伝統(tǒng)的な中國の色調(diào)を見る「著回しは3色以下」

『夢華録』がスタートして以來、

討論度が高い。

俳優(yōu)、ストーリーのほか、

このドラマは服道化がとても気を使っているので、

特に劇中で表現(xiàn)された伝統(tǒng)的な中國の色合いは、美しすぎる！

『夢華録』は関漢卿元の雑劇を原作とし、

宋代の審美に対する尊重に基づいて、

このドラマの人物服は中低明度と純度の色を多用しているが、

色調(diào)は自然に調(diào)和していて、配色は複雑で雑ではありません。

含蓄のある中國式美學的質(zhì)感がある。

劇中の衣裝用色は、

三色は亂れず、二色はシンプルで、一色は極めてシンプルです。

これはよく言われることですが、

「著回しは3色以下」

異曲同工の妙がある。

道理で話があるのも無理はない。

宋の美學は、世界の千年をリードしていた。

『夢華録』における色彩の運用、

今でも參考になる。

01

雨が降って空が青くなる

雨が降って空が曇って、

この色が將來をつくる。

空は青緑の間に青く、

雨が降って雲(yún)が開いた後に現(xiàn)れた最初の青のようだ。

天青は汝窯の代表色であり、

宋徽宗のお気に入りでもあり、

一場の夢から生まれた色。

劇中では、

空の青は遠山、湖、スカート、

濃淡が違って、清らかで自由で、

天青の希少さと特別さは、人の心に深く染み込んでいる。

夢のような迷いを持って、

夢のように遠く及ばない。

すべての色はその前では俗っぽく見えますが、

最も適切な組み合わせは、同じ色です。

暑い夏、

これを著ると、

溫度を下げる効果があります。

スカイブルーのスカートを著て、

軽やかで生命力に満ちていて、

同系色のスカーフを飾り、

淺いものから深いものまで、簡単で、

靜かで穏やかな感じがしますが、

高級で目を養(yǎng)う。

濃淡の異なるグラデーションによっても、

スカイブルーの階層感を際立たせる。

アルゴンで覆われたベルベット、

自然光の変化とともに目を引く。

精緻な刺繍に加えて、

優(yōu)しく無害な爽やかさを與えてくれます。

千里の橫の色があり、雲(yún)の間の美しさを數(shù)える。

02

チャプター

彩色の袖は玉時計を大切にして、

その年は酔って顔が赤くなった。

舞低楊柳樓心月、

桃の花の扇底風を歌い盡くす。

章丹、彤、朱、酡顔、

伝統(tǒng)色の中でとてもロマンチックな色で、

名前にしても、色にしても。

美人のほろ酔いを連想させるが、

夕焼けが顔のこずえに飛んでいく。

ヒロインの趙望児の衣裝は、

後期にはこれらの鮮やかで荘重な古典色系を加え、

より華やかで、ヒロインの家風にも合っています。

ファッションでは、

心地よい溫かみのあるオレンジレッドの色合い、

とても明るい目で、

ちょっとしたアクセントがロマンチックな存在です。

ハイヒールとハンドバッグ、

カラー系の最も安全な出現(xiàn)方法であり、

暖かい陽のような明るさ、

生活に対する多くの期待を持って、

目の前を明るくする。

夏には、

淡い色合いの方が日常的に著やすいので、

流行色のマリーゴールドオレンジと同じように、

オレンジとホワイトのワンピース、

俗っぽいこともなく、

人ごみに溺れることもなく、

氷を入れたオレンジサイダーのように心に沁み、

清新な減齢感が漂ってきた。

03

インジゴ青

青5種はすべてインディゴであることができる。

インジゴは我が國の古代で最も重要な青色染料であり、

さらに煩雑な世界の優(yōu)雅さ。

『夢華録』では、

極めて控えめな配色方式を用いており、

典型的なのはこのインディゴです。

冷調(diào)プロパティの青、

見た目にも高級感を失わず、

どのフレームも宋代の「淡」と「簡」の夢を見た。

服を著るとき、インディゴブルーは濃淡を問わず、

すべて混沌とした気質(zhì)を持っていて、

幽玄な幻想感と奧深さが伝わってくる。

すっきりとしたカッティング、

生地生地の繊細さと懸垂感、

より精緻さが伝わり、

特有の冷靜さと寂しさを身につける。

たまに白や黒に出會ったり、

その深さは一抹の薄さを生む。

寒さの屬性から

溫厚で上品で重厚な気性を示す。

とにかく、

インディゴはいつも時間を凝縮し、誇張を取り除いているようで、

時間の隅に自分を沈める。

04

茶白+ナチュラルカラー

素樸で天下は美を爭うことはできない。

荘子が言ったこの言葉は、

配色に現(xiàn)れる、

茶白+自然色だと思います。

荼白とは、荼のような白のこと。

視覚的に穏やかで穏やかで、

自然色は薄いラクダ、麻色、ヌード色で表現(xiàn)されています。

綿麻織物に多く用いられる。

茶白+ナチュラルカラー、

鉛華を洗い盡くして真を見始め、

浮華が褪せて方顕誠を盡くす。

劇中の趙希望児は素樸な茶白の組み合わせがたくさんあって、

程よい余白ですが、

シンプルで素樸な清新さでもあります。

茶白+ナチュラルカラー、

夏のために生まれたと言っても過言ではありません。

流行の禪の雰囲気にぴったりで、

これらの色調(diào)を身につけて、

協(xié)調(diào)するかどうかを考える必要はありません。

穏やかな白、自然な麻、

地味な配色ほど、

本質(zhì)的になればなるほど、長続きする。

仙人のように漂う漢麻、

無音のエレガンスです。

さらにシンプルで純粋で、

ゆったりとしていて、自分は一派になっている。

『夢華録』の色彩は、

古風であったり、淡泊であったり、清麗であったり。

大美至簡と形容することができる。

まるで千年前の宋の絵巻のように、

徐徐徐風雅で、艶やかで俗っぽくない。

陳寅惸さんが言ったのも無理はない。

數(shù)千年の進化を経て、

趙宋の世に極める。

色の使い方、色の美學の造詣の上で、

宋學、とても高級です。

『夢華録』の配色にかかわらず、

宋代の審美ですか、

その言葉に応えて、

多いことは少ない、少ないことは多い。

人は極致まで生きるのは素と簡であり、

美しさの極み、

そうではないだろうか。