時尚人物：中國新一代設計師如何驅動時尚消費可持續轉型

2023/6/6 16:59:00 來源: 評論(0)0

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　　2023年5月6日，中國24節氣中立夏這天，上海著名的“巨富長”一直被認為是最有“腔調”的時髦街區，其中長樂路上的WWD Fashion Lab迎來了12位中國當代原創設計師，他們最有代表性的作品集體出現，只為參與一場以“可持續時尚”為命題的聯合展覽。

　　實際上，隨著線下經濟復蘇，位于上海市靜安區的“巨富長”地區，有一系列扶持本土時尚產業的活動，其中不乏綠色主題。比如，娛樂明星和素人愛好者一起，騎行穿梭在“巨富長”，被支持綠色環保的騎行隊伍記錄下來。隨后在社交媒體發酵的過程中，限塑消費，低碳出行等口號式標語被記錄并裂變傳播。諸如此類的活動還有許多，綠色環保，成為眼下上海街頭的一大標志。但是，位于WWD Fashion Lab的12位設計師的聯展所表達的“可持續”意志，還遠不止于如此。

　　早在2018年左右，全世界的舊衣回收利用率并不高，而中國的舊衣再利用率曾只有0.1%。今天，全球舊衣平均回收率15%左右，但中國仍不足 10%。就在去年，中國國家發展改革委、商務部、工業和信息化部聯合印發《關于加快推進廢舊紡織品循環利用的實施意見》中明確規劃：建立廢舊紡織品循環利用體系，到2025年，廢舊紡織品循環利用率要達到25%。

　　如何才能實現這25%的目標？新一代設計師正從不同維度努力。

　　在中國南方城市，嬰孩出生白天后，父母拜會百人，收集布料縫合制成一件拼布衣服，俗稱“百家衣”。與諸多國際品牌跨界合作的設計師王逢陳，在 2023秋冬系列中以此為靈感，回收往季面料，以一種可持續且具有象征意義的方式拼接煥新。

　　諸如這樣從形式符號和文化意涵等方面表達可持續理念的作品，在這樣在一場名為《12x12前瞻與探索——可持續塑造與實踐設計展》的展覽中不在少數。如設計師王逢陳所言，在中國古老的村莊，百家布縫紉出的衣服，是一種情感紐帶，背后是人文和社群，而中國人最看重的，恰是這種社群宗族文化的可持續。

　　同樣是回收，設計師王逢陳將面料回收應用于某季新品，而另一位被譽為“中國可持續時尚第一人”的設計師張娜，堅持12年把全中國的舊衣服改造為新時尚。從2010年開始，她發起的“再造衣銀行”邀請來城市打工的低收入婦女加入她的陣營，教會她們縫紉技術，把北京、上海等一線城市居民丟棄的舊衣通過清晰改造的方式，從舊變新、變廢為寶；2014年開始，與西藏地區的牧民合作牦牛絨氈材料，扶持牧區經濟，改善當地居民生存條件；2016年開始組建面料實驗室，以產業鏈聯動的方式，讓回收、再造、設計、銷售都有一定科技含量，僅再生材料就有數千種……現在，在再造衣銀行的旗艦店門口永遠放置著一個回收箱，在回收舊衣服的同時，告訴捐舊衣的行人，這些衣服會在設計師的手中“重生”，成為時尚經濟的一部分，被賣到非洲或者朝鮮。

　　作為中國乃至世界領先的以可持續時尚為核心的生活方式品牌，張娜創立的再造衣銀行 (Reclothing Bank)構建出運用藝術設計+科技民藝+情感療愈在人、事、物這三者之間相互轉化設計體系，形成特有的回收一再造一銷售—Repay地球完整閉環系統與全方位研發實驗室。

　　不論是一季新品以“百家衣”為靈感，還是堅持12年打造一種全新的設計體系，新一代設計師的創作背后，都蘊藏著可持續的深遠意義，甚至已經跳脫出狹義時尚的范疇，成為一個時代的印記。

　　在中國浙江，一個名叫“平湖”的省轄縣級市，人口只有70萬，不產羽絨卻產出了中國50%以上羽絨服，年出貨量超1.5億件，年銷售規模約300億元。而在這個“制衣傳奇”的江南小城，生產、配送、設計等行業則帶動就業10萬人。

　　其中，公司化運營僅三年，就登陸米蘭時裝周，登上18個國家的雜志和封面的沈威廉，時常研究和思考中國的傳統文化，將江南的竹編、傳統的剪紙、綿延的長城，甚至竹簡這些傳統文化元素運用到高端羽絨服的設計中。而在此過程中，理科生沈威廉實現了對非遺文化的傳承本身就是一種差異化競爭，是對愈發“卷”的時尚設計行業的一種可持續，而且用彩色剪紙雕塑工藝替代印花，以有算法理念的時裝表達圖案，減少傳統時裝印花工藝中對環境和生態的污染，更是可持續的一部分。

　　同樣是理科生，“被蘋果選中的色彩專家”支晨，從纖維材料、針織工藝入手，使產品可持續的同時，讓生產流程也可持續。而有“時尚界的建筑師”之稱的JUDY HUA以再生纖維為紗線材料打造雕塑和建筑感的針織作品的同時，以作品隱喻“在幾何中超越幾何，在命運中擺脫命運”的哲思。在兼具了時尚美感和人文省思的同時，她強調“持續十年的設計，除了起初的理念，相應的整個過程都是對可持續的踐行，從設計、研發到生產，甚至是運輸，以及面料的選擇，方方面面都要形成一個較為良性的循環?！?/span>

　　什么是真正的良性循環？以JUDY HUA為代表，中國新一代設計師對于設計產品的全過程“苛刻”至極。他們從版型設計的時候就開始注重不浪費紙張，大貨生產的過程中追求對面料不浪費，而避免不了的殘余面料都要被設計為有趣的產品，或是禮品，回饋消費者。在這種極致追求的過程中，努力做到零庫存。

　　除此，越來越多設計師成為“高級時裝”的倡導者。他們用近乎完美主義的要求打造出一件像藝術品一樣完美的高品質時裝，盡最大可能減少碳排放，并以高品質時裝遞到消費者手中的時候，希冀著一件可以穿十年。“做一件可以穿十年的衣服和買一件可以穿十年的衣服，這本身就是環保?！盝UDY HUA說。

　　每一件商品都不只是商品本身，還有附著其上的“可持續”、“社會正義”價值。而新一代設計師們正為之努力，讓時尚商品為消費者代言，替使用者說出想說的話、幫助需要幫助的人，甚至介入公共議題。當時尚進入高度文明發展的時代，時尚本身早已不是為滿足人們剛性需求而存在，商品的實用性與消費者購買決策之間的聯系正在減弱。就像時裝早已脫離遮體的功能屬性，而成為審美和精神思想的表達，今天的中國消費者，越來越清晰地認識到精簡消費的意義：每花一筆錢，都是為了給自己想要的世界投票。

　　當消費者用消費，為更好的世界投票。設計師用設計創造更好的世界，便不再只是以概念打動人心。而當越來越多消費者和設計師在可持續的層面達成共識，則將倒逼更多行業巨頭開始堅定不移地踐行可持續行動，市場就無需再以故事粉飾太平。

　　騎著單車穿梭“巨富長”，可以為減少碳排放做出貢獻；去位于長樂路的 WWD Fashion Lab 用心看一次展覽，感受設計師從材料到工藝，甚至生產制作每一個環節對可持續的敬畏，綠色時尚的陣營里將多一顆“蒲公英式”的種子，一份感動足以讓綠色去往更多地方；從Sustain 100線上線下的美好設計發售平臺購買一件時髦單品，意味著對公平貿易與循環經濟的支持……在今天的上海的“可持續時尚”已逐漸形成商業氣候，不只是設計師和品牌的創意概念，而是深入到消費者的行為和生活深處。

　　當買或者不買的選擇，成為人們以時尚態度建設未來世界的行動。可持續時尚賽道上的新一代中國設計師，便足以驅動時尚消費生態的轉型。

責任編輯：第一時間

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