xiàn)すると、観客席から中年男性が「これはひどい」と不満の聲が聞こえてきた。自分が一生「開頭手術(shù)」という恐ろしい場面に直面する必要があるとは思わなかっただろう。しかし、多くの醫(yī)師と患者、そして患者の家族は、このような事実と苦しみに直面しているに違いない。彼らは勇敢に直面する以外に方法がない。映畫の最後の天然ガス船が炎上するシーンのように、救助隊員は150度、180度、さらには300度以上の高溫を冒して火の海で人を救助しなければならない。しかし、命を救うためには、身を惜しまなければならない人もいる。

勇気を除いては、科學(xué)技術(shù)の進歩と専門的なスキルがすべてを可能にしている。これが林超賢の映畫が古典的であり、現(xiàn)代的である理由だと思います。彼は古典的に人の精神を賛美するに近いが、科學(xué)技術(shù)の進歩がもたらす様々な可能性も決して無視しない。

映畫の中で私が映畫の精神に背いているように見えるのは、高謙が病院から緊急救助隊に入ったときだけだ。ある指導(dǎo)者はわざわざ彼を呼んで彼に尋ねたが、どうして病院に殘って聡明な手術(shù)を看護しないのか。二人はそこから予想できる會話をした?，F(xiàn)実の生活では、このシーンは確かに起こるかもしれないが、映畫の敘事にとっては不要な冗長性だ。すべては言葉にしない。この映畫が蕓術(shù)的な手法で何か殘念な點があるとすれば、観客の「理解力」への不信が「緊急救援」の表現(xiàn)手法における率直さと冗長さをもたらしているようだ。

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