被譽為“面料的魔術(shù)師”的日本設(shè)計師三宅一生也是一位熱衷于面料創(chuàng)新的高手。在他的設(shè)計中特別留意對面料的選擇。他要求的面料肌理必須有新鮮感而且與眾不同。充分發(fā)揮面料的特性，改變了高級女裝和成衣一向平整光潔的定式，以各種面料甚至連紙張、橡膠、塑料等工業(yè)生產(chǎn)的材料也都給他以靈感，來創(chuàng)造出各種各樣的肌理效果。一生褶是大家對三宅一生最直接的印象。這種褶與我們平時所見的百褶裙的褶不一樣，這種褶的原料是滌綸。在用機器壓褶時直接依人體曲線或造型需要調(diào)整裁片與褶痕，而并非我們平常所見的從一大塊已打褶的布上剪下裁片，拼接縫合而成。這種服裝平放時本身就像雕塑品一樣呈現(xiàn)出層次清晰的幾何圖形，而穿在身上時又隨身體的一舉一動形成波動韻律之美。他說過：“服裝不但要被人從外面看見，也要讓人從里面感覺到”。因此，他只有在完全了解一種面料的性能之后才去動手設(shè)計服裝。他對所有能作為面料設(shè)計素材都極有興趣地加以實驗，甚至親自動手去紡線、織布，他常常深入紡織廠或作坊，從半成品甚至次品、廢品中獲取靈感和啟發(fā)。三宅一生的日本同行川久保鈴對面料運用也是用心良苦。他在設(shè)計時往往集中70%的精力用于面料的肌理表現(xiàn)，甚至在國際時裝界極高聲譽的高田賢三還為自己的服裝設(shè)計面料。

　國外服裝設(shè)計師對服裝面料的改造與運用的例子不勝枚舉，著名設(shè)計師皮爾卡丹在1968年設(shè)計了乙烯基迷你裙；1998年沃爾特凡爾設(shè)計的紅色宴會裝，在合成材料上布滿凸起物，就像一條未來主義，T型臺上的模特似戴著面罩輕歌曼舞，頗有些對合成材料服裝自嘲的意味；2001年，保羅哈維設(shè)計的“系列100”女裝用超輕的尼龍單纖維絲制作而成，下后衣服極小，單穿時纖維就像衣服的骨架，幾層不同色彩的衣服疊穿時可以得到層次豐富的混色效果；通常被用來制作安全套和清潔手套的乳膠材料被提奧曼切在“清新1998-2000年”作品中制作成乳膠服裝，能夠像皮膚一樣與人體的輪廓完美貼切地結(jié)合。

　不難看出在服裝發(fā)展進程中，大批優(yōu)秀服裝設(shè)計師都對面料有很深的研究，這些服裝設(shè)計師巧妙地利用面料，創(chuàng)造出了奇妙的服裝效果。